最近，央視節目《金牌喜劇人》官宣導師名單，陳佩斯名列其中。很多人說：“可惜少了朱時茂。”
1984年，陳佩斯和朱時茂出演《吃面條》，把觀眾逗得捧腹大笑，開啟了春晚小品的黃金年代，
往后，這對黃金搭檔陸續推出《警察與小偷》《主角與配角》《王爺與郵差》， 直到1999年，他們因為版權問題狀告央視，淡出春晚的歷史舞臺。
后來，每次網路票選“最希望在春晚上看到的演員”，陳佩斯和朱時茂一定榜上有名，令人遺憾的是，那個畫面始終沒有出現，
緣起
1950年，陳強在布達佩斯演出時接到電報，得知妻子生了一個兒子，索性用地名給孩子取名，叫陳布達。四年后妻子生了二兒子，叫陳佩斯，
< 陳佩斯一家 >
1951年，電影《白毛女》上映，陳強扮演黃世仁的角色，有人說：“黃世仁就是大陸銀幕上最壞的壞蛋。”
后來，這個紀錄被陳強自己出演的《紅色娘子軍》中的南霸天打破。文化部評出“新大陸二十二大電影明星”，其中只有陳強以反派角色出名。
陳佩斯崇拜做演員的父親，每次父親有電影上映，就纏著母親帶自己去看，看完還會自個兒模仿，家人都夸他有表演天賦。
有一天陳強回家，白襯衫上一道道血跡，把陳佩斯嚇了一大跳，更令他不解的是，原先尊敬父親的左鄰右舍，現在都換了一副仇視的嘴臉，說：“如果你不是壞人，那你為什么演得那么像？”
< 《紅色娘子軍》 >
不久后，大陸掀起上山下鄉運動。十五歲的陳佩斯還沒完成北師大二附中的課業，就登上了軍墾部隊的新兵車，來到內蒙建設兵團修建黃河大堤。
在邊疆干農活的日子很苦，陳佩斯天天吃不飽，非常想念北京的家。從苦難中走出的陳強，也在思考兒子的出路，北京唯一接受“出身不好”之人的地方就是文工團，而且每個月還有45斤糧票，
為了讓兒子考上八一制片廠，陳強親自輔導他念臺詞、吊嗓子、走臺步。兒子考上之后，他還是不放心，經常躲在攝影機后頭，偷看兒子表演，看到不對的地方就半路沖出來，告訴他應該怎么演。
起初陳強擔心兒子那張家傳的臉，只適合演反派角色，但經過反復思考，他讓兒子專攻大陸尚不成熟的喜劇領域：“老百姓太苦了，咱們需要為他們帶來快樂，”
1979年，父子搭檔出演政治風波后第一部大陸喜劇《瞧這一家子》，深受觀眾喜愛。后來，他們又推出大陸第一個喜劇系列電影“二子系列”，
< 《瞧這一家子》 >
那時陳佩斯住在制片廠，經常跑到招待所的公共電話亭給家里打電話，在排隊時，他和一個濃眉大眼的小伙子聊了起來。那個小伙子的名字叫朱時茂，
搭檔
八十年代初，陳佩斯和朱時茂總是混在一起，兩人外表形成鮮明的對比，
朱時茂剛演了《牧馬人》，是很多姑娘的夢中情人，收到一封又一封情書，陳佩斯則不修邊幅，頂著一顆锃亮的大光頭，一年四季踩著同一雙布鞋，
兩人吃飯的速度也不一樣，朱時茂半碗面還沒吃完，陳佩斯已經吸溜吸溜地吃完了兩碗，之前上山下鄉的生活，讓他養成節儉和愛惜糧食的習慣。
< 《牧馬人》 >
對于表演的追求，他們倒是出奇地一致，當時電影廠經常組織現場演出，歌手唱歌，相聲演員說相聲，電影演員只能詩朗誦。陳佩斯和朱時茂覺得沒勁兒，一起琢磨能演什么新鮮玩意兒。
兩人不約而同地想到了小品：“把平時訓練演員的小品加工一下，搬上舞臺，一定有人喜歡。”不久后他們搗騰出一個叫作《吃面條》的小品，誰看完都樂得不行，倆人憑此四處走穴，賺了不少錢，
1983年，春晚導演黃一鶴聽說這個節目，派相聲演員姜昆去找人，姜昆騎著腳踏車滿城跑，終于找到陳佩斯和朱時茂，安排他們在體育賓館試演節目，
