南京教師王克震，
在英國讀研時半路出家，
改選了超級冷門的金工專業，
拿起錘子，一敲就是17年，
敲出了大陸第一個國際金工大獎。
作品《骨氣》系列
他平均每天敲20000下，
完成一件作品需要耗費2個月到1年：
搓了幾萬顆純銀的“米粒”，
做出了驚艷的米器，
把銀子敲打成骨器，
關節還能開合，
逼真得令人叫絕，
作品《米器》系列
他還手繪了全套歐洲工具，
回國在云南找到打鐵的村子，
自費定做了300多件，
大陸金工專業終于有了完整的工具體系。
去年，他花20萬租下了一個工作室，
免費讓冷門專業的學生們使用：
“我希望全世界都能看到，
大陸有一批熱愛金屬工藝的年輕人，
作品中有著高級的東方審美。”
口述 | 王克震
撰文 | 莊婭瓊 責編 鄧凱蕾
我們在南京的一個歷史保護園區內，見到了正在捶打銀器的王克震，
他是南京藝術學院的老師，教授的專業“金屬工藝”非常冷門，本科每一屆只有10名學生，全國也只有4、5家大學部有這個專業，
王克震開玩笑說，小小的工作室內，可能匯集了全大陸最會做金工的年輕人，
一件作品往往要敲打幾百萬下，一坐就是一整天，捶打聲刺耳難忍，
十幾年下來，王克震有了肩周炎、頸椎病、耳鳴，雙手布滿老繭，但他卻說：“每次開始敲打，就像入定一樣，進入了物我兩忘的境界。”
選竹子做畢業作品，拿到國際大獎
我從小就很貪玩，對新鮮的事物都有強烈的好奇心，
家里住在南京紫金山旁邊，所以沒事就往山林里鉆，抓蟲子、看植物，亂涂亂畫，還好父母比較開明，一直讓我“野蠻生長”。
嵇康打鐵的故事在童年留下烙印
國小五年級的時候看《世說新語》，讀到竹林七賢之一的嵇康，一下子就迷住了，他是個遠近聞名的大帥哥，又很有智慧，司馬昭想要收服他，開出各種條件，但他都不為所動。
一個渾身長滿肌肉的人，赤裸上身在樹下打鐵，任誰來游說，都一言不發，只管打自己的鐵。陽剛之美、讀書人的骨氣……少年時，我對那個場景非常向往，可能也成為我后來選擇錘子的原因。
大學部畢業后的4年里，我去過廣告公司、電視臺，開過酒吧、飯店，但都干不長，有了留學的想法，就立馬辭職，申請去伯明翰大學部，順利考上了研究所。
英國伯明翰大學部首飾學院
本來讀的是視覺傳達專業，上了半個月的課后，偶爾一次路過珠寶學員的工作坊，那是一棟百年建筑，聽到里面鐺鐺鐺的聲音，就被吸引了，
走進去一看，立刻就走不動路了，幾百種工具陳列在墻上，學生們都在敲敲打打，我當天就去找了校長，申請轉系，
留學期間與同學聚會
校長可能被我的激情打動了，破格讓我轉系，后來還成了我的博士導師。從那以后，我突然就成了一個標準的好學生，每天朝九晚五地在工作坊練習，
在構思畢業作品時，我想用一種元素來表達大陸文人的氣節，最后選了竹子，這組器皿是16個杯子，也可以當花器、燭臺。
造型是竹節的樣子，可以一只只疊起來。最有難度的地方，是每個杯子都有一條內凹外凸的環圈。
這條環圈有2個作用，外面凸出的，可以隔熱防止燙手，是實用功能；從里面看，內凹的一圈像“水線”，是我們大陸人能夠體悟的禪意視覺，
每只杯身上的環圈都是不同的，全部靠手工鍛打出來，直到今天，機器也做不出這種工藝，
老外都驚呆了，連我的導師也不知道我是怎么敲出來的。里面有我的小秘密，用了一些大家沒有想到的工具，也是一種“專利”吧，
這組竹節器皿，拿到了當年英國金獎協會的最高獎，算是我們行業最高的榮譽了，我也是第一個拿到這個獎的大陸學生。
畢業作品獲業內最高榮譽
大陸人的世界觀太高級了
我想敲打出來讓全世界看到
做米器這個作品時，我一直在思考，怎么樣用承載物去做承載器，
這聽起來有點拗口，米最適合裝在碗里，所以我要用米本身來做一只碗，這是一個哲學的悖論問題。
最耗時的是“搓米”的過程，每一粒“米”都是純銀的，一顆顆手工挫出來，再打磨、焊接，最后成型，
骨器的感染力很強，首先是因為從造型到關節的開合，都很逼真。最初構想的時候有點異想天開，怎么把一塊銀子打成中空的骨頭？
沒什么捷徑，就是靠強大的重復勞動，不斷捶打。
一件骨器要做1年多，沒事就拿出來敲。最后，敲打好像變成了自己的呼吸，融為一體了。
