編輯：判官
最近發生了一件不大不小的事，中韓解凍了。
隨著央視正式與韓國KBS電視臺簽訂了協議，以官方的姿態宣告了曾困擾著眾多影視綜藝制作者的限韓令解除，預計為期兩年的中韓文化交流年拉開了序幕，
那也就意味著，韓劇、韓影、韓星等韓流將重新出現在內娛，
不過在韓流空缺內娛這幾年，內地影視綜藝偶像迎來了前所未有的發展，這兩年甚至反向輸出韓國，據不完全統計，《步步驚心》《小美好》《太子妃升職記》《沉默的真相》等大陸劇都改編成了韓版。
我不得不開始思考一個問題，韓劇現在還是亞洲之光嗎？
轉眼間，中韓已然建交了三十周年，
中韓文化上的共通自古以來就沒有斷開過，北韓半島的文化從商代以來就依托于華夏文明而來，從唐宋三韓文明建立，直到新羅、王氏高麗、李氏北韓，北韓半島的傳統文化與大陸傳統文化更是不可分割了。
而到了現代，韓國當代流行文化又反過來一直影響著大陸的現代娛樂文化產業，從《大長今》《藍色生死戀》 《人魚小姐》等早期韓劇在大陸熱播，到韓流idol團體在大陸也常年走俏，大陸的影視娛樂創作也始終沒有擺脫過韓劇、韓影的影響，
誰沒有嗑過這對骨科？
無論是翻拍、套拍韓國影視劇，諸如《回家的誘惑》《相愛穿梭千年》《我是證人》《重返20歲》，
《奇怪的她》
還是掀起大陸衛視綜藝新時代的《爸爸去哪兒》《花樣姐姐》《我是歌手》《奔跑吧！兄弟》，
《running man》七人組
這些來自于韓國IP的電影、電視劇、綜藝節目，幾乎奠定了大陸當下影視娛樂產業的基石，如今席卷選秀市場的101模式同樣來自于韓國，
《produce 303》
不僅僅是直接的翻拍，在大陸影視作品的創作中，其實早已深受韓國編劇的影響，比如現代戀愛劇懸浮的虐戀、親緣關系、絕癥等等情節，多半都還帶著早期韓劇的套路，
而古裝權謀宮斗，也更是如此，故事原型雖然來自于大陸豐富的歷史素材，但故事內容卻更接近于韓劇宮斗中的情節，諸如君主如賣身鴨王般權衡重臣、靠后宮影響前朝，其實翻開大陸的歷史典籍絕非如此，但是在李朝后宮卻比比皆是。
至于造型上的韓流穿搭，和受“漢唐在日，明代在韓”錯誤言論影響的“明制如韓”更比比皆是，就連妄圖靠劇裝加入韓漢罵戰的于媽，掀開他男主角的帽子，底下的網巾也更接近李朝而非明宮。
不能說毫無關系，起碼是一模一樣
然而上一部還能讓人念念不忘，在大陸形成大勢的韓劇是哪一部呢？
除了由網飛出品的《王國》一、二季，仿佛其他劇集在微博熱搜以外都已難再復當年的影響力，《天空之城》《頂樓》包括近年的幾部引起熱議的犯罪題材劇集和當年真正火爆的劇集相比都堪稱提咖了。
全智賢歐尼將加入第三季
除了有韓劇觀看習慣的人，大部分人提起韓劇來，印象里還是《繼承者們》《來自星星的你》《鬼怪》《請回答1988》，
去年的奧斯卡頒獎禮上，韓國電影徹底一吐廢除審查制度30年來在東亞電影市場被華語、日語電影傾軋的怨氣，奉俊昊的《寄生蟲》不僅拿下了藝術電影最高殿堂的坎城金棕櫚，也開創歷史成為第一部以外語片拿下類型電影最高獎奧斯卡最佳影片小金人的電影。
而韓國電影自千禧年《春香傳》首入坎城正式進入國際電影市場關注范圍后，更屢創佳績，集合日本電影的細膩情感、歐洲電影的影像藝術與美國電影的類型節奏，韓國電影形成了獨屬于本土的電影氣質。
韓國影壇涌現了諸如奉俊昊、樸贊郁這樣的綜合型大師級導演，已獨具純作者電影風格的李滄東、金基德、洪尚秀這些在歐美電影節上大放異彩的導演，新生代中羅泓軫、金寶拉、崔東勛、李在容等人也各有商業與藝術上的建樹，老一輩導演林權澤也已世界影壇留名，而六十年代韓影史代表人物金綺泳、李晚熙等人也逐步被挖掘出其對韓國電影、世界影史的作用，
《小姐》絕對被低估了
而在電影票房市場的發展上，韓國本土電影不需要保護期就常年占據本土市場的前列，韓影史票房冠軍《極限職業》創下1300萬觀影人次的紀錄，占韓國人口總額的1/4，而大陸票房冠軍《戰狼2》的觀影人次也僅占全國總人口不到1/9的比例，
