文 | 肖曉
當一檔綜藝沒有畫面、只有聲音，它還會吸引你的關注嗎？而你有多久沒有靜下心來去用心聆聽一檔深度訪談里的人和事？
蔡康永的《十二扇窗》或許是一個不錯的契機，它讓你“關閉”眼睛，靜靜地去聽見他/她說，在這里，徐崢、張云雷、池子、王嘉爾，都沒有影像畫面，他們用聲音剖析過往、坦言困境和成長，傳遞給用戶最真切的精神力量。目前，節目已經在QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、酷我暢聽APP同步上線。
明星音頻綜藝，是節目帶給市場的“新概念”：打破用戶對“綜藝”可視化的刻板印象，著力探索了以音頻為載體的訪談節目，真正實現對耳朵經濟內容賽道的拓展。
不過，“新物種”的可持續發展最終的話語權還是在于用戶，而由它所引領的音頻綜藝，會是未來的新風口嗎？酷我暢聽正在給出答案。
“深度訪談”的基本修養，解構音頻綜藝的底層創作邏輯
音頻綜藝，是一次帶有先鋒實驗性質的產物，只是若以創作的底層邏輯對其進行拆解，那所有的不確定也就會變為“確定”，相較于常見的以微型內容試水新形態，蔡康永的《十二扇窗》從一開始就死守內容創作的底線：做好深度訪談節目，
近年來，偶像選秀、粉絲經濟的崛起加劇了追星快餐化，以明星為軸心的深度訪談也逐漸淡出觀眾視野。但市場上仍然有聲音渴求著能夠觸達明星內心，去年易立競和她的冒犯式采訪迅速走紅，便是如此。
不過蔡康永的《十二扇窗》又是不同的：它沒有我們常見的訪談節目的犀利直接鞭辟入里，整個節目的調性更多是溫柔睿智的，追求靈魂上的碰撞而非單方面的追問，當然，這與蔡康永的個人氣質密切相關，
“總有一處風景在窗前等你”。從《康熙來了》到《奇葩說》再到蔡康永的《十二扇窗》，他不斷探尋和打開著事業上的另一種風景，卻也始終保持著一種睿智的溫柔，就像他眼中的“窗”，沒有門推開了就要邁過去的行動感，更多是透視風景拓展視野，而這一次他希望帶領我們透視12種不同的人生，
另一重的不同，在于它所探討的話題不是簡單局限于明星個體，而是以社會話題為依托，架構起明星和大眾對話的橋梁，在這里明星是一扇窗，透過他們的經歷、掙扎和成長，傳遞給大眾以最現實和普世性的思考，
于是我們看到了蔡康永和電影人徐崢聊轉型、聊否定、聊身處窘境后的選擇，和90后脫口秀演員池子聊吐槽文化、聊社交、甚至是聊春節時面對長輩的自救指南，和相聲演員張云雷的聊親情、聊愛好、也聊屬于年輕人的迷茫和堅守……每個人的年齡身份閱歷各有不同，溝通同樣是沒有模版的。
明星嘉賓的多元化和探討議題的不受限，相互支撐共同形成了一個網格化的溝通場域，引發年輕人的關注。#張云雷蔡康永的十二扇窗#等微博話題先后躋身熱搜榜，斬獲2.1億閱讀量，
（和池子的心理測試）
作為音頻綜藝，蔡康永的《十二扇窗》還將綜藝感和可看性納入了考量。相比熒幕上明星自帶吸睛力，節目通過平行時空、叮咚發問、心理測試等多種趣味性環節增加綜藝感；同時將每個明星訪談拆解成多個不同的短音頻，也更符合年輕人碎片式的觀看習慣，
明星、訪談、綜藝、音頻，看似元素的簡單相加背后，實則創作的藝術，既不能因為形式新穎而在內容可看性上有所妥協，也不能因為綜藝感而消解訪談深度，所幸，雖然是首檔明星訪談音頻綜藝，蔡康永的《十二扇窗》仍然走出了一條較為成熟的道路。
撞破“現實”焦慮，蔡康永的《十二扇窗》“睿智的溫柔”
歸根結底，所有的內容創作都要觀眾來買單，從這一維度來講，蔡康永的《十二扇窗》是一次全面撞破現實焦慮的嘗試，為觀眾帶來了一次從身體到心靈全方位的洗禮和共振，
一個客觀存在的現象是，相比內容焦慮，越來越多的人率先陷入了內容選擇和觀看上的焦慮。快節奏的生活、應接不暇的娛樂資訊、動輒三兩個小時的綜藝時長和五六十集的電視劇，碎片時間里的放松談何容易？這恰恰是蔡康永的《十二扇窗》獨特的溫柔，
音頻綜藝的模式，將觀眾的眼睛從熒幕上解放出來，也賦予了他們更多元的接收內容資訊的環境，晚上入睡前的思考時間、早餐時的入耳傾聽、甚至是午間休息時的放松都可以，真正降低了觀看門檻，而音頻獨有的沉浸性、蔡康永溫柔睿智的聲音、單期10分鐘左右的時長相得益彰，也帶來了極致的耳朵盛宴，
