大陸的古董瓷器為什么那么多的仿造品？

大陸的古董瓷器為什么那么多的仿造品？

回答了★一：這個問題應從宏觀的社會發展的大局來辯正！總體講應是一個社會發展規律切不可逆使！方可精藝求精，在藝術工藝發展的軌道上以此創造輝煌的工藝結晶、藝術瑰寶，這是仿造者的宏偉業績，應發揚傳承，也是歷史潮流不可阻擋。

★二：如刻意去仿造某一名器名家大作，或當代名品，并在”款識上”模仿的幾可亂真，那這就是″贗品”了，首當其沖的核心利益是″利”子當頭，撓亂了瓷器市場的社會秩序！前段時間，北京古玩行，盛傳的明永樂影青暗刻官窯碗，其所有工藝都是當代著名瓷窯依古法制成，而行內人用2萬元買下，還依為撿了一個大漏，這其中鑒定”真假”，除靠專家的”火眼真睛”來判斷，還有一些科學方法，例如″熱釋儀”(熱發光)，可以鑒定″上了年紀”的唐代瓷器，即使如此，專家們對一件瓷器的年份，有時也莫衷一是，而作為一般的古瓷愛好者，就更是無所適從了。為此知識的儲備，猶為重要，落實到實踐中來，靠的是日常知識點滴的集累！方可迎刃有余！現筆者提供一段清三代研究學者、大師對康熙、雍正朝官窯青花紋飾的描述：″……康熙早期山水多用″披麻皺”表現線條細而有力，形如鋼筆畫，生動自然，至雍正朝大為盛行，所畫山石大都用“斧劈皺″畫法，山石都是呈劈開片狀，還有淡描青花，全部用青料勾勒，猶如白描圖畫，官窯紋飾一般用筆工整，康熙、雍正、乾隆時大件瓷器胎體厚重，上手給人沉重之感”。★這段文言節錄相比對大部份愛好古陶瓷者有所啟蒙銘鑒。附大清雍正朝青花大梅瓶的”斧劈皺”畫法實物一件！

★名稱：.雍正青花御制《海水江崖九龍紋》大梅瓶。

★年代：1723——1736

★尺寸：高62cm.口徑9.3cm.底徑21.5cm。

藏品：《金藏寄喻》，丁惟汾舊藏。

★鑒賞要點：九五至尊、江山萬代、萬世升平、一統江山！