琺瑯彩微觀下看見網格紋是什么？

這個問題看似很簡單，但難倒了全世界，因為清三代的琺瑯彩，你們誰有真的收藏呀？告訴你吧，除了博物館故宮的，民間真的大開門的都在我手里。所以說你有真正的清三代的琺瑯彩，你才有發言權。雖然你這個提問在各種瓷器鑒定書上，已經寫的很詳細了，但你看能給你回答的人，還是一片空白，這是又為什么？這就是只有人家蒸完的饅頭，沒有自己更深入獨家的觀點，所以根本回答不了，也沒有什么意義。

那有人說了，還有楊靜榮，楊實，崔凱他們所謂瓷器專家呢？這就是廣大藏友又一個認識誤區。這三個在電視出現的瓷器專家，他們不是琺瑯彩專家，因為他們不擁有自已的琺瑯彩的。連故宮里邊的都沒上手見過，即便楊靜榮上手拿過見過，但不是他個人東西，不能帶回家里，在被窩里細細的研判品味。所以說在公家庫中，只有在館長批準情況下偶爾的見拿一下鎮館之寶，也就是幾秒鐘，一分鐘的事兒，不能增長什么，特別一槌定音的獨家琺瑯彩鑒別知識。加上民間現在都是民國和現代瞎仿的琺瑯彩，不可能有一個真的。所以天天找他們鑒定琺瑯彩的呢，對他們壓力也不大。你如要碰見一個拿真的琺瑯彩讓他們鑒定，他們就感到生疏。可能想？是不景德鎮新的高仿的，要是真的民間可沒聽說過呀！你們家在清代是干什么的背景啊？有沒有在皇宮里的人呢？要是真的，你可發財了，值一兩個億呢。但是，如果特別完整如新，該說這是近幾十年新紡的，老的300來年了，不可能沒有使用痕跡。要是顯舊的，就說琺瑯彩這么高級珍稀，在皇宮里幾百年都是放匣盒子里保護著，妥善的保存著。不可能有人敢拿它使用吃飯呀，所以有就是故意做舊痕跡，這也不對。所以說呢，又該蒙斷了；這是新的仿古瓷，買的不貴吧，看著也挺好，擺在桌子上也好看，收著吧，沒準過幾百年也就值錢了。千萬別當真的收藏，如果一個人擁有真正的清三代琺瑯彩，你想想你有這個命和概率嗎？這么大的天上掉個餡餅，能砸到你腦袋上嗎？連我們這些長期搞瓷器文物的專家們，我們都沒有一個，連個瓷片我們也沒有收藏到。所以別亂花錢，你能撿到琺瑯彩的漏有這種可能嗎？所以我告訴大家們，你們要希望買收藏到真的琺瑯彩，應該上大拍賣會上，花一兩個億有可能買到。唉，長嘆一息！真應了那句話了，專家又不專了而已。專家的打眼犯錯，對各種自己沒有收藏見過的真精稀品，包括對琺瑯彩的蒙斷式毀壞打擊是最致命的。所以我在這里再鄭重的宣布；全世界民間的真品琺瑯彩鑒定，看只能讓我一人承包干了，其他任何人都沒有這個一槌定音鑒定權利了。也不是沒事干，只能對法瑯彩瓷鑒賞提意見可以，亮一下觀點，處在深入的學習狀態下是可以的。

現在，我這個世界清三代琺瑯彩收藏鑒定第一人，給你一個完整的回答，所以說世上無難事，只是你還沒有。琺瑯彩料上的網路格紋，確實是比較細碎而且是微小，用眼觀可能看不見。但不是整個清三代的琺瑯彩，上邊都擁有細微的格紋，有的有，有的很難找到或沒有。為什么有這奇特的現象？主要是琺瑯彩在制作當中是有明顯的兩個階段的。康熙琺瑯彩和雍正前半期制作的琺瑯彩，這種小格裂紋基本上難找到。因為他們都是用的純的進口的，昂貴的西洋的琺瑯彩料。這些彩料加工細致純凈歷史悠久，加上用進口的多爾油調制，彩的燒紙出來不變形，不收縮，所以細小的格裂紋就不會產生。雍正六年以后，為了節省成本，開發了大陸的琺瑯彩專用料。而品種只是從進口的6個再擴大到12個了。雍正特別高興，所以親力親為，下旨要認真燒制每一件御窯制的琺瑯彩。但是雍正六年以后改成是，進口料和大陸料混合著畫用。有的色彩，尤其是大陸料用的多的地方，格列小紋就出現了。所以說從雍正朝晚期到乾隆中期止，這時候燒成的御窯琺瑯彩，和景德鎮官窯唐英創燒的洋彩瓷器，因為大規模的使用大陸料，一點外國彩料可能都不用了。而調和彩料的油可能也變為大陸的植物油了，原來用外國進口的多爾油是礦物質油，不含水分。但是大陸的沒有此專用油，只能用大陸植物油替代，因植物油含有水份雜質多，那經高溫燒制蒸發必然氣化了。因彩料內部結構變了，不穩定性增多必然重組，收縮紋便出現了。當時并不明顯，只是產生裂，但在隨后長期的摩擦把玩使用中，臟東西進去就會撐開紋路了。所以小格紋要是有的話，都在集中一塊比較好找，要是少的話，也裂得不厲害，也都集中在一塊彩地方。

以上就是我對琺瑯彩格裂的細小裂紋，獨家的介紹研究成果，不保密了，都告訴這位朋友吧。