鏡像娛樂原創
文丨蔡靜靈
編輯丨李芊雪
這部胖女孩逆襲的愛情電影撲街了，
據貓眼專業版統計，截止11月4日，上映6天的《月半愛麗絲》總票房僅有2470.2萬，且當日票房已經不足百萬，排片占比也從首映日的18.4%直降至8.6%。另外，影片在豆瓣上只獲得了3.8的低分。
這部前期備受關注的愛情喜劇電影，票房和口碑都沒有保住，
電影《月半愛麗絲》以“胖”為題，講述了一個“大碼女孩”的愛情故事，片方意欲抨擊“以瘦為美”的審美枷鎖，打著“自信女孩最美”的旗號，呈現的卻是女主為了愛情不得已下決心減肥，不知不覺中又跳回了審美固化的陷阱，
女主努力減肥的樣子，正如現實社會中受輿論壓力而被迫減肥的女性，審美觀念是一回事，行動又是另一回事，本質上來看，這仍是對審美固化的妥協，
外貌焦慮升級
觀影后，影評人閔思嘉這樣寫道：“依然是針對女性身材羞恥的消費，一面是肥胖羞辱，一面是瑪麗蘇式視覺審美戀愛幻想。”
電影中，女主角林曉曦和男主角韓冰是一對彼此暗戀的青梅竹馬，年幼時的男主是受欺負的胖男孩，被同學倒了雙倍的食物，女主看不下去便幫男主吃掉，久而久之，男主瘦了，女主卻越來越胖，一次機緣巧合下，女主意外獲得了神奇藥水，奇跡般的瘦身成功后，與男主和男二開始了一段糾葛之戀。
齊整的結構和隨處可見的暗示，時刻提醒著觀眾，這部影片想要傳達的主題是：愛情無關胖瘦。然而先行的主題和過于結構化的情節，并沒有將“胖”的矛盾點戲劇性、合理化地展開，反而落入俗套，
這類胖女主瘦身逆襲的劇情片并不少見。較為經典的便是2001年上映，由劉德華、鄭秀文領銜主演的《瘦身男女》。在這個故事中，女主的肥胖是失戀后暴飲暴食引起的，減肥的初衷是為了以最好的狀態見心上人。
19年后，同樣的戲碼再次上演，
《月半愛麗絲》中，盡管女主遭受著關于體型的非議，比如上電梯超載會被眼神驅趕，買衣服斷碼的困境等等，但她本人仍然保持著較為樂觀的心態。真正讓她下定決心減肥的是，她喜歡的男生說過：“只有瘦的女孩才有愛美的權利”，瘦下來才能引起對方的注意。
兩部影片的最后，女主都瘦身成功并且收獲了理想的愛情和大團圓的結局，比起二十一世紀初的《瘦身男女》，盡管《月半愛麗絲》加入了奇幻的元素，然而感情線的刻畫不如前者，立意上也沒有完全跳脫，甚至進一步加深了當代的外貌焦慮。
影片中，女主一邊被現代審美所累，一邊幻想瘦身迎合現代審美。這不是對審美束縛的反抗，而是諂媚，是不具名的妥協，
被固化的審美標準
豆瓣影評中，一位打出四星的觀眾并不認為影片是在販賣外貌焦慮，反之提到：“在今天，在喊了多少年內在美更重要，拍了這么多相關題材的影片后，社會中對于女性外貌的苛求依然存在，并且與日俱增。”
在這位觀眾看來，電影只是以故事的形式將事實講述出來，相比起男性的隨心所欲，女性的每一次素顏和每一條皺紋都是原罪，
這類題材時至今日仍然能被提起，也側面印證了如今對身材和外貌的苛求依然存在，
據大陸科學院計算機網路資訊中心的資料，在義大利，有研究借助圖形匹配測驗調查發現，有81%的女大學部生和38.4%的男大學部生希望自己更瘦，而2020年，針對北京地區大學部生的調查中，這組數字是女生72.8%和男生46.2%，
塑身、健美、變瘦無疑已經成為當下的一種風潮，如今對減肥的動機已經不再是為了健康，更多的是為了塑造符合現代審美的外貌和體型。正如《卡路里》中最出圈的兩句歌詞：“燃燒我的卡路里。努力我要努力，我要變成萬人迷。”
以往，減肥常常被等同于自律、勵志，而當延伸出催吐、食用蛔蟲、抽脂等極端的減肥產業時，當被社會接納和認可的欲望支配了思想時，便證明我們已經陷入病態的審美，并自愿戴上被審視的鐐銬，
人們焦慮于外貌與身材的管理，也焦慮于體形變化背后折射出的圈層與階級象征，焦慮催生出生意，生意又制造出新的焦慮，
