影視研究所 | 《大秦賦》復原的攻守城戰場面可信嗎？

在豆瓣評分下跌之前，《大秦賦》因為一開始的攻城戰而備受矚目，被人寄予厚望，那么從歷史角度考慮，電視劇一開頭的邯鄲圍攻戰到底有哪些拍得好的片段，或是有明顯史實錯誤的片段呢？別急，我們可以結合歷史記載和文物，來看看《大秦賦》第一集戰爭場面的真實性究竟如何。

在具體分析每個鏡頭之前，我們不妨先看看邯鄲戰役的歷史背景。

長平之戰留下的一處尸骨坑遺跡

戰國時代的邯鄲之戰（西元前259年—西元前257年）是秦趙長平之戰的延續，長平之戰后，趙國軍隊主力損失慘重，元氣大傷，為了贏得喘息之機，趙人委托蘇代離間了白起與秦昭襄王、范雎的關系，讓秦軍暫停了對趙國的攻擊；同時，趙國對內積極備戰，再度啟用宿將廉頗，對外則與燕、魏、齊、楚結盟，讓趙國逐漸積聚和秦國再戰的底氣，

到了西元前259年9月，趙國上下已經同仇敵愾，而秦昭襄王無視白起“趙未可伐”的建議，興師動眾，準備猛攻備戰已久的邯鄲城。這就是電視劇一開頭，秦軍兵臨城下的場面……

魚鷹社對戰國時代秦軍攻城的想象復原圖，戰國時代軍隊的攻城手段遠比圖畫展現的復雜

電視劇一開始，鏡頭展示了秦軍圍攻的邯鄲城的一面夯土城墻，城墻后似乎還有很大的縱深空間，讓人感覺邯鄲城是按照“內城外郭”的方式修建的，外城均勻地將內城包裹在中央。

古代城市理想的“內城外郭”的結構

但實際上，如此規則的城市布局，在戰國時代并不常見，因為地理格局和階級矛盾，戰國都城的平面布局都不規則：比如燕下都遺址就呈現出東西城對立的結構；韓國新鄭都城遺址，其不規則三角形的城市也呈現出東西分區的特征；戰國初年的魏國都城安邑遺址，其內城也不是完全被外城嵌套在一起。

燕下都平面遺址平面圖，東西城對立

韓國新鄭都城遺址平面圖，東西分區

戰國初年魏國都城安邑遺址平面圖，內城不是完全被外城均勻地嵌套

邯鄲城是“品字形”結構

具體到本次戰役涉及到的戰國邯鄲城，是“品字形”結構，并不是四四方方的“回字形”結構。這一建筑風格和之前山西侯馬的晉國都城類似，是趙國人對晉國遺風的發揚，

邯鄲城墻上有十多個城門，供三個不同城區的守軍機動支援，也方便騎兵部隊出城騷擾作戰，所以電視劇中，趙軍能夠派騎兵從不同的城門機動出城，嬴異人和呂不韋的車馬能在有趙大陸應的狀態下出城，都符合邯鄲城的實際情況。

趙都邯鄲在修建城防時，充分考慮了長期被圍和巷戰的可能：比如宮城外有內城壕溝，可以延緩敵人攻入宮城中；為了增加破城難度，邯鄲城墻上的11座城門中，有10座城門不與宮城所在的高臺正對，這樣的結構可增加由城門到宮殿區的行走路程，延緩敵軍破城后對宮殿的攻擊。這種細節設計，與西方亞里士多德建議的“城內街道不建議修建地過于規則，以在巷戰中給敵人制造麻煩”的思路異曲同工。所以，電視劇展現的邯鄲城防，僅僅是趙國都城復雜防御工事的冰山一角罷了，

看到秦使被處死后，秦將王龁下令進攻，劇中還給了秦軍傳令系統一個特寫，四名背負旗幡的傳令兵騎馬向不同建制的秦兵傳達主將的指令，這一精彩細節是很多影視劇的古戰場面所未體現的，接下來，就是箭如雨下、互相拋石的場景，

