當代人的real,只在“小號”里

文 賈輝

唯有在“小號”里,我們不必永遠陽光向上、正襟危坐、字斟句酌,可以用更自在的身份、更隨意的態度喘息片刻。


只有在“小號”里,我們才敢真情實感地做自己,/圖蟲創意

隨手點開幾個稍有名氣的明星微博,基本上都是廣告宣傳、商業代言、節目預告等官方內容,想看看他們工作以外的私人生活、朋友圈子、喜好品位?沒門。

猶記得當年微博剛開通的時候,他們的微博可都活躍得像個“假號”

那時,“微博女王”姚晨常常發微博自嘲、耍寶,還經常關注社會熱點事件、為弱勢群體發聲,成了微博公益的核心力量,


姚晨最紅的代表作,可以說就是她的微博。/《十三邀》

娛樂圈“反凡爾賽”第一人那英,還曾留下了直抒胸臆的吐槽:“x的,最煩裝x的人,”這一過目難忘的金句,如今還印在不少年輕人的行動電話殼上,

在全網都是“找茬高手”的今天,如果想看到明星們如此活色生香、調皮活潑、真情實感的一面,你只能祈禱他開通了微博“小號”。


敢言如那英天后,相信如今也不會再發同樣的微博了,

從明星到素人

“小號”成了最佳面具

“小號”是相對于“大號”而言的,“大號”一般是用真實姓名(藝名)注冊,便于粉絲搜索關注、接廣告、談合作。

而“小號”一般是同一個社交媒體的另一個賬號,因為常常取一個跟本人風馬牛不相及的名字,難以被搜索、關聯到,可以用來發表一些“大號”不方便發表的言論。

不僅是明星,小號也成了普羅大眾的需求,在同一個社交平臺上擁有兩個或以上賬號的情況并不鮮見,


明星白敬亭的小號為“別叫他不舉鐵”,大小號互關,很容易被發現。

小號分為兩種,一種是不想被發現的,一旦被扒出來,效果就如同被當眾扒光衣服的“社死現場”。

別以為扒出小號很難,在無數次 “求錘得錘”的網路吃瓜事件中,我們都曾見證過吃瓜群眾的強大功力——只需要一個點贊、一次轉發等蛛絲馬跡,就可以扒出明星的另一個社交賬號,打開吃瓜“新世界”。

比如歌手金莎就曾在部落格開小號,假裝是粉絲留言夸自己,后來部落格升級,原本是匿名的留言全部顯示為原PO本人留言,才讓大家發現了她的“自夸馬甲”。


金莎自夸部落格截圖,

只能奉勸一句:互聯網沒有秘密,有啥想說的還是寫日記吧,寫完燒掉就更保險了。

而另一種小號根本不用扒,當事人會用各種方式廣而告之,因為它們是當事人想要營造的另一個“人設”,

演員林允的微博小號就直接命名為“林允的小號”,絲毫沒有隱藏起來的想法,還在其他社交賬號、站臺活動親自“宣傳”小號,大號和小號之間互動頻繁,

從此,林允的微博大號就成為了專屬廣告墻,一看就是光鮮亮麗、日進斗金的女明星;她的微博小號則有許多隨意發布的日常活動、吐槽、碎碎念,像一個愛美、追星、減肥的鄰家元氣少女。


明星的社交賬號,都是生意。

明星的小號,往往會給大眾一種親切感:原來明星們也在過著和普通人一樣的生活,也會被人氣到罵臟話,會為芝麻綠豆的小事開心,

雖然仍處于同一個世界,但似乎到了小號里我們就可以戴上一個無形的面具,變身成另一個人,用不同的身份、情感、態度來表達自己。


有人開一個小號和自己哈拉,還用上了情侶頭像。

小號的作用

只有想不到沒有做不到

在現實世界里,個體是以人為單位的,而在網路世界里,個體卻是以“賬號”為單位的,

即便是同一個人,也可以在網路世界里擁有多個“賬號”。能夠用不同“身份”隨意沖浪,正是小號讓人著迷的重要原因,

小號可以是一個隱秘又公開的樹洞,釋放不宜示人的負面情緒:

上學時乖乖聽話、品學兼優的三好學生,可以在小號里肆意吐槽苛刻的老師、繁重的課業壓力,做一小會兒叛逆的“壞小孩”;

