80后杭州姑娘潘望舒，
是一名陶瓷藝術家。
2017年開始創作以來，
她徒手捏造過上千”賤賤的”小人，
作品幽默、風趣，
受到90后、特別是00后藏家的追捧，
但她卻說，自己的作品并不只是“可愛”。
大陸式父母、塑膠友誼、社交尷尬……
這些現實中人與人之間的微妙關系，
都被她以獨特的形式表現出來。
她說：“很多大陸父母，
都希望自己與子女綁定，
這是一種不成熟的想法，
每個人都應該有自己的人生與愛好。”
撰文 | 陳稻稻 責編 | 鄧凱蕾
潘望舒的作品主題，總是繞不開“關系”——子女和父母之間的關系、朋友之間的關系、戀人之間的關系、人類和自己的關系……
她說：“每個人從原生家庭走出來以后，你會從跟父母的關系，一直擴展到你和周圍人所有的關系。”
早期做陶瓷的時候，她花了很大部分時間在研究材料上，捏一些簡單的造型、上色，比如大象、小的人物雕塑。
“當時我居住在一個叫東觀的社區，類似農民房，周圍都是特別純樸、接地氣的人，包括水果包裝的塑膠袋，都覺得很有趣，有設計感，這給我的創作很多靈感。”
于是，潘望舒開始嘗試捏造“小人社區”，將現實生活中的困窘、扭曲、諂媚、得意的小人形象捏造出來。
隨著這個社區的不斷豐富壯大，她慢慢找到了自己感興趣的創作主題，
“我的父母并不理解我想要什么”
潘望舒1987年出生，從國小習畫畫，大學部的時候，在大陸美術學院念廣告平面設計，
父母是在機關單位上班的，小時候，她大部分時光都是和阿么一起度過的，感情深厚。
阿么動手能力特別強，會教她剪窗花、做娃娃，阿么年輕時，曾在上海闖蕩過，在大戶人家當奶媽，會做很多針線活，家里人穿的衣服，從選布、盤扣、到剪裁，都是她一手完成，
在阿么的影響下，潘望舒也很喜歡動手做東西，后來逐漸開始接觸到陶瓷，
“2017年底，我在校園里看到同學在做陶瓷雕塑，覺得很好奇。于是就找了一位美院老師，請他簡單地教了我一些手法，之后便開始自己摸索。
我覺得陶瓷的質感特別好，燒出來的成色和釉料的流面，讓我覺得它和其它的材質不一樣。”
雖然受到不少阿么的影響，但父母卻不理解她的選擇，為此曾一度起過沖突，
“父母一直希望我的人生不要有什么大起大落，能平穩地過下去，有一份安穩的工作，比如做老師，不太理解我想要什么，”
與父母之間的隔膜與沖突，引發了潘望舒關于“大陸式父母”主題的創作，
“《別害怕，你什么都看不見》這件作品，我想表達的是父母恐懼于子女在外面的世界遇到一些不好的事情，為了避免子女碰到危險，選擇一種比較殘暴的方式，把雙眼都蒙上，
我當時找了兩個人物，把他們做成梨子的形狀，其中一個人從背后將另外一個人的眼睛蒙上，但蒙上之后，其實也會看不見其它美麗的風景與人事，”
作品《你是一個好女孩，安息》，在瓶身畫了很多游走的骷髏，潘望舒想表達的是人內在的本質需求，比如情緒、欲望、性，
潘望舒小的時候，在父母眼里是一個乖巧、懂事的女孩，在他們期待的框架里，她壓抑了很多自己內在的情緒、感受，
外面用粉色的愛心加一些荊棘的線條，上面的蓋子分別寫了兩句話，正面是“你是好女孩”，背面是“安息”，特別像一座墳墓，意思是：如果太過壓抑自己原有的情感情緒，你的內在就死亡了。
“很多大陸式父母，希望子女和他們人生上有一個綁定，比如他們不成功的事情，會希望習子女幫助他們去完成，這其實是一個很不成熟的想法。每個人應該都有獨立自己的想法、自己想做的事情，”
一邊聽《紅樓夢》，一邊捏小人
除了自身的經歷，潘望舒還觀察到，社會中其它的親子關系。
《雞兔同籠》，是關于小朋友“被逼”去讀奧數的故事，當時社會上有很多討論：奧數究竟能不能開發小朋友的智力？
“記得以前奧數有一道題，是算雞兔的腳，所以我讓兩個主角去看奧數的題，一只兔子、一只雞在算有多少兔子多少雞，是提出對于奧數的疑問，”
捏這些“小人”的時候，潘望舒最常做的事情，就是聽各類小說和訪談類節目，
“我很喜歡看《紅樓夢》，很多人會覺得它是一個古代小說，但它里面其實有特別多有意思的布置，跟優秀的電影角色布置是一樣的，讓人有遐想的空間，
我在做兒童沐浴露雕塑的時候，就想到了《紅樓夢》里面的賈寶玉，他只有十幾歲，其實跟現在六年級的兒童差不多，就是一個青少年，沐浴露系列的雕塑就是想探索，媽媽對于自己小孩是兒童還是成年人的界限。”
每個人的身邊都有“假假的友誼”
小時候，潘望舒很羨慕那些跟父母關系特別好的女生，摟著媽媽一起去逛街、被爸爸寵成小公主……這些都是她無法實現的。
