《砂器》的故事梗概：
有一位粉絲向筆者提建議，希望筆者能寫一寫日本經典電影《砂器》，
老實說，一直想寫這部電影的回顧文章，卻始終敲不下鍵盤。
這部電影在內容上是割裂的，前半段是刑偵電影，后半段是倫理影片，
筆者想寫這篇文章時也是糾結的，是從世俗內容入手還是從思想內涵切入？
斟酌再三，還是放棄了之前擬定的題目“殺害恩人的音樂家，不認父親的兒子，被宿命糾纏的《砂器》”，選擇了一個現在你看到的比較世俗的標題，
好吧，此刻筆者的心中，多少也有點兒理解那個殺人犯和賀英良了，人生中很多選擇都是艱難的，似乎都逃不開宿命二字。和賀英良是一個麻風病人的兒子，筆者是一個自媒體作者。
言歸正傳，聊聊《砂器》。
一、晦澀的名字，執著的追求
老實說，《砂器》或者《砂之器》都是一個晦澀難懂的名字，很多人即使看完原著小說或者電影之后都對這個名字感到懵懂，這標題起的，開個玩笑說，原著作者松本清張如果也干自媒體的話恐怕會餓死。
筆者認為，砂器，顧名思義是沙子做的器皿，外形可以和黏土做的一樣，但由于它的根基（宿命）脆弱，一旦遇到風吹水淋立刻就會崩塌，再漂亮的砂器，終究會回歸它渺小的沙子原形。
一個麻風病人本浦千代吉帶著六歲的兒子本浦秀夫流浪兩年多受盡苦難，他們遇到一個正直的警察三木謙一，在三木的幫助下，千代吉被送往療養院，秀夫不愿意被三木收養離開鄉下到了大阪，
秀夫在一家腳踏車店鋪里當伙計，二戰末期老板和老板娘死于轟炸，秀夫制造了假戶口將自己名字改為老板兒子和賀英良，之后他考入大學部被教授發現音樂天才悉心培養。成為著名音樂家的和賀英良接受高官幫助并和高官女兒訂婚，
晚年的三木謙一偶然發現和賀英良就是當年的本浦秀夫，他勸秀夫去見見仍在療養院活著的父親，擔心毀掉自己事業的和賀英良殺害了恩人三木，并把罪證外套交給情人理惠子處理，
警察今西和吉村經過高強度的走訪偵破了此案，在和賀英良的個人音樂會上將其拘捕。
《砂器》這部小說是日本著名推理小說家松本清張在1961年出版的作品，剛剛連載就被導演野村芳太郎看中，《羅生門》《七武士》的編劇橋本忍也看好這部小說，但由于《砂器》里涉及到麻風病人這個當時日本社會上的敏感話題，因此該片的拍攝計劃一拖再拖，直到十四年后才得以開拍，三位大佬的執著追求終于得到了想要的結果。
二、頂級演員們
《砂器》里集合了日本影壇當年的幾位知名影星，他們也保證了該片的拍攝水準，
飾演男主角警察今西榮太郎的是日本著名影星丹波哲郎，說起來這位大叔其實也是一位大陸人的后代，甚至是皇族子孫。
據說，東漢漢靈帝的十二代孫劉芳為了躲避中原戰火率族人東渡日本，一開始以“劉芳”為姓，在日本平安時代（北宋時期）劉芳康賴因為醫術精湛且著有日本最早的醫書《醫心方》被圓融天皇賜姓“丹波”，從此這個家族以丹波為姓，以行醫為業，
需要注意的是，劉芳這一支人應該是漢少帝的后代，和同樣東渡日本的漢獻帝后代并不是一起去的，雖然也有人質疑這是一部分東渡漢人為了抬高自己身份造的假，但根據漢少帝劉辯的兒子劉民流落到威海劉公島的傳說看，似乎他的后代從劉公島跑到日本也不算太難。
說回丹波哲郎，他確實出生于醫學世家，不過大學部學的是法律，由于有大陸血統一開始拒絕參軍，被征入伍后學習航空拒絕加入侵華日軍。二戰后開始進入演藝界，一開始以反派角色著稱，曾和高倉健等人合作，由于精通英語，丹波哲郎得到了和肖恩康納利合作《007》系列電影的機會。
七十年代丹波哲郎曾參演張徹的電影《水滸傳》，他飾演盧俊義。九十年代他還在電影《力王》中飾演力王的師傅，
丹波哲郎是一位演技高超的老戲骨，因此他在《砂器》中的表現再配合畢克的配音，顯得整個角色非常有質感，
飾演年輕警察吉村的是森田健作，他是當年日本比較流行的青春劇演員，后來進入政界成為一名議員，為他配音的則是施融。
飾演殺人犯和賀英良的是日本著名男演員加藤剛，他被譽為世界影壇三大美男子之一，不過在大陸觀眾眼里，他就是日本“朱時茂”。
加藤剛比較帥又是一臉正氣，絕大多數時候都是出演正面角色，因此一開始得知自己要出演一個殺人犯時是拒絕的，不過在深入了解劇本之后，他選擇接受了這個挑戰。
