人聲按音域的凹凸和音色的差異，能夠分為女高音、女中音、女低聲和男高音、男中音、男低聲。每一種人聲的音域，大約為二個八度。女高音的音域一般是從中心c即小字一組的c到小字三組的c。演唱女高音的歌手，因為音色、音域和演唱技巧的不同，又能夠分為抒發、花腔和戲曲三類。抒發女高音的聲響廣大而亮堂清明，擅于演歌唱唱性的曲調，抒發富于詩意的和內涵的愛情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒發女高音獨唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音還要高。聲響輕盈靈敏，顏色豐厚，性質與長笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的富麗曲調，體現歡喜的、火熱的心情或抒發胸中的抱負。如義大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》就是由花腔女高音獨唱。戲曲女高音的聲響堅強有力，能夠體現激烈的、激動的、雜亂的心情，擅于演唱戲曲性的喧敘調。義大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》榜首幕榜首場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲曲女高音獨唱曲。女中音的音域和音色都在女高音和女低聲之間。音域一般從中心c下面小字組的a到小字二組的a。法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放縱、兇橫的吉普賽女郎，運用女中音演唱恰好體現了卡門的野性。女低聲是女聲中最低的聲部，音域一般從中心c下面小字組的f到小字二組的f。音色不如女高音亮堂，但比較飽滿堅實。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》榜首幕榜首場的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低聲獨唱。男高音是男聲的最高聲部，音域一般從中心c下面小字組的c到小字二組的c。按音色的特征可分為抒發和戲曲二類。抒發男高音也象抒發女高音相同亮堂而富于詩意，擅于演歌唱唱性的曲調。戲曲男高音的音色強勁有力，富于英雄氣概。擅于體現激烈的愛情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲曲男高音。男低聲是男聲的最低聲。音域一般從大字組的E到小字一組的e。按音色的特征還可細分為抒發男低聲和深重男低聲等。男低聲的音色深重淳厚，擅于體現莊重宏偉和蒼勁冷靜的愛情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低聲，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。男中音的音域和音色介乎男高音和男低聲之間，在必定程度上兼有兩者的特征。音域一般從大字組的降A到小字一組的降a。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是聞名的男中音獨唱曲。這首歌以寬厚的曲調，雄壯的氣勢，展示了一幅氣象萬千的黃河的絢麗圖景，它標志著咱們民族巨大而崇高的精神。1、科學的聲部區別和聲響類型區別法先介紹美聲唱法聲響類型區別的規范。美聲唱法在聲部的區別是有必定的規范和規范的。無論是男聲仍是女聲，都有高音、低聲、中音之分。在合唱中分成四個大的聲部，每個聲部還有榜首和第二之分，即榜首女高音聲部，第二女高音聲部；榜首女中音聲部；第二女中音聲部；榜首男高音聲部，第二男高音聲部；男中音、男低聲聲部。關于每個學習美聲唱法的歌者來說，歌唱發聲器官條件決議了聲響歸于哪個聲部。具體區別有必要穩重，有必要由專家來判定。美聲唱法按聲響體現力不同和音色的不同，區別為戲曲和抒發兩種類型。如戲曲女高音，抒發女高音；戲曲男高音，抒發男高音等等。明確自己的聲響歸于哪種類型，這點非常重要。我小的時分，因為聲響又低又粗，不好意思在他人面前歌唱。沒想到，一次部隊文工團招收歌唱演員，要的還就是這種憨聲響。在大陸，女低聲還很少見。高音有高音的妙用，低聲有低聲的效果。如果把一個戲曲女高音作為女中音來練習，或把一個抒發女高音作為戲曲女高音來練習，都會給歌者帶來不良的結果。所以，斷定一個歌者的聲響類型的時分，必定要穩重。否則，會影響一個歌者的藝術出路和命運。我認識的位歌唱家就有過這樣的閱歷，她一向以女中音歌唱家面貌出現在舞臺上近20年，高音處理了今后才知道，原來自己是個女高音。另一位女高音歌唱家也是，在唱花會眾唱壞了喉嚨后才澄清，原來自己是個女中音。可見，歌者的聲響類型的區別，是一件很重要很雜亂的事。