骨器的開合，不僅僅是為了突出逼真，還有趣味在里面，你可以隨意換角度疊放，我創作的時候，常常想象別人拿著我的作品時，不光是在使用，還有互動、好玩的感覺，
骨器也是藝術家做作品的一種骨氣，堅定地相信自己可以做成，中途不會因為困難、誘惑而放棄，所以我一直說，藝術家要有種謎之自信。
在傳統的大陸觀念里，首飾等同于珠寶，隱含著財富傳承的意義，但在當代 ，我認為首飾更重要的一個作用，是通過佩戴來表達自己的態度，
比如這只龜背胸針，我用小時候做標本鍛煉出來的技巧，經過分解、剝離，把純白的龜殼保持原狀。
上面是穹廬，下面是大地，天圓地方，這是我們大陸人的世界觀。
當我真正了解東方傳統文化的高級之后，就會越來越有民族自信，忍不住想要去表現它，
跑去云南找到打鐵村
自費定做英國全套工具體系
我現在的工作室在南京雨花臺附近，一個歷史保護園區內，也是當年的金陵制造局，
其實我在學校里有足夠的空間來做創作、研究，但每年還要花20萬租一個工作室，很大一部分原因，就是為了我的學生，能讓他們有地方完成自己的作品。
我們的專業很冷門，很多學生畢業了找不到工作，作為藝術家養活不了自己，
甚至有的學生迫于生計，去干快遞員，一個月還能掙個1萬多，比做金屬工藝強。聽到這種事，心里也不太好受，
當年在英國的時候，學校會撥給學生很多材料，包括一大塊一大塊的銀子都免費讓我用，我太明白對學藝術的學生來說，物質上的支持有多重要。
工作室免費開放給學生及愛好者使用
開了工作室后，我發現一個大問題，就是嚴重缺少工具，當年我在英國學習的時候，他們有一套流傳了200多年的金工工具，
于是我專門飛回英國去，拿著尺子、硬紙板，把那些工具一個一個手繪下來，一共有300多件。
回到大陸到處找供應商定做，最后在云南找到一個白族的村子，整個村子都是打鐵匠，他們為我做出了全套的工具。現在也有一些院校，開始引進我的這套工具。
王克震為大陸引進了專業的金工工具體系
除了工具之外，做金工還需要有專業的桌子，我也照著英國的桌子，回到大陸找到家具廠，一模一樣復原出來。
開了工作室以后，學生們都很喜歡過來。我的大門是敞開的，路過的孩子們，只要對金屬工藝有興趣，都可以進來體驗。
工作室成了年輕金工愛好者的聚集地
有一個學生張野是從軍隊復員回來的，他非常有天賦，我一直鼓勵他：你天生就適合干這行！他堅持了下來，現在是很棒的獨立金工匠人，
學生張野作品
有一次我去南京的一個面館吃飯，發現老板竟然是曾經的學生，他叫周恒峰。我表達了希望他繼續做金工的態度，簡短地聊完后，他就關了面館，回到南藝繼續深造，研究所畢業后留校做了老師，
學生周恒峰作品
景德鎮的南作器工作室現在很火，它的主理人陳英澤也是我的學生。當年畢業的時候，在南京租了個小房子堅持創作，我幫忙解決器材問題，一起渡過初創期的難關，
學生陳英澤及其作品
這些學生內心非常熱愛創作，但真的缺少平臺，作為老師，能為他們多創造一些條件，我都盡力去做，
匠人的敲打，機器永遠取代不了
我的母親有一句口頭禪：沒事、沒事。印象里小時候哪怕發生天大的事，她也是淡淡一句，這背后是一種自信：我能把它處理好。
所以我把我的工作取名為“打做”，對我來說就是禪學里的“打坐”，從拿起錘子的那一刻起，有了信念，后面的事情才會簡單，
書法藝術家許靜為工作室題詞
我曾有過一個編外的學生，他叫姜炤，當年是一個二級廚子，他對做金工很感興趣，提著酒來拜我為師，我一開始是拒絕的，后來被他的執著和自信打動了。
右一為學生姜炤
他就一直跟著我，在南藝學校里和工作室里，堅持學了2年多，現在做得非常好，在國外也小有名氣了，
學生姜炤作品
這幾年我開始積極做策展，帶著學生們的作品回英國母校辦展，去澳大利亞和當地的手工藝人交流。
我希望全世界都能看到大陸仍然有一批熱愛金屬工藝的年輕人，沒有放棄創作，而且我們的作品里，有很高級的東方審美、文化、世界觀，
帶著兒子一起體驗、探索金屬工藝
科技發展非常迅速，現在的人工智能就完全可以取代人類的重復勞動，普通加工的反復捶打可以讓機器來做，
但藝術創作不一樣，因為我們每敲一下都有情感，都在考慮變化，都會產生新的靈感和思路。這種情感的體驗，是機器不能取代的，
部分圖片由王克震提供