這個片子大陸版是豆瓣4.9的《龍蝦刑警》
韓影的發展愈發如火如荼，而韓劇卻越來越勢單力薄，與全球電影咖都紆尊降貴來拍電視劇不同，韓國電影人越來越少去參與電視劇的攝制。往常需要耗費一番功力才能在電視劇中分到配角的韓國愛豆歌手，也越來越頻繁地主演起了當紅檔期的大電視臺劇集。
《百日的郎君》都暻秀
《偶然發現的一天》金路云
《女神降臨》車銀優
其實這一點在大陸劇里也有體現，但韓劇越來越難看了，已然是不爭的事實，
首當其沖的是現在越來越頻繁的家庭、商戰、復仇等元素結合的劇集，這些充滿著強情節與人性陰暗面集中展示的故事，曾是早期韓劇非常拿手的經典法寶。
當年造成文化熱潮的《妻子的誘惑》，換臉復仇時“為所有愛執著的痛”的旋律尤縈繞耳畔，張瑞希扮演的具恩才和令人厭惡的鄭家卻已然不再，
129集！
近年熱播的同類型劇集《天空之城》《頂樓》《夫妻的世界》雖然尺度與劇情激烈程度都逐步升級，但是營造的社會氛圍卻總顯出一種虛假的別扭感來。
《天空之城》所構造的韓國財閥社會里0.1%級別人群，養尊處優的闊太太得到的最好獎賞是兩張郵輪旅行票，不知道韓國真正的財閥世家看了會不會覺出一種窮酸味來，無法建立起真實的社會環境，再怎樣刺激的情節都逃不過一個虛假，
更不要說復仇情節的套路感越來越濃，剝開高情緒輸出的橋段，本質上故事都是看過千百回的老段子。
韓劇一貫熱衷的現代愛情題材，也變得越來越套路化，
雖然這些套路不再是霸總、車禍、絕癥、有情人終成兄妹這些打眼一看就能猜出來的套路，近年來的愛情類韓劇，依舊能給人一種熟悉感，幾乎看每一部都仿佛在看同一部。
這種觀感可以說是編劇試圖反套路時形成的一種套路造成的。
隨著韓國各界Me Too運動的興起與女權意識的增強，韓劇也越來越擺脫霸道總裁小白花或者癡情少爺灰姑娘的路數，
典型灰姑娘
在越來越多的愛情劇集中，女強人形象、職業女性形象也成了主流塑造對象，
在《漢謨拉比小姐》中塑造了強硬的女律師形象
《德魯納酒店》塑造了執掌陰間酒店千年的女老板形象
《雖然是精神病也沒關系》也塑造了一位非常強硬的霸道女童話作家，
與這些女性形象相對應的，與她們搭配的男性主角，則多半擁有了以往女主角的傻白甜或者灰小子形象的屬性。
因此只要把以往的女性甜寵劇集做一個性別逆轉，同樣的套路就成了更符合女性意識崛起時代的新套路，但實質上并沒有脫離過往愛情劇集已形成的思維定式，事實上這些角色的性格塑造也并沒有多么新穎，這些故事的本質內容已然停留在十年前，
另一方面，現代題材的韓劇也跟韓影一樣開始投射社會問題，不僅是《秘密森林》《匹諾曹》這類專注于反映社會現實的作品，在愛情題材中也越來越注重社會環境的內容，
樸寶劍、樸素丹主演的《青春記錄》中就反映了現在困擾韓國藝人的諸多惡評事件，文佳瑛、車銀優主演的《女神降臨》則聚焦了韓國對化妝與外貌的過度要求以及校園暴力事件，而玄彬、孫藝珍的《愛的迫降》也反映了韓國對半島民族統一的向往，
嗑就完事了
在愛情劇集中投射社會問題，社會問題最終只能流為背景或者部分元素，并不能真正進行深刻的探討，最終落點仍舊在男女主角的愛情脈絡上。
愛情戲碼的套路感無法被社會問題的橋段淹沒，社會問題的橋段也并不會因為男女主的愛情故事得到多少升華的空間，兩者的結合并沒有得到雙贏，也只是讓觀眾在尊重愛情時有一點脫離嗑CP的空間，
不過以上這些還不是最拉胯的，韓國古裝劇也開始拉跨了，
韓國歷史劇集也曾經是各國古裝劇的標桿，從《大長今》《女人天下》《明成皇后》《同伊》曾經創下的收視熱潮可見一斑，
雖然北韓半島的歷史等同于民族屈辱史，外部一直有更強大的勢力壓迫，內部也依靠清晰的階級差異進行著權力傾軋。
就像李氏王朝國王多半都被權臣集團架空，李朝方才因不同權力集團的互相爭斗在國王制衡中綿延了五百年，韓國歷史劇也正有賴于這些陰謀不斷的歷史有了更適合于編排戲劇內容的機會，也有了更大的空間給編劇在歷史原型的基礎上虛構出更符合觀眾觀看興趣的故事內容，也刺激了導演等制作團隊利用視聽技術營造出更有歷史厚重感的藝術氛圍。