電視劇真實展現了秦趙兩軍投石機對射的情形，在投石機的種類上，只有趙軍使用的人力牽引投石機符合古代大陸的傳統，而秦軍的投石機明顯不屬于戰國時代的大陸。

趙軍的投石機是后世大陸投石機的經典樣式

幾枚宋代象棋子上的人力牽引投石機

大陸傳統的投石車在先秦時代已經出現，無論是《墨子·備城門》中的籍車，還是《孫臏兵法·陳忌問壘》中的投機，都屬于大陸本土投石機的原型，只是迄今為止，先秦時代“投機”的具體形制因為缺乏文物證據而無法精準復原，實際上，晚至兩宋之交，無論是陳規的《守城錄》，還是宋代流行的象棋棋子上，本土的投石機“砲”都是人力牽引式杠桿投石機，也就是趙軍部署在城墻后、需要多人拉拽杠桿發彈的那種投石機。而靠配重物牽引杠桿發射砲彈的拋石機，是13世紀才傳入中華大地的，

古希臘人的扭力弩機

電視劇中秦軍的投石機，明顯不屬于戰國時代的大陸

秦軍的投石機明顯是其他文明的攻城器械亂入，不應出現在戰國時代的大陸。秦軍帶絞盤的、用扭力發射石彈的投石機其實出現在西元4世紀的古羅馬，這種投石機名叫“野驢炮”，因為它的拋射桿彈起來時，看起來很像野驢突然踢起后蹄的樣子。這種武器和之前希臘人和羅馬人使用的扭力蝎弩一樣，都是基于滑輪原理設計的攻城武器，它能拋射的石彈更大，但是也更加笨重，機動性很差，很難命中靈活移動的步騎兵，所以羅馬人主要將這種投石機用于攻守城作戰，

左圖是野驢揚蹄的動作，與野驢炮炮桿擊發時的擺動十分類似；右圖是一群正在城墻上操作野驢炮的羅馬士兵

到了西元6世紀，來自亞洲的阿瓦爾人遷徙到東歐地區，并將發源于大陸的人力牽引投石機帶入歐洲，野驢炮就被逐漸淘汰了。

中亞的片治肯特城壁畫上，粟特人使用的人力牽引投石機，這種武器沿著絲綢之路傳入歐洲的重要證據之一

所以，電視劇對秦軍投石機的“不當升級”，是這段戰爭場面里的第一個明顯的錯誤，

在兩軍對射的同時，電視劇也給雙方將士以很多精彩特寫，讓我們得以一窺戰國時代的軍人風貌。

在秦人的戎裝復原上，因為有兵馬俑作為參考，所以整體比較寫實。而且，在演員選擇上，部分演員和兵馬俑的面相十分相似，仿佛長相古樸、線條硬朗的兵馬俑紛紛活了過來，比如秦將王龁的服裝就和高級軍吏俑十分相似，秦將王龁頭戴燕尾長冠，甲上的結和花紋也有體現軍銜的作用。

左圖為《大秦賦》中的秦將王龁；右圖為高級軍吏俑

而百夫長李夫的頭冠和甲胄，參考的則是中級軍吏俑，戴雙板長冠。

百夫長李夫

普通軍士俑

普通秦軍戰士參考的是一般武士俑，頭戴麻巾，身披護甲，

相比秦軍，《大秦賦》對在城頭嚴陣以待的趙國軍人的復原上，做得有對有錯。首先，趙軍佩戴的戰冠的歷史原型應是鹖冠，根據《晉書輿服志》記載：“鹖，鳥名也。形類鷂而微黑，性果勇，其斗到死乃止。上黨貢之，趙武靈王以表顯壯士，至秦漢猶施之武人。”

鹖冠最早就是趙國的武冠，因為鹖十分好戰，打斗到死都在所不惜，趙武靈王用它的翎毛表彰勇猛的將士，但是這種帶有翎毛的冠冕究竟長什么樣，長期以來沒有定論。

要看較早的鹖冠文物，要屬洛陽金村東周戰國墓出土的錯金銀狩獵紋青銅鏡了，這名騎士頭頂著的是現存最早的鹖冠形象，所以，電視劇對鹖冠的復原是有文物原型和文獻根源的，

洛陽金村錯金銀青銅鏡上的東周騎士，頭戴插兩根翎毛的鹖冠，正在和猛虎周旋

今人復原的“趙武靈王胡服騎射圖”