而一些媒體也是這背后的一把推手。除了影視、歌曲行業，大眾媒體還在無形中，包裝炒作明星的身材優勢，助長了病態審美的火焰。除此之外，代餐粉和主打S碼的Brandy Melville（BM）服飾風格的流行，無疑也迎合了當下固化的審美標準。
近期流行的BrandyMelville（BM）服飾風格
在《不能承受之重》之中，作者蘇珊·鮑爾多從文化批評的角度，圍繞女性體重、厭食和易餓癥等話題，剖析現實社會中廣告、新聞、電影等行業是如何對女性進行潛意識思想操控，資本是如何把纖瘦的審美變成無形的枷鎖，讓女性心甘情愿地相信，自己的身體是“不合格的”，必須改變才能夠有資格成為“有價值的人”。
可悲的是，《不能承受之重》首版于1993年，而如今書中提到的現象如今仍然存在，
眼球經濟盛行
隨著消費主義的日益盛行，身材管理和外貌體征對職業發展、社會地位變得越來越重要。身材管理，成為了這個時代最典型、最直觀、也最難以名狀的景觀。
與之同行的，還有一個詞：眼球經濟，眼球經濟是依靠吸引公眾注意力獲取經濟收益的一種經濟活動，在這個“顏值即正義”的時代，最強大的眼球經濟是通過顏值吸引，外貌是最好的名片，
1997年，美國學者邁克爾·戈德海伯提出，眼球經濟的勝利根植于心理學中的第一印象法則，在社會交往中，主體對客體的第一印象會持續較長時間，第一印象也是形成刻板印象和認識規律的先決條件，
站在傳播學的角度來看，外貌的確是一種便捷的審美評判尺度。通過外貌判斷，我們可以快速形成對陌生人的第一印象，而這種被迅速構建的印象往往會掩蓋其他特征，因此，這種印象是片面的，也是不合理的，
例如前段時間躥紅的央視記者王冰冰、《1818黃金眼》里的業主小張，憑借較高的顏值，使得傳播范圍更廣，輻射能力更強，對于傳播者而言，出眾討喜的顏值無疑是加分項，
問題在于，人們過分關注記者王冰冰的外貌，而忽略了其業務能力和所傳達的內容，新聞傳播者成了電視表演者；對小張外表鋪天蓋地的評論，也掩蓋了這起新聞關注的重點——公寓管理的不規范，物業的不作為，
70年代，美國著名藝術大師安迪沃霍爾曾預言：在未來社會，每個人都能在15分鐘內成名，就目前的演藝圈來看，似乎只要顏值夠高，15分鐘都不需要。對比老一代的德藝雙馨，如今光有顏值而無演技的藝人比比皆是，卻仍能收獲大批粉絲。
更有甚者，將長相姣好的犯罪嫌疑人當作追捧的物件，今年6月，惡名昭彰的上海殺妻案塵埃落定，庭審視訊下竟然有評論留言為殺人犯可惜。眼球經濟下，荒誕的不止是對五官的無條件追捧，更是一些人三觀的崩塌。
敢于與現代審美公然叫板的是美國一大時裝品牌，今年7月，大碼、變性的黑人模特Jari Jones登上Calvin Klein（以下簡稱CK）廣告大片，她的巨幅廣告牌掛在了紐約市中心。
CK的這波營銷立刻引發起爭論，其中不少大陸網友認為這是在提倡審美多元，啟用Jari Jones這一形象也反映了品牌在傾聽普通胖女孩的心聲，
這一理念與著名歌手蕾哈娜不謀而合。2019年，在蕾哈娜主辦的內衣秀活動上，她接受采訪時說：“我不關心任何苗條的模特，我希望讓每個身材和長相普通的女生都能夠展現自己，能夠獲得全新的自信。這就是我舉辦這場活動的意義所在，”
黑人模特JariJones為CK品牌拍攝的廣告圖
三觀不應該跟著五官走，以瘦為美的理念也應該被淘汰了。
回頭看電影《月半愛麗絲》，電梯超載，為什么下去的是最胖的那個人？為什么胖女孩瘦下來之后才能收獲愛情？影片名稱特地將“胖”字拆解，將身材歧視和審美固化的社會議題擺了出來，卻沒有跳脫出“胖”的桎梏。
胖女孩不是只有變瘦，內在美才能外露。
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(責任編輯：郭寧_NBJS11658)
始于顏值,終于胖