《女人天下》
然而隨著五十集以上的大河劇集在韓國電視熒屏逐步消失，大陸開始投入更多資金制作更為精良的古裝劇，韓國古裝劇的市場也逐漸縮水，
SBS、KBS、MBC等傳統三大電視臺在韓國的影響力漸漸縮水，對于電視劇集的把控能力也越來越弱，JTBC、TVN等新興電視臺開始蠶食傳統大臺的電視劇市場，各類電視臺無論是資金投入上還是制作興趣上，對古裝劇的態度都越來越小。
上一部口碑不錯、制作精良的長篇韓國古裝劇，還是2015年由劉亞仁主演，講述李朝開國歷史的《六龍飛天》。
而近期熱播的《哲仁王后》可代表近期的韓國古裝劇，從中也可以看出韓國古裝劇質量頻頻下降的端倪。
這部劇集改編自大陸小說《太子妃升職記》，2015年，這部小說改編的同名網劇掀起了內娛的網劇熱，名氣也遠播海外。然而這部本來是雙贏的劇集一經開播就掀起了爭議。
在大陸，因為對于大陸大使的情節塑造和使用了部分有大陸元素的道具、服裝被扣上了辱華的帽子，
而在韓國，也因為原著作者的言論與對歷史的惡搞被批評為辱韓。
雖然兩國在這部劇里爭來爭去，但是依然維持著很高的熱度，在韓國位居收視第一，在大陸的視訊平臺也播放量靠前。雖然爭議很多，但還是靠趣味性征服了觀眾。
歷史上的哲宗與哲仁王后，作為李朝的倒數第二任君主，其實是相當苦逼的兩個人，終生都遭到金氏與趙氏權力集團的控制與迫害，
在電視劇里，穿越到女性身體里的“男”主，強行開金手指，攪亂朝局最終還成功地由哲宗引入了君主立憲制，情節雖然有趣但屬實亂七八糟，如果不是女主角表演非常精彩，可以說劇集的熱度也會減少一半，
首先的爭議是從虛構歷史漸漸拐向了惡搞歷史，基于歷史原型進行多方面的重塑、解構、虛構創作都會呈現出精彩的情節，但過度的惡搞或者完全扭轉歷史形象則會使得歷史人物在既成史實的情況下的邏輯崩潰，如果不是《哲仁王后》這種無厘頭的喜劇，就會暴露更嚴重的問題。
劉亞仁與金泰熙2013年的《張玉貞，為愛而生》中，將韓國歷史上著名的惡女張禧嬪塑造為純真、善良的政治犧牲品。
劇集中的張禧嬪仍舊沿襲了歷史上攛掇國王趕走中宮、毆打其他后宮、詛咒并最終被賜死的人生脈絡，但搭配上真善美的性格，就變得完全沒有邏輯，就像《武媚娘傳奇》里一心做賢妻良母的武媚娘莫名其妙地就登基稱帝了。
而另一方面則是制作上，韓國古裝劇的造型也越來越與歷史形象脫節（歷史形象指的并非被誤認為李朝傳統裝束的露乳裝，這一裝束實質上僅在李朝末年在半島北部農村流行），在道具與服裝制作上越來越簡單和流水化，甚至出現了許多道具來自淘寶9.9網店的情況，
《步步驚心·麗》
《哲仁王后》
《月升之江》
雖然按照歷史，韓國宮廷與貴族使用的器具、衣飾多半來自大陸的賞賜與商販，在劇集中使用made in China也確實符合歷史，但是古代李朝也是能制作出為清廷貴族才使用的珍稀貢品——高麗青瓷、高麗紙的國家，更為精心制作的道具與服裝，才能體現出一個古裝劇組的用心程度，
不過，韓劇如今的市場也開始流行與外部合作。
一方面，韓國開始越來越多的翻拍中、日熱播劇集；另一方面，網飛等海外廠商也為韓劇開拓了新的機會，
《王國》就是由網飛出品，韓方團隊制作，依托于半架空的李氏北韓背景，結合了喪尸元素的口碑劇集。
大批量購入的由其他電視臺、制作公司出品的韓影、韓劇也成為網飛在各個國家與地區的熱門商品。而前不久，網飛推出的第二部喪尸末日題材韓劇《甜蜜家園》也引起了不少的關注，雖然口碑不復《王國》第一季的炸裂，卻依然擁有不可小覷的好評度。
衷心地祝愿，在新興的網劇與流媒體時代，韓劇還能有機會煥發出新的春天，
畢竟，架總是會吵個不停，好看的劇大家還是會坐下來看個樂呵的。
設計/視覺：SaiBO XiaOsI Men
看韓劇已經膩了，清楚套路了，無感了
是啊，各種花樣談戀愛。
跟人談，跟狐貍談，跟神談，穿越談，跟漫畫人物談……
優質的無法進口而已。