邯鄲之戰發生在趙武靈王改革之后，所以此時趙國人佩戴鹖冠迎戰是符合史實的。只是由于考古和文獻資料殘缺，當時趙軍是如何像秦軍那樣，用不同的頭冠、鎧甲紋飾和甲胄上的繩結區分軍銜，就不得而知了，

趙軍的身甲，與秦軍風格大致類似，應當均是皮革質地的札甲，但因為沒有具體文物參考，所以劇組還原趙甲時，可能參考了秦軍的護甲。

后人想象的魏武卒形象

戰國時代列國征伐頻繁，諸侯間繳獲武器，甲胄，接受敵方投降人員的情況較多，秦國侵略三晉時，又喜歡征調新征服的三晉之人參軍作戰，比如西元前329年，秦國在攻陷魏國的皮氏后，魏國和楚國交戰，于是秦國從皮氏征調“皮氏卒萬人，車百乘”，支援魏國對楚作戰，以此作為進一步訛詐魏國的籌碼。這些皮氏卒，可能就是之前的魏國人，現在卻打著秦軍的旗號作戰。

基于以上原因，同一時間段內，在沒有特別嚴重的技術差和明顯技術壟斷的情況下，交戰雙方的武備容易互相影響。加上秦趙常年交戰，故電視劇參考秦甲復原趙甲，并非毫無根據，只是趙甲做工略顯粗糙，不如秦甲那么真實，關鍵部位的細節交代不夠清晰。

使用圓盾的趙軍

但是，趙軍武器復原存在一個問題，就是趙軍大量使用圓盾，這一點似缺乏文物證據的支持，東周時代，大陸南北方的主要盾牌樣式應該都是梯形盾牌，劇中復原的秦軍盾牌樣式是對的，但趙軍大量用圓盾，就不太符合史實了。

后人復原的長沙楚墓皮胎漆盾

曾侯乙墓的漆器盾牌

兵馬俑中的秦盾遺跡

秦軍攻城時遭遇地陷的場景

在兩軍的投石機和弓弩手一番你來我往的對射后，大隊秦軍開始扛著云梯，推著臨車，舉著盾牌準備登城，但是第一排秦軍沖鋒到城墻前時，突然落入地陷中，城頭的趙軍火箭如雨，將大小擂石砸向城下的秦軍……

這個片段體現了劇組歷史顧問的細心：考古發掘顯示，趙人在邯鄲周圍修建了復雜的壕溝系統，以阻礙攻城器械靠近：邯鄲西城西墻外約20米處，有一條寬7—8 米的南北向壕，西城南墻外側的壕溝，寬約10米。西城南墻以南約1000米處，有東西向的外圍壕溝系統，寬3—4米，東段部分為一條壕溝，寬約10米。

所以，電視劇中第一波進攻的秦軍光榮成為炮灰，落空踩入地陷中的鏡頭，是有考古發掘支持的，

接下來就是秦軍爬城和趙軍反擊了：面對蟻附攻城的秦兵，趙軍的戰術似乎就是放箭和投石。但在真實歷史上，針對云梯的攻防手段其實非常豐富。按照《墨子·備梯》記載，守軍可以在城墻上建起比云梯更高，高出墻體20尺的臨時掩體。除了投石或者用弩機密集射擊登城的敵人外，守軍還可以在繩索上系好蒺藜，用車推下城墻后再拉上來，反復收放，以便多殺傷敵人，最后，為了阻礙笨重的大型攻城武器靠近城墻，守軍還會在城外埋設木頭障礙“裾”阻止敵人的巨型攻城武器逼近，這也與之前提到的邯鄲城外的壕溝遺址相吻合，

電視劇中秦軍的臨車

電視劇還給趙軍摧毀秦軍臨車的戰術動作以精彩的特寫：趙軍使用的大型弩機發射了可以回收的弩箭，然后用絞盤將尾部有繩索的弩箭一點點拽回，進而拉倒秦軍的大型臨車，這一幕雖然看起來很復雜，但確實是先秦戰場上存在過的操作，