加藤剛不僅接受了和賀英良這個復雜人格的角色，還為和賀英良設計了一個搭檔，貓，他用貓來凸顯加藤剛孤獨且封閉的性格，這個建議被導演采納了。
為和賀英良配音的是童自榮，在塑造這種角色上，童自榮的聲音有獨到之處。
飾演和賀英良父親本浦千代吉的是日本著名老戲骨加藤嘉，他是一個戲癡，曾經為了演好老人把自己一口牙全拔掉換成假牙。在本片中，他為了塑造一個長期流浪的麻風病人形象，特意用漁網將自己的皮膚狠狠捆住并揉搓，制造一種蒼老又滄桑的觀感，
加藤嘉1988年去世，他的妻子和女兒由于思念他就開始關注大陸一位外貌和演技都和加藤嘉有相似之處的老演員，朱旭。
飾演和賀英良情人理惠子的是島田陽子，在片中理惠子飾演的應該是一位高級陪侍，一出場就光彩照人讓人過目不忘，在原版電影中她還有一些暴露上身的鏡頭更是讓人印象深刻，
島田陽子出生于1953年，18歲時參加電視劇海選脫穎而出一舉成名，是當時日本影壇比較走紅的美少女影星。1979年她參演電影《幕府將軍》又讓她成為國際影星，上個世紀末她曾到大陸發展，在趙文卓主演的《英雄鄭成功》中飾演鄭夫人。
讓人大跌眼鏡的是，2010年島田陽子因為欠下巨債不得不以57歲高齡下海拍攝情色電影，這個消息在日本轟動一時，有些影迷表示，她依然還是那么美麗動人，
該片還有一個有意思的地方，當今西到電影院調查三木看的是什么電影時，電影放映員告訴他那天上映的電影有《男人的街》，其實那個電影應該叫《寅次郎的故事》，而那個電影放映員就是“寅次郎”演的，因為是一個公司的影片，所以互相客串宣傳一下，
三、從前的偵破案
《砂器》的前半段主要是描寫今西和吉村的探案過程，不得不說，在沒有滿大街的監控系統也沒有互聯網的情況下，偵破案件真的是一個靠腿的活，多跑多問是找出線索的基礎。
這段偵破戲給筆者留下比較深刻印象的地方不少，比如今西連續兩次出差到外地查案結果都一無所獲，當他想去伊勢時不好意思再申請，就利用自己的休息時間自費前往，
今西在調查死者身份時，專門到日語研究學術機構去了解地方口音的問題，不得不說這個細節真的很贊，而且非常有效果。
還有吉村天馬行空一樣的思維方式，不放過任何一個可能的線索，僅僅因為有一篇女孩往火車外面拋灑白色碎片的報道就產生聯想，然后果然在理惠子那里找到了線索，
可能有觀眾會覺得吉村找到理惠子這段有些神劇嫌疑，筆者認為可能是篇幅有限，沒法將吉村其他天馬行空的想法一一展現吧，所以才讓這段戲顯得有些突兀。
該片在拍攝結構上有一個不錯的地方，那就是在探案過程中故意省卻一些關鍵性的東西，讓觀眾自己去聯想去猜測，直到最后結案時才將一切細節和盤托出，這樣的手法雖然讓人有種抓心撓肝之感，但其烘托主題的效果非常棒，
四、宿命
影片就從警方的結案會議開始進入最高潮，三條線幾乎同時展開。
第一條線，今西為主，做結案報告，首先說出犯罪嫌疑人的名字把觀眾嚇一跳，然后再將自己調查的過程詳細講述，
第二條線，在今西講述案情同時，殺人犯和賀英良的個人音樂會正在舉行，和賀英良在臺上忘情地用音樂抒發自己沉重負疚的情感，
第三條線，結合警方的陳述和和賀英良的回憶，在《宿命》的背景音樂聲中，本浦千代吉和本浦秀夫父子兩人流浪的過程被一一展現出來，案情也逐步明朗，
這一部分戲幾乎是編劇和導演的原創，在原作中只有一行字：父子兩人一路流浪。編劇將這一行字充分擴展，先由日本頂級音樂家作出《宿命》，然后根據音樂的長度拍攝電影內容，務必讓整首曲子絲毫不差得到完美演繹，
電影的前半部分偵破過程是《砂器》的根，后半部分則是《砂器》的魂。尤其是和賀英良的演奏過程讓人看了百感交集，連今西都為之感動：他是在音樂中和父親見面。
這也是日本那個時代電影的特點，像《人證》、《新干線大爆破》一樣，雖然案件真相大白，但觀眾卻對犯罪分子恨不起來，相反還會對他們產生憐憫之心同時開始反思。
可能觀眾們多多少少都會在自己的身上發現一種宿命的輪回吧，
《砂器》是一部優秀的電影，值得我們去欣賞、去借鑒、去反思和學習。
最后還有一句話，三木謙一，真的是一個正直的警察，一個真正的好人。