關于一個初學歌唱者來說，根據什么來判別自己的聲響類型和聲部呢？一般來說，主要是從歌者的音域和音色下手。也就是說，一方面要看看他的音域，高音有多高，低聲有多低；另一方面，還要聽聽他的音色歸于哪個聲部。從音域方面看，男高音的音域一般由中心C到A，通過練習的特別人才干夠由中心C以下的B到B2、C3乃至能夠到D3。男中音的音域一般由中心C下面的A到F，有些人可由G唱到G2乃至A2。男低聲的音域一般由中心C下面E到E2,也有些人可由E唱到F2。女高音的音域一般由中心C到A2，特別的人才干夠由中心C以下A唱到C3乃至G3。女中音的音域一般由中心C以下A到F2，有的人能夠由中心C下F唱到G2。女低聲的音域一般由中心C以下G到E2，也有的能夠由中心C以下的八度唱到F2.以上規則的音域關于聲響條件好的，聲樂技能比較嫻熟的歌者，是能夠到達或超出的，否則的話，難度較大的著作，就難以演唱，尤其是無法演歌唱劇中的人物。但是，在斷定歌者聲部的時分，還不能徹底以這個規范來規則，因為大部分沒斷定聲部的歌者，都可能是初學者，或技能上不老練者，他們很難到達規則的音域。所以音域的凹凸不是判別歌者聲部的唯一規范，而只能是一個重要的根據。用基諾.貝基先生的話講：“決議一個人的聲部的要害，在于他的音色，而不是在于他的高音能唱多高，低聲能唱多低。”高音的音色亮堂，音質純潔華美；低聲的音色混暗，深重飽滿。男低聲的音色更是像洪鐘相同洪亮有力。當然，也有的歌手在沒有把握歌唱技巧曾經，音色可能還沒有徹底展示出來，這個時分就要一方面積極糾正發聲方面的問題，另一方面還要參閱音域的凹凸，從兩個方面去衡量和辨別。比及發聲辦法處理了今后，再斷定聲部也不遲，否則的話，很可能作出過錯的判別。在斷定歌者的聲部時，除了依托音色和音域來作為根據外，還能夠根據換聲點的凹凸來區別聲部。高音和低聲的換聲點是不同的。也有人稱換聲點為過渡音。高音部的換聲點要高一些，中聲部低一些，低聲部更低。一般情況下，女生的這個換聲點比較簡單通過，男生的換聲點較為顯著，也比較難通過。有的聲樂文獻指出：對初學者而言，所有的音都是換聲點。這種說法未見得非常精確，但也不無道理。能夠在依托音域和音色對歌者的聲部難以斷定的時分，把換聲點的凹凸作為一個參閱根據。用多種手段和辦法來斷定歌者的聲部是可取的。綜上所述：美聲唱法的聲部之分和聲響類型之分是非常嚴厲的。但凡學習美聲唱法的人，有必要具有相應的條件，一般要通過少說三四年，多說十年八年的時刻，才干把握美聲唱法的高難技巧，到達老練。美聲唱法可保持聲響長久，歌唱到60多歲聲響依舊很有魅力。2、民族唱法聲響類型的區別民族唱法沒有聲部的區別，也就是說，民族唱法只要高音，沒有中音和低聲之分。這是由民族唱法的性質決議的，民族唱法要求聲響色彩亮堂，以真聲為主，嘹亮、脆、直，聲響靠前。天然音域寬、實質聲響條件好、聲響特性強的男高音或女高音，適合用民族辦法演唱。3、淺顯唱法聲響類型的區別淺顯唱法聲響類型的區別，現在還沒有專家論證。我以為天然音域較窄，聲響特性不強的，能夠區別為輕聲天然型；天然音域較寬，聲響特性強的，能夠區別為歐美藝術型。淺顯唱法原則上不要求聲響條件好壞，不要求音色一致，唱法也各異。沙啞的嗓音在淺顯唱法中，也能夠稱為一種類型，或演唱勁歌或演唱搖滾。香甜的嗓音演唱淺顯歌曲，應區別為民歌型女高音的音域一般是從中心c，即小字一組的c到小字三組的c。演唱女高音的歌手，因為音色、音域和演唱技巧上的不同，又能夠分為抒發、花腔和戲曲三類。抒發女高音的聲響廣大而亮堂清明，擅于演歌唱唱性的曲調，抒發女高音的和內涵的愛情。花腔女高音的音域比一般女高音還要高。聲響輕盈靈敏，顏色豐厚，性質有些和樂器中的長笛相似，擅長于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的富麗腔調，體現歡喜的、火熱的心情或許抒發胸中的抱負。戲曲女高音聲響堅強有力，能夠體現激烈的、激動的、雜亂的心情，擅于唱戲曲性的宣敘調。女中音的音域和音色都在女高音和女低聲之間。音域一般從中心c下面小字組的a到小字二組的a。上方音區比女低聲亮堂，下方音區比女高音深重。女低聲是女聲中最低的聲部，音域一般從中心c下面小字組的f到小字二組的f。音色不如女高音亮堂，但比較飽滿堅實。男高音是男聲的最高聲部，音域一般從中心c下面小字組的c到小字二組的c。按音色的特征可分為抒發和戲曲二類。抒發男高音也象抒發女高音相同，亮堂而富于詩意，擅于演歌唱唱性的曲調。戲曲男高音的音色強勁有力，富于英雄氣概。擅于體現激烈的愛情。男低聲是男聲的最低聲。音域一般從大字組的E到小字組的e。按音色的特征還可細分為抒發男低聲和深重男低聲等。男低聲的音色深重淳厚，擅于體現莊重宏偉和蒼勁冷靜的愛情。男中音的音域和音介乎男高音和男低聲之間，在必定程度上兼有兩者的特征。音域一般從大字組的降A到小字一組的降a。
暫無討論，說說你的看法吧