根據《墨子·備高臨》的記載，面對敵軍居高臨下的臨車登城襲擊，守軍可裝備“連駑車”：這種器械需要將多張弓的弓弦扣到大弦上，將所有弓架在弩床上，最后在長十尺的大號箭矢尾部裝上可以回收的繩索，要拉回箭矢的話，就用轆轤卷收。這種弩車至少需要60枚大小箭矢，作戰時需要十人一起操作。所以劇中的趙軍在馬面上施放巨弩，拉倒臨車的場面，可以在先秦文獻中找到依據，只是目前還沒有出土文物證明這種復雜器械的存在。

最后，電視劇還展現了趙軍用火的細節，趙軍在城頭準備了懸火盆，用來點燃火箭箭頭，這一細節非常有意思，火是一把雙刃劍，用得好不好，對戰爭結果有很大的影響，

按照《墨子·備蛾傅》記載，當時城墻上每隔四尺就裝有一個引火具，五步設置一口灶，灶門堆放爐炭，等敵人全部進入射程內后，戰士以鼓聲為號令，向下拋扔懸火，發射火箭，

在城市中，為了防止混亂帶來火災，居民需要將灶臺用土砌高，以防生活用火在無人管理的情況下蔓延，釀成大禍。所有軍民官吏都要參加火災聯防，一家出事導致火勢失控，臨近人家都要承擔責任受懲罰。

除了用于作戰和炊事外，火還被用于通信：先秦時代城內城外軍民就已經有了白天舉煙，夜晚舉火的傳令系統，用烽火的數目和類型傳遞敵情資訊，而這一傳統又被后來的秦漢王朝繼承。烽火臺和狼煙，也成了大陸邊塞詩和古代戰爭文學中的常見意象，

除了城頭的征討殺伐外，在秦軍的投石轟擊和弩箭下，城墻后的邯鄲居民躲閃不及，傷亡慘重，看起來似乎毫無組織，

但實際上，三晉地區自春秋末年就征伐不斷，趙人對戰爭并不陌生，特別是和秦國關系惡化之后，長期生活在戰爭威脅下的趙國軍民不會沒有基本的戰爭素養。更何況，在三家分晉的晉陽之戰，還有趙魏桂陵之戰中，趙人都經歷了首府被圍的慘狀。可以想見，久經沙場的趙人應當不會表現得如此沒有軍事素養，

按照《墨子》的記載，在提前偵測到敵軍入侵的情況下，戰國時代防御一方對非戰斗人員的管制，非常類似于covid19疫情期間的防控手段，除了疏通水渠、清理水井、控制火源、收集戰備物資外，城內街巷都禁止通行，擅自通行的居民會被殺掉，所有軍民都要堅守各自的崗位，不聽從命令的會被就地處決。有街坊里正和居民中的年長的人要守護各街巷的進出口，以防止奸細出入城市，

所以，電視劇中邯鄲居民到處亂跑、毫無秩序的場面，在戰國時代的圍城戰期間幾乎不可能出現。按照《墨子》的記載，戰時狀態下，官吏和百姓大聲喊叫，三人以上聚在一起，或兩人以上一起奔跑、相視哭泣、打手勢探問、指手劃腳、呼喚和爭辯、斗毆撕打，都要受到嚴厲的懲罰，所以，電視劇中趙都居民的混亂場面，是以和平時代的狀態理解戰時狀態下的趙國軍民，有失真實，

之后的劇情，就轉向嬴異人和呂不韋逃回秦國了，在接下來的圍城戰中，趙人節衣縮食，乃至易子而食。而邯鄲之戰的最終結局，是苦苦堅持的趙國人得到了楚國和魏國的增援，現代漢語中的兩個成語，“毛遂自薦”和“竊符救趙”，就與楚國和魏國對趙國的援助有關。最終，西元前257年，三方兵力夾擊師老兵疲的秦軍，趙人取得了慘烈的勝利，

雖然《大秦賦》中有一些不符合史實的還原，但比起很多粗制濫造的大陸劇中的古代戰爭場面，《大秦賦》對古代戰爭的還原可以說是相當用心了。我們期待在日后，看到更多對古代戰爭的精彩還原。

編輯說明

校對 / 歐皇喵

封面 / 姜博約

排版 / 拳擊漢堡肉 火車便當