演了40分鐘，所有人都笑得前仰后伏，有個大師傅把衣服紐扣都笑崩了，演完后大家不放他們走，非要他們再演一個，陳佩斯和朱時茂無奈地看了對方一眼，他們沒有準備下一個小品，只好每人給大家獻唱一首歌。陳佩斯唱了《我的太陽》，朱時茂唱了《外婆的澎湖灣》。
本以為大家反應這么好，上春晚沒啥問題，誰知表演結束后，就傳來了質疑聲：“春節晚會上，讓全國觀眾這么樂，合適嗎？”回到臺里，兩人又接到各種審查意見。
陳佩斯是個犟脾氣：“老茂，咱干啥在這兒受罪呢？”朱時茂一尋思，不演也無妨，倆人就走了，姜昆知道后趕忙騎上腳踏車追他們，把哥倆好說歹說地勸回來。
大年三十春晚直播前半小時，領導還定不下來《吃面條》能不能上，畢竟小品從沒出現在春晚舞臺，怕捅出什么簍子，最后，導演黃一鶴心一橫，對陳佩斯和朱時茂說：“你們上吧，犯了錯誤算我的。”
那是人們在黑白電視機里頭一回看到小品。陳佩斯扮演的龍套演員陳小二，向朱時茂扮演的導演毛遂自薦，爭取一個吃面條的角色。逼真的無實物表演，把觀眾逗得直樂，造就了那屆春晚最成功的節目。
< 《吃面條》 >
陳佩斯演完很高興：“它標志一個特別畸形、特別緊張的社會改型了。人們可以笑了。”
小品之王
《吃面條》之后，陳佩斯和朱時茂被全國觀眾認識了。
有一回朱時茂去公廁，聽到一個小孩說：“你吃一碗吧？”另一個小孩說：“我吃飽了，你再吃一碗吧。”他恍然發覺小孩在模仿自己和陳佩斯。
不久后，二人延續《吃面條》的故事線，排演新小品《拍電影》，將其搬上1985年春晚舞臺，節目很成功，“風濕性關節胃”成了新的流行詞。
1986年，趙連甲和焦乃積寫了《羊肉串》的劇本，邀請趙麗蓉和陳裕德出演，但他們怎么演都感覺不對，導演組想到搭檔默契的陳佩斯和朱時茂，把他倆拉了過來，
朱時茂為了演好城管的角色，跑去工商市場觀察管理人員。陳佩斯為了演好小販的角色，跑到路邊觀摩小販如何烤羊肉串。這個小品比《拍電影》反響還好，它不僅能逗樂觀眾，還能讓觀眾笑完感受到一絲民間疾苦，
春晚后小孩們有了新的模仿素材，學起陳佩斯那充滿孜然味的新疆腔調：“羊肉串，羊肉串，新疆的羊肉串嘞。”
< 《羊肉串》 >
觀眾的喜愛讓他們越發投入到小品中。朱時茂每次上臺前，會在后臺跑上幾圈，確保自己在臺上拿出最飽滿的激情，陳佩斯每次演完后，立刻想下一年要演什么。
他們在戲里是最好的搭檔，在戲外成了最好的朋友，白天到街上觀察市井生活，晚上回到屋里你一言我一語地對段子，彼此在一起的時間比和妻子在一起的時間還多。
相處得久了，朱時茂越發覺得陳佩斯摳門，常年不帶錢包，吃飯都是朱時茂掏錢，也不買行動電話，需要時就借用朱時茂的。
有一回到東北演出一個月，朱時茂帶了好幾雙襪子，陳佩斯只帶了一雙，還是露出腳指頭的破襪子，他說：“我晚上洗洗，第二天就干了。”
還有一回去南寧演出，陳佩斯看上店里的小狗，跟朱時茂說：“我剛去逛了逛市場，那對小狗特別好，但老板硬是不降價，非要800塊錢。”朱時茂聽完立馬去店里買回兩只小狗，分給陳佩斯一只。
那時有一部很火的電視劇叫《神探亨特爾》，他們用劇里的名字給小狗起名，朱時茂那只叫亨特爾，陳佩斯那只叫麥考爾。
面對媒體提問，朱時茂自信地說：“你問陳佩斯，誰是他最好的朋友，他鐵定說是我。”
出走央視
陳朱二人的表演和劇本越來越成熟，但在春晚這條路上，他們卻遇到越來越多的坎兒。
1988年，排演《狗娃和黑妞》時，他們希望導演組能滿足單機拍攝的要求：“這樣小品可以不受時間空間的限制，喜劇效果會更好，”沒有人理會他們，
