書法圈內的自媒體，提到董其昌，不外乎兩種標題：
1、人品論，諸如流氓、豪紳等字眼加上去，一定要吸引眼球，
2、浮夸論，諸如老辣、漂亮等字眼加上去，顯得很懂，但從來沒有半句對書法的評語，標題晃眼就OK了。
當然，還有一種自媒體，今天罵流氓董其昌人品不好、明天接著就夸其書法“太美了”、“太漂亮了”，讓人懷疑這種小編是不是精神有點錯亂——你能有一個明確的、堅定的立場和態度嗎？
啟功先生就很誠懇，他說：
其實三百年來，大家學的都是董其昌（大意）。
但是話又說回來，三百年來，學懂了董其昌的怕也是不多吧，原因或許是“人品論”作祟，覺得深究其法不太好意思，但其實歷史已經逐漸撥開了迷霧，執著于此，其實就是一種矯情，選擇性的無視，
倒是清初康熙，眼光不俗：“華亭董其昌書法，天姿迥異，其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也，”
不過我們也要坦率地說，董其昌的書法，有優點，也有局限，
下面以其行書《自書詩冊》，略作評語，以管窺其貌，當然，這也是一家之見，僅供各位參考。
董其昌的用墨很有特點，恰到好處的濃淡枯濕，這是他個人審美的一種筆墨體現。抓住他的這個特點，就很容易看到他是怎么用筆的。
第一個字“石”，線條中間的黑線非常明顯，思考一下：這種脊線是“中鋒”拖寫出來的嗎？
仔細看“口”部，黑色脊線位置就不那么中間了，位置發生變化，可以判斷，其用筆不是現代那種垂直筆管的寫法，而是側著筆寫字的，
右邊一列字，逐漸墨干，筆法就逐漸現身了。你看“永”字豎鉤與左右點畫的回環，非常靈活，這是運腕的體現，不是調鋒與捻管。
“仙”、“故”二字，可以重點看，圓轉流暢，要去想象筆尖的靈活度，以及運腕帶動筆尖、如何筆筆寫到位，
“鶴”字，墨枯，這種細筆線條，正是董其昌所言“提得筆起”的體現處，
“笈”字，轉折彎鉤，沉實有力，線條是圓鼓鼓的，這些都不是現在的調鋒技術能實現的，而是董門所傳承的筆法關鍵，
“歷”字的大長撇，認真看看，看到這一筆線條的兩條邊沿線，是不是發生上下錯位？這是如何寫的？
想明白了就很簡單，順手而已。但光有順手還不夠，還有發力的驅使，才促使筆毫自然而然的擰轉，形成線條的擰轉，
這樣的線條，你在當代人的書法中看得到嗎？再找找其他字有沒有？
一筆書，
這種運筆功夫，是寫好書法作品的基本功。
試問一下：大家有沒有特別針對這個能力的練習方法？效果怎么樣？
“庭”字的大長撇結合上面的“歷”字對比著看。
有了上面的幾點認知，看左列的枯筆飛白：
看線條如何由細到粗的過程中，絲絲鋒線的變化——展開與收束中，那些鋒線如何變多、如何變少？
想起董其昌的那句話了嗎：“自起自倒、自收自束”，
連線。若只做“牽絲”對待，就膚淺了，
聯系一下我們昨天刊發的文章《王羲之的連線》，認真考量一下董其昌的筆下功夫又如何？
注意實與虛，注意連線中的鋒線位置變化，多關注這一點，看多了就慢慢懂了董其昌的用筆了，
上圖第一個字，與下圖第一個字，注意圓轉線條。
在快速的圓轉用筆中，如何讓線條順暢的翻轉，并且保持線條的結實度，是最值得自己錘煉的筆法，這些基本功不過關，就只能徒描字殼，學個表象而已。
這種地方，其實可以單挑出來，作為日常練筆。
董其昌寫字，
用筆還是非常自信的。
有了自信，
他就在玩筆了。
所以說，
字由筆出，隨筆賦形。
當然，董其昌的優點，是值得我們認真學習的。但是吧，這幅字，也顯露出他追求的過度。那就是——過度的流暢帶來的流美，我們學習不可全盤照搬，需要有一點自己的判斷，從而有揚有棄，
不過，董其昌也寫有一些沉雄之作，咱們以后再聊，
順便提一下，董其昌對其門下弟子，有一些作品是作為筆法示范而寫的，亦即所謂的“示法”，更需要多加留意，董門有一套相傳相授的筆法訓練功課，只是一直以來不外傳，宗門外難得一窺，也就難以讀懂其中深義了。而一旦點破，其實特簡單，就是一層窗戶紙，根本就不復雜，
