宋朝的皇后們都有點意思。
比如真宗的劉皇后，出身來歷都成謎，史家都考證不出她的名字，只好叫她劉娥，偏偏她就能逆風而上，沒有兒子也翻身做了皇后，真宗崩后她又代仁宗攝政十年，手段之強，把群臣治得服服帖帖。
一百三十年后，南宋的宮里又出了一個楊皇后，一樣的出身來歷成謎，一樣的連名字都沒有，一樣的，手段高強，三兩下把權臣韓侂胄咔擦了，寧宗都沒敢說什么，
據說她咔擦韓侂胄的時候，用的是矯詔——她模仿寧宗的筆跡寫的，主管殿前司公事的中軍統制夏震原本不敢殺韓侂胄，看了這詔書，忠君之心發作，遂奮勇殺之。
是不是矯詔已經說不清了。反正楊皇后能寫，寫得很不錯，
和寧宗手跡放在一起，怎么樣，是不是挺有夫妻相的？
上圖 南宋 楊妹子書
下圖 南宋 宋寧宗書
這個女人，很不簡單，
十來歲走進宮里的時候，她大概只想著憑顏值和才華改變命運，誰能想到后來，整個國家的命運都會握在她的手里，
這本來是個不知其名，不知其姓的女子。
她的出身，是個從來沒有解開的謎，
周密《齊東野語》、葉紹翁《四朝見聞錄》、脫脫等《宋史》里都記過這個事，
《四朝見聞錄》里說，楊后的母親張氏，是宮中表演雜耍的樂人，幼時的楊后時常跟著張氏出入宮中。張氏死后，吳太后可憐這女孩子，又喜歡她的標致，就把她留在自己身邊，
《齊東野語》記的稍微不同，說楊后幼時被賣到四川，隨一對張氏夫婦生活，后來輾轉入宮，
《宋史》更簡潔，說“恭圣仁烈楊皇后，少以姿容選入宮，忘其姓氏，或云會稽人”。
入宮以后的記載就差不多了，說她因為標致，很受吳太后寵愛，又因為標致，皇子趙擴每次來見吳太后都依依不肯走。
楊氏比趙擴大五歲，彼時，一個五六歲，一個十一二歲，
二十來年后，紹熙五年（1194年），年輕的趙擴提前登了基，這和他的精神病老爹有關，老趙家族好象有遺傳的精神病， 宋光宗趙惇尤其厲害，三來四去，韓侂胄、趙汝愚等大臣再也受不了這個神經病皇帝，強行逼趙光宗讓位給兒子趙擴，這就是宋史上的紹熙內禪，趙擴成了宋寧宗。
這件事的蝴蝶效應會在日后顯現出來，將韓侂胄、史彌遠、楊氏甚至慶元黨案、江湖詩案都卷作一團，但那是后話。
這時候楊氏三十多歲，已經是趙擴的身邊人。
趙擴當了皇帝以后，楊氏的升遷速度來得驚人的快，從夫人到貴妃，僅僅用了五年時間，
飛速增長的不只有她的寵遇與身份，還有她的心計和智謀。
韓侂胄已經銳利地看出，此女，機敏過人。
擁立寧宗有功的韓侂胄，此時的權勢無人可比，怕是寧宗也要讓他三分，但他卻把楊氏看作了勁敵。當他的侄女、寧宗趙擴的元配韓皇后病逝后，韓侂胄強烈地感覺到危機降臨了，他極力勸說寧宗立曹美人為皇后，極力攔阻楊氏上位，不過，在和楊氏的較量中，他失敗了。
在吳太后、宋寧宗身邊多年的楊氏，早已不是一個只會雜耍的小伶女了，
她的容貌應該很美，但她的腦子卻比容貌更強得多。
她讀書讀史，也花很多工夫去練字、習畫，她甚至能寫一手很不錯的詩詞，也愛將自己和前人句子題在畫上，
石楠葉落小池清，獨下平橋弄扇行，倚日綠陰無覓處，不如歸去兩三聲，
雨洗東坡月色清，市人行盡野人行，莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。（蘇軾句）
（以上是馬和之四小景題詩 署名楊妹子）
（以下是李嵩月夜看潮圖題句 有坤卦印）
寄語重門休上鑰，夜潮留向月中看。
南宋 李嵩 月夜看潮圖局部 題句
沒有人知道她用了多少工夫來修煉這些，更沒有人知道她如何將畫師馬遠、大臣史彌遠等人收為心腹，
大家只知道，她認認真真地，認了楊次山為兄，給自己正式安了個楊姓，
一個啥親人都沒有、孤單無依的女子，在朝中找倚一個靠山，沒毛病，
嘉泰二年（1202年），這個孤零零舉目無親的女子登上了一人之下、萬人之上的皇后寶座。她在給畫師們的題詞后面，開始鈐上皇后的坤卦印，或落款“楊妹子”，
南宋 馬遠 倚云仙杏圖局部 題句
那一年楊皇后四十一歲。寧宗三十六歲。韓侂胄五十一歲，史彌遠三十九歲，
張孝祥和陳亮已死，辛棄疾削職閑居，曾經和韓侂胄一起扶持寧宗的趙汝愚已被掃地出朝，
朝中英雄誰敵手？大概是韓楊吧。