與父母感情的不貼近，也影響到她的社交，她與人群總有一種疏離感，
米老鼠與唐老鴨在迪士尼動畫里，是一對好朋友的關系，她就做了兩個山寨的造型，JZ和H，去模仿這段關系。
他們手拉手、一起跳舞，還一起養了一只寵物金錢豹，但一切都有點假假的，
“我其實不太喜歡參加社交場合，大家晃著紅酒杯，說些有的沒的、特別表面的話。我比較喜歡真實的朋友，雖然有時候大家說話比較直接、狠，但表達的都是真情實感。”
潘望舒的作品中有一種隨意性，“有時候拿著紙筆認真想一個內容，但基本上想不出來，不想的時候反而會冒出很多點子。大結構應該不會偏離，其他內容肯定很不可控，但就是不可控比較好玩。
我希望作品里有一點小壞，有一點賤賤的，有一點內心戲。我本身也是這種類型，平常就喜歡耍賤一下，并不是單純的可愛，”
難以靠近人群，把自己放進作品里
作品小潘，潘望舒笑稱是自己的“獸設”，因為她想捏造一個做事情特別認真，性格卻很軟弱的形象，
“當時在構思的時候，剛好看到了一個塑膠袋，上面有一個貓熊的造型，特別的囧，覺得很合適，就做了一系列這個形象的雕塑，并取名為小潘，”
“小潘手里拿的書叫《社會》，我讓她看這樣一本書，是希望人物有一種反差，這個書名本身就有一種沖擊力。”
這個作品在海外展出的時候，被好幾個藏家收藏。“可能他們覺得貓熊比較代表大陸，收藏大陸藝術家的作品，需要選擇有些大陸元素和形象，”
《超人》這個雕塑，從正面去看，所有人都覺得這是一個超人，但在潘望舒眼里，他是一個內心弱小的人物形象，
“他穿的是一個紅色的連體帽衫，跟超人的形象很吻合，但我在背后給它設置了一個貼片，上面有一個特別小的斗篷，我想說的是，外在的一種強勢，只是內在很虛弱的一種保護色，”
至今沒去過景德鎮：為自己而創作
與其他陶瓷藝術家不同的是，潘望舒至今都沒有去過景德鎮，“不想讓自己陷到材料里去，盡量避免去追求工藝上的完美，這不是我的長處。”
相比材料，她更執著于顏色，比如在購買紅色釉料的時候，會特意選擇帶有紅寶石成分的紅色，這樣燒制出來的作品會特別艷麗。
“大陸的釉料，每一次買都不一樣，所以我會把很多釉料混在一起使用，反而會有一種新的感覺，陶瓷難就難在于釉料上，它上去的顏色和最后看到的完全不一樣。
我特別喜歡陶瓷亮釉的表面，亮晶晶的讓我感覺特別舒服，而且無論怎么日曬雨淋，它是不會變的，“
潘望舒的先生商思敏也是一名藝術家，兩人租下了距離大陸美院半小時路程的一棟三層小樓，作為工作室。
潘望舒在一、三層工作，商思敏則習慣在二層工作，雖然都是藝術家，他們卻跟普通的上班族差不多，每天都會去工作室“上下班”，
“我們每天盡量保持8小時的工作，時間花下去了，作品才會有積累，”
潘望舒與商思敏在紐約的畫廊
兩人在一起的時候，會相互鼓勵，也會討論彼此的創作與作品。
潘望舒一開始很在意商思敏對自己的作品看法，會詢問意見、不喜歡的原因。但最近，她有了改變：“無論商思敏喜歡哪幾件、不喜歡哪幾件，都不是那么重要，自己滿意就好。”
為疫情創作的杯子系列：希望大家開心一點
去年年底，潘望舒受到朋友的啟發，除了雕塑以外，開始做一些實用的器物。
“朋友給了我一個靈感，她說雕塑只能放在大空間的某一個位置，為什么不做點每個人都可以用的東西？而且疫情之下，想做點東西讓大家開心一下，“
于是，她開始捏造杯子。在《千杯不醉》系列中，潘望舒打算捏一千個杯子，并且在每個杯子的底部都標注不同的編號：一杯不醉、二杯不醉、直至一千杯不醉，
2019年 在馬刺畫廊展覽現場
潘望舒的雕塑作品在海內外的社交媒體上極受年輕人的歡迎，尤其是00后，雖然目前為止，她參加的都是群展，但可愛的造型經常會被觀眾一眼認出、訂購。
有的藏家喜歡潘望舒的作品很久很久，自己不舍得買，但朋友生日，覺得她會喜歡，就一口氣買了好幾個，送給她。
有的是買回去，一家四口，一人一個杯子使用。
“有意思的是，我之前會特別想要大家了解作品里面的故事、內容，但后來發現，看展覽的觀眾，其實沒有那么想去了解，覺得可愛就夠了。還有一些人在跟我交流、得知創作背后的故事之后，反而會慢慢打退堂鼓，打擾了那種。
我一直期望可愛，但不單純只是可愛、酷，或者特別陰暗，是在可愛的外表之下，會有全面的性格展現，這是我所追求的。”
部分圖片由藝術家潘望舒、馬刺畫廊提供
不是正宗的杭州人可以讀一下
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