近日，《大秦帝國》系列劇收官之作《大秦賦》在CCTV-8播出，
該系列橫跨11年，是公認的大陸歷史劇“神作”，豆瓣評分就是明證，
《大秦帝國之裂變》9.3分
《大秦帝國之縱橫》9.3分
《大秦帝國之崛起》8.5分
《大秦賦》8.3分
無數擁簇默默吶喊：有生之年。
與如今古裝劇的精致色彩相比，《大秦賦》仍保留了前幾部質樸的服化道和歷史厚度，
在架空、穿越、玄幻改編的古裝劇中，獨樹一幟，似乎象征著歷史正劇的回歸，
古裝劇的輝煌時代
在電視劇市場中，古裝劇似乎是爆款預定，每年的暑期檔和寒假檔，創下一個個收視新紀錄，引發一波話題熱潮。
古裝劇是什么時候開始進入人們視野的呢？
最早，在大陸電視機普及的30年中，內地的古裝劇集多數拘泥是歷史正劇。
一部分是紀實類，更注重對歷史現象的忠實再現，以歷史事件的自然進程安排劇情進展，這是最早的歷史劇的正規軍。
另一部分，是取材于某些曾經流傳的歷史故事，如楊家將、包公等，這類劇目具有更廣闊的虛構和想象天地，
來自四大名著的改編劇《西游記》《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》，已經算是難得的具備娛樂意義的古裝了，
物極必反，歷史劇的問題也逐漸凸顯，那就是缺少娛樂趣味。
當港臺的武俠劇和瓊瑤劇進入大陸市場，瞬間引起軒然大波，
1998年先后在臺灣中視和大陸湖南經視播出的《還珠格格》更是引起萬人空巷，
金庸、古龍的改編作也紛至沓來。
古裝劇的娛樂化自此一發不可收拾，隨著拍攝技術和演員水平的提升，大陸的影視劇題材也愈發成熟，
如今的古裝劇已經成為了一個不可或缺并且包羅萬象的劇種，
古裝劇的題材越發豐富，從《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》到《仙劍奇俠傳》《宮鎖心玉》……
歷史娛樂化的痕跡越來越明顯，仙俠神話劇也逐漸進入大眾視野，
古裝劇的各個領域，都有顯著突破。
后宮題材，從《還珠格格》到《宮鎖心玉》到《甄嬛傳》到《延禧攻略》，從白蓮花到黑蓮花，從天真善良到蘇爽倔強，是現代女性近20年的新形象的投射，
仙俠題材，從《新白娘子傳奇》到《仙劍奇俠傳》到《花千骨》到《三生三世十里桃花》可以看到從神話傳說走向架空幻想的飛躍。
武俠題材，從金庸、古龍、梁羽生，到《月上重火》《聽雪樓》，舊武俠反復翻拍，新武俠似乎更像是低配版的仙俠劇，
歷史正劇，卻在娛樂化的過程中缺位，在初期的輝煌后，留下一系列神作，便成絕響。
古裝劇剛出現時，歷史正劇雖是市場的主流，作品繁多，但封神之作卻屈指可數。
自秦朝始，大秦帝國系列講出了“大秦男兒、勿忘東出”的開國一統的老秦人氣魄，
漢武大帝，有漢武帝和衛青的君臣情誼、霍去病的英姿颯爽，盛世氣象。
老三國有時代情懷加成，名著改編做底，如今仍是視訊創作的流行素材。
大明宮詞中武則天和太平公主的權力之路，是大家夢幻中的大唐風華，
至于將古代王朝權力博弈寫透的大明王朝1566那就是神。
康熙王朝、雍正王朝更多是康乾盛世的人物傳奇路線。
那么，這些歷史劇為何能封神？
他們能跨越時空，得到了現代人的認可，這是一個有意思的話題。
一方面，能夠在人們記憶中、在大量歷史劇中留存下來，劇集質量毫無疑問是扎實的，
可以說，這些神作，都是在每個朝代的歷史正劇中汲取營養的集大成者，
歷史正劇之所以在現代市場缺位，也是由于審查對歷史改編的干預。
過多娛樂化內容干擾了歷史正劇的創作的純潔性，同時商業資本對的影響較大，讓一些歷史人物形象被隨意改編、戲說甚至歪曲，容易誤導大眾產生歷史認知偏差。
另一方面，不可否認，這是有時代元素加成的，除了劇集本身的質量，隨著時間的沉淀，也成為了情懷之作的一部分，