嘉泰二年以后，面對著深藏不露的楊后，倍感壓力的韓侂胄緊鑼密鼓、搜羅志士、準備北伐，辛棄疾先是奉詔入朝，姜夔聽說了，寄詞給辛老將軍道賀。不久辛疾棄又回家閑居，又被詔入朝……后來又力陳北伐準備不足，不宜開動。但韓侂胄不聽，堅持于開禧二年（1206年）發動北伐，
開禧北伐的結果，后人都知道了。吳曦在西線叛變，丘崈在東線主和，各路宋軍相繼潰退，韓侂胄不但沒撈足政治資本，還賠了個精光溜溜，
就在韓侂胄失去朝野人心的這當兒，開禧三年（1207年）十一月，機敏過人又膽子賊大的楊皇后在楊次山的協助下，聯合史彌遠、張鎡等人，一舉將韓侂胄扳倒，且斬草除根，將朝廷中的韓黨盡數剪除。
宋 馬遠 月下把杯圖
據說，馬遠的《月下把杯圖》就作于韓侂胄被殺后的次年，嘉定元年。
1208年，寧宗改元嘉定，表明新年新氣象的開始（這也是楊皇后干政的開始），韓侂胄既因罪被殺，他從前一手制造的慶元黨禍（牽涉到朱熹、趙汝愚等士人）也就逐漸平反，已死者追贈殊榮，生還者起復原官。
《月下把杯圖》圖右上有兩行題句：
相逢幸遇佳時節，月下花前且把杯。
題句下鈐了皇后坤卦印，
左側對頁還有一首也鈐了坤卦印的題詩：
人能無著便無愁，萬境相侵一笑休。豈但中秋堪宴賞，涼天佳月即中秋，
這時的楊皇后，大概頗有天地澄清、妖氛掃凈、“萬境相侵一笑休”的篤定和感慨，
而畫中人執手相看的歡欣，若說是慶元黨禁中罹禍士人的劫后重逢，也頗可理解。
這很可能是一幅由楊皇后出題，由馬遠完成于嘉定元年中秋節的合作，
說到楊皇后，不能不提到在寧宗朝極受寵遇的畫師馬遠。
馬遠的很多畫作上都有楊皇后的題字，
她在馬遠的《王宏送酒圖》上題寫：人世難逢開口笑，黃花滿目助清歡，
又在《洞山渡水圖》上題寫：攜藤撥草瞻風，未免登山涉水，不知觸處皆渠，一見低頭自喜，
還在馬遠的《松院鳴琴圖》上題過一闕頗引后人閑話的《訴衷情》：閑中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然無味，不比鄭聲淫，松院靜，竹林沉，夜沉沉。清風拂軫，明月當軒，誰會幽心？
馬遠后來以馬一角之名，牢牢地占住了南宋畫壇巔峰的位置。極具才情和鑒賞力的楊皇后，對馬遠的影響，可能并不止于是他的保護神、倡導者、最權威的鑒賞家和推廣人，她與馬遠的合作，生動地解釋了“畫是無聲詩，詩是有聲畫”，馬遠和其子馬麟的畫里，空靈的詩意，簡直撲面而來。
馬遠 寒江獨釣圖
而那些鈐了坤卦印和楊妹子落款的詩詞、書畫，那些關于一個文藝范皇后的印記，隨著馬遠的聲名，在后來的八百多年里也未曾湮沒。
不過，楊皇后的第一職業，終究是皇后，
嘉定這個年號寧宗總共用了十七年（1208年-1224年），這也是楊皇后和史彌遠結成政治同盟，共同掌權的十七年，
嘉定十七年（1224年），寧宗崩，史彌遠撇開太子趙竑（寧宗養子），立沂王趙昀為帝（寧宗的遠房堂侄，即宋理宗），楊皇后被尊為太后，垂簾聽政，不久楊太后還政于趙昀，退居深宮，
三十年前那只蝴蝶掀起的風波，到了這個時候，漸漸平息，
有人說改立理宗、撤簾還政都是史彌遠一手遮天，也有人說這本來就是楊皇后的意思，但無論如何，史彌遠的地位已無法撼動。十七年前楊皇后為了剪除韓侂胄重用史彌遠，史彌遠卻成為南宋朝秦檜、韓侂胄之后第三個權臣，專權二十六年（后面還有一個賈似道專權）。
南宋 楊妹子 楷書薄薄殘妝七絕頁
美國大都會藝術博物館藏
繁華和青春，就這樣隨風而去。
晚年，閑居的楊太后在馬遠的《仙壇秋月圖》上題詩，對“鄞中丞相”史彌遠的切齒痛恨一覽無遺：
宮中美人秋思多，夜揖明月追仙娥。
晝闌桂樹倚樓闕，碧落天壇飛鳴珂。
畫師不解西風夢，筆端便有華陽洞，
更將妍畫寫清詞。輕扇君王心已動。
炎精季葉堪嘆嗟，矧爾妖麗傾其家，
申生遺禍到濟瀆，鄞中丞相真奸邪，
吳宮一掃荒煙冷，舊事凄涼復誰省？
百年永鑒不可忘，留與人間看扇影。
紹定五年（1232年），理宗納賈似道之女為貴妃，年底，楊太后薨逝。同年，南宋朝廷決定與蒙古聯軍，對抗金國，
歷史，就這樣不可逆轉地走向1276。但楊氏已經不知道了。
南宋 馬遠 洞山涉水圖
她一生攜藤撥草，跋山涉水，起初連名字都沒有，那又怎樣呢？她不但當了皇后，還把楊妹子這個撲朔迷離的名字，長長久久地在世間傳了下來。
(責任編輯：王倩楠_NBJS12706)