如果說這只是提供了一種可行性選擇，那深度訪談的內容撞破的則是年輕人的情感焦慮。和市面上頻繁聚焦的女性困境等訪談不同，它沒有停留在渲染焦慮上，而以明星的轉型、職業、創作等為窗口，將觸角伸向了年輕人的內心深處，探討了各種看似細微實則真切困擾著年輕人的問題，并輸出價值觀和態度。
以“選擇”為例，面對窘境下的選擇，徐崢主張透過問題看本質，“這是你的選擇還是我的選擇”，而建立在這一基礎上的挑戰也是可以接受的；學業、就業、轉型等常見的選擇難題背后，張云雷堅守著“五歲就找到的一生熱愛的事業”；放棄與重新開始，王嘉爾堅持“不管身處什么位置，都要選擇喜歡和想要嘗試的事” ……
“你永遠不知道沒有選擇的那條路長什么樣子，你只知道你選的這條路長什么樣子。一直去后悔一件事是沒有意義的，走好當下的這條路更重要”，蔡康永的這句話可以視作關于選擇的金玉良言，
很顯然的一點是，節目并沒有說教式的去追求或是輸出一個固化統一的“正確答案”，而是在現實語境下思辨性來探討問題，為用戶留下充足的空間去窺見自己、反思自己，除此之外，其探討的話題還有靠朋友VS靠自己、好意思麻煩別人嗎、遭遇否定怎么辦，甚至是星座、偶像等。
的
“受教了”“有很多啟發，獲取了力量”，越來越多的網友在公共平臺上留下了他們的感悟；在酷我暢聽發起的樹洞電臺活動“打不開的窗”中，也有大量的網友在其中吐露心扉，分享自己關于愛情、勇敢、故鄉、遺憾等各種心情和故事，除此之外，樹洞還吸引了王一博、朱一龍、易烊千璽等明星粉絲的來信。
從用戶體驗到情感共鳴，再到互動分享，蔡康永的《十二扇窗》系統化的完成了一次“寵粉”，也是其市場化后最直觀的確定性，立足市場，從優質的有聲內容，到卓越的用戶體驗，實際上也印證了音頻綜藝的可行性，以及未來還長，
開“耳朵綜藝”之先河，音頻綜藝會成市場新風口嗎？
版權爭奪戰的上半場完成，用戶的收聽習慣也已然基本建立，耳朵經濟的下半場毫無意外瞄準了內容生態戰。去年4月全新上線的酷我暢聽，如今已然打造了酷劇場、小說、直播、相聲評書、兒童、暢銷書、學科教育、兩性情感、國漫游戲在內的超22個垂直版塊，超全品類一站式滿足用戶多元化的內容需求。
的
站在這一維度，蔡康永的《十二扇窗》所開創的音頻綜藝新類型，對于行業而言本身就具有了價值：和傳統音頻市場以情感、有聲小說等完善布局不同，它將綜藝和音頻嫁接，讓當下年輕人喜聞樂見的綜藝形式在音頻市場擁有了可能性。
可以預見的是，“音頻+綜藝”的路徑一經走通，未來或將成為音頻市場搶占用戶的新流量池，畢竟相比當下音頻內容多以垂直品類為主，對標的也多是某一圈層的用戶，綜藝所面對的是更廣泛的受眾群體，同時又兼具娛樂性和易傳播的特質，
未來已來，不過回歸當下音頻和綜藝的嫁接看似簡單，這背后實則是對創作者和平臺的多維考驗。什么樣的綜藝題材適合以音頻形式傳播？音頻綜藝應該兼具哪些特質才能夠俘獲用戶？如何培養用戶音頻內容消費的習慣？
蔡康永的《十二扇窗》中，我們同樣能夠窺見其中的前瞻性和帶給市場的可行性借鑒，相比真人秀、選秀等品類，訪談類節目并不是最受市場歡迎的綜藝品類，但它作為強觀點、弱影像的節目無疑是音頻市場的最佳選擇；與此同時，當其搭載明星流量的快車而來，也天然具備了傳播性和破圈性，音頻市場亦是如此。
另一方面，首次試水音頻綜藝即瞄準了明星深度訪談，實際上也完善了音頻市場的內容品類，巧妙的在知識性、娛樂性、以及情感性等多類音頻內容中找到了一個連結點，在趣味性的同時兼具了人文關懷和現實關照。而這也是當下音頻市場非常稀缺的內容形態，
在肉眼可見的屬于音頻綜藝的新未來里，蔡康永的《十二扇窗》是那個引領潮流的存在，我們也相信未來或許會有更多人涌入其中，用這套“音頻+明星+綜藝題材”的組合拳帶給市場更多不一樣的節目品類，
已然
而回歸節目本身，我們仍然希望這檔好聽、值得聽的音頻明星訪談綜藝，能夠被更多人聽見。不妨每周三0點鎖定QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、酷我暢聽，傾聽他們的故事，也打開我們自己的那扇窗，去看見光亮，
支持康永哥,不一定每個階段自己的發揮都有水平