上班時唯唯諾諾、勤懇敬業的“社畜”,可能會在小號里看誰都不順眼、動輒挑起“罵戰”,是一個討人厭的“網路噴子”。


有些負面情緒,只適合在小號里消化。

在朋友印象中歲月靜好、積極樂觀的人,大概也會在沒人認識的小號里說一句:“活著真沒勁,”

很多人認為,只有在小號里才能肆意做自己,而這個“自己”,往往是更真實的、更喪的、更惡的,

小號也給予了普通人進行“角色扮演”的快感,可以用不同身份體會世界的參差,

你可以在微信里做一絲不茍的職場精英,也可以在豆瓣做歲月靜好的文藝青年、在微博做煽風點火的“鍵盤俠”、在Instagram做自由自在的旅行達人……

還有人連玩游戲都喜歡開小號,當大號練到了一定的段位,再另開一個小號虐虐“菜鳥”、和朋友隨便玩玩,不用太看重輸贏,別有一番趣味。

唯有在小號里,我們不必永遠陽光向上、正襟危坐、字斟句酌,可以用更自在的身份、更隨意的態度喘息片刻,


當代人的悲歡并不相通,還不如躲進只屬于自己的世界里。

所以,也可以說小號是一種自我保護的方式,當另一個自我并不合群、消極的情緒不被接受時,我們還可以逃進小號的世界里釋放自己。

就像著名的“小號達人”魯迅先生,原名是周樹人,他就將小號玩得比大號還出名。經常針對尖銳議題發聲的魯迅,為了避免被秋后算賬,曾用過181個筆名(實際數量可能更多)。

因為“換號”太頻繁,反對派經常猜不準哪些文章才是魯迅寫的,所以誤傷了很多人,不少真是他寫的文章反而成了漏網之魚。


據某網友統計,魯迅曾用過181個筆名。

年代劇《樓外樓》的一個經典片段曾在網路上引起廣泛傳播。劇情是一個文化程度不高的軍官拿著逮捕令去抓捕魯迅,而魯迅淡定地看了下逮捕令,上面寫著:逮捕“周樹人”,

所以,他非常淡定地問道:“抓捕周樹人和我魯迅有什么關系?”

就這樣,這位學識不高的軍官就被忽悠過去了,魯迅也得以脫身。

狡兔都有三窟,當代人有幾個小號傍身也挺正常吧?


名場面:“抓捕周樹人和我魯迅有什么關系?”/《樓外樓》

數不清的小號背后

是被壓抑的情緒

《奇葩說》有一期辯題是:“成年人的崩潰要不要藏起來?”其中一位選手熊浩說:“社會希望你是一顆螺絲釘,而一顆會哭的螺絲釘會生銹,他們怎么會允許你生銹啊!”

經濟學家薛兆豐也持同樣觀點:“一個人的情緒穩定,這是一個非常重要的品質,在工作的空間里面有隨心所欲的空間,也有自作自受的空間,多一分努力就多一分收獲,少一分克制就少一分回報,”

在成年人的殘酷世界里,表達真實的情緒很多時候并不會得到欣賞或同情,甚至還會招致旁人的厭惡、遠離。


成年人不得不騙自己,/《奇葩說》

從小,我們就被教育“不要哭”“要聽話”,漸漸地,我們學會了隱藏、壓抑自己的情緒,仿佛克制才是成年人最有價值的品質,

幸好,我們還能將殘存的真實情緒投放在小號里,在這里安放真實的自我,

從前,人們還會感慨“人類的悲歡并不相通,我只覺得他們吵鬧”。如今,我們只會默默開個小號,低頭玩行動電話,徜徉在讓自己覺得舒適的世界里,

電影《花樣年華》的最后,梁朝偉飾演的周慕云站在吳哥窟一扇門旁邊,對著石洞訴說自己的心思,然后用草把樹洞封上,


有人說周慕云最后在高棉留下的秘密,應該是后悔吧。/《花樣年華》

沒有人知道他對著樹洞說了什么,也沒有人知道他曾經發生過什么故事,只有這個石洞可以為他保守秘密,

而我們那些無人可傾訴的話,終于也可以在小號里盡情地說了。

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