在那個年代，電視臺是主流的傳播媒體，具備廣而告之的傳播效應。
換句話說，這是一家人坐在客廳共同觀看的電視劇的時代記憶，
國家宣揚主導的歷史正劇，也是大眾喜聞樂見的藝術。
而不是像今天，互聯網突飛猛進，將細分化的市場打通，通常會出現一家人，老人看電視，青年人看ipad、小孩子玩行動電話的不同內容圈層，他們看的電視劇類型已經完全差異化。
所以，兼顧大眾審美的作品，即使在幾十年后再看，也依舊能夠從中感受到創作者的歷史觀。
以前看不懂的現在看懂了，以前能看懂的再次回味，然后感嘆一聲，當年的神作值得反復琢磨，而不是現在的爆款快消品，只會讓人追求新的刺激，而不會回頭看，
古裝劇為何突然涼涼？
古裝劇在突飛猛進的幾十年后，如今毫無疑問進入了市場冷靜期，
2017年《三生三世十里桃花》的爆紅之后，此類情節起伏強、情感濃度高、聲畫語言華麗炫目的作品仍不斷出現，但是聲量在逐漸走低，
從2018年底開始，獻禮劇不斷強勢播出。
2019年獻禮建國70周年！
2020年獻禮全面建成小康社會！
2021年獻禮建黨100周年！
一系列現實主義題材年呈現井噴趨勢，再結合各種政策風向，古裝劇無異于是在夾縫中生存，從單部劇的排播定檔到后續同類型的開發都受到了一定的影響。
當然，古裝題材的劇集仍受關注，
《有翡》官宣，仿佛預示著古裝劇市場的下一部爆款將被預定，
知名小花搭檔新生代男藝人的配比是常見公式，卻能讓不少粉絲、觀眾召喚那些從古裝劇“離席”已久的古裝劇女明星們。
同時，楊冪、陳偉霆《斛珠夫人》、吳亦凡、楊紫《青簪行》、肖戰、吳宣儀《斗羅大陸》的呼聲很高。
但是一個事實是，市場上有關女明星們的女強、偶像古裝劇已經默然了許久，
北京衛視近期播出的《燕云臺》取材于遼國蕭太后的成長史，唐嫣和竇驍的搭配，還有佘詩曼等戲骨作配，但依舊悄無聲息，部分熱度還多是嘲諷劇情老套。
用戶的闕值不斷升高，往常的大女主劇不再吃香。
隨著“限古令”、限制天價片酬、稅改事件等影視行業大事件的發生，有關部門對于“過于娛樂化內容”的不鼓勵和不支持也逐漸落到實處。
2018年暑期檔播出的是《如懿傳》《延禧攻略》《天盛長歌》；
2019暑期檔引起討論的是《長安十二時辰》《九州縹緲錄》《陳情令》《宸汐緣》；
2020年暑期的爆款卻變成了《三十而已》《二十不惑》，
古裝劇的時代似乎已經過去了。
歷史正劇的回歸
在這個古裝劇的冷靜期，去庫存似乎成了影視制作公司的重中之重。
懸而未決、窮途末路的古裝劇不在少數。
從今年的市場反響而言，昔日的古裝大女主《燕云臺》《錦繡南歌》口碑不佳，翻拍劇《鹿鼎記》遭遇群嘲，反而《清平樂》《大秦賦》雖有瑕疵，但在認可度上相對較高。
快餐型的“爽劇”已經難以滿足觀眾需要，進入審美疲勞期，制作精良的歷史正劇是否開始回歸主流？
學史可以看成敗、鑒得失、知興替。
文化自信已經成為國策，因此，從政策導向上，影視劇作為一種文化產品，不僅要追求經濟價值，更要實現社會導向價值。
因此，在未來古裝劇不斷細分化的市場環境中，歷史正劇將是必不可少的一部分。
這類嚴肅、冷靜的歷史正劇，需要觀眾有一定的文化底蘊及人生閱歷，能夠解讀出大歷史背后的深刻內涵。
但從大秦帝國四部評分從9到8一路走低，雖然仍然是口碑劇，但這個變化，也證明了歷史正劇吃老本并不長久，一脈相承、完全復刻是不可取的，還應順應時代有新的表達。
《大秦賦》大事不虛，小事不拘的思路，可以作為歷史正劇創作的范例，也發揮了導向作用。
大秦已然收官，歷史正劇的復蘇路阻且長，
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聘貓、納貓、取名，古人還有哪些擼貓儀式？
有幾個編劇能寫得好歷史正劇打個戲說頭銜才是王道