1990年，陳佩斯希望在《主角與配角》中，讓自己扮演的叛徒反串演黨員。盡管他一再爭取：“為了讓老百姓快樂過年，小品不應該有太多負擔，”還是遭到各種反對。后來在導演黃一鶴的力挺下，節目才勉強擠進春晚舞臺，
1991年，《王爺與郵差》進行技術型舞臺實驗的想法未被采納，劇本也遲遲無法通過審查，他們修改無數次，無數次被否定，只好暫時把劇目擱置。
1994年，他們干脆寫了《大變活人》這個純粹搞笑的作品，有人評價：“它粗略得根本不像是陳佩斯和朱時茂做的東西，”他們回應道：“我們知道你們會說這個層次很低。好極了，我們要的就是這個，我們就要做純喜劇的東西，告訴你，讓你笑，不是為了教育你。”
1998年，折騰好幾年的《王爺與郵差》終于面世。明明彩排沒有問題，直播時卻出現許多失誤。一會兒沒有槍聲的音效，一會兒沒有萬眾歡騰的音效，影響了劇情的連貫性。更糟的是，朱時茂的話筒突然失靈，只能拼命靠近陳佩斯，蹭著他的話筒說話，節目結束后，他們失落極了。
陳佩斯說：“為了十幾分鐘的東西，要拿出半年時間反復磨，反復被審查，這是非常痛苦的過程，年年如是。一下十幾年，等于一個人最好的時間都給了它，最后發現是個很不幸的結局。”
< 《大變活人》 >
隔年，他們發現市場上售賣自己的小品VCD，是央視下屬電視總公司盜版的，不僅沒給他們版權費，連知會一聲都沒有。
他們很生氣，找那邊的負責人理論，誰知那人說：“我就出了，怎么著？陳佩斯和朱時茂還不是我們捧起來的？”
他們一聽更來氣了，當初他們來春晚的時候，還沒有小品這個欄目，是他們和其他小品演員，一步步把這個欄目做起來的，現在怎么反倒說是欄目把他們捧紅的？
兩人索性將其告上法庭：“他們隨便對我們說NO，我們也對他們說一次NO。”
被“封殺”的日子
2002年法院作出判決，要求電視總公司停止侵權行為，在《大陸電視報》上刊登致歉聲明，并向陳朱二人支付著作權侵權賠償金33萬元。與此同時，他們基本失去央視有關的商業演出邀請，其他電視臺也不再熱捧他們，
有人說：“佩斯和老茂還是不聰明，為了33萬的版權費得罪了這么大的電視臺，看看金庸先生多會做人，一塊錢就把《笑傲江湖》的版權賣了，”
陳佩斯回應：“那是我和老茂創作的作品，是我們用來養家糊口的，你家的存折被別人拿走了，你能忍嗎？”
別人依舊不能理解他們，大多數人默許自己被侵權，甚至把它當作成人世界的游戲規則。
陳佩斯不以為然：“在一個有規矩的世界，我們才能活得更好，我們已經這樣生活了幾十年，難道還要繼續爛下去嗎？今天必須有人出來說，否則五十年后，一百年后，后人會憤怒。他們憤怒的不是強權，而是每一個對強權低頭的人。我不想讓后人嘲笑我，”
< 《警察與小偷》 >
多年后陳佩斯回憶這場官司：它就像老天爺給我的一個臺階，正好不想做春晚了，
十多年的時間消磨了他們對小品的熱情，離開央視之后，兩人走上完全不同的道路，朱時茂下海經商，陳佩斯導演話劇，
拍第一部話劇《托兒》時，陳佩斯幾乎把全部身家砸了進去，為了籌集更多資金，還接拍了一貫看不上的商業廣告。如果失敗，他將血本無歸，于是鉚足了勁要拍出個好作品，
排演的日子，他成夜成夜地睡不著，好不容易睡著了，夢里也在背臺詞和走位，體重掉了好多斤，胡子都給熬白了。
上映日期臨近，他每天都緊張得心臟砰砰直跳，晚上要吃大量安眠藥才能入睡，白天要猛灌一杯濃茶提起精神，
開啟全國巡演才發現，很多小地方的劇場設備很差，表演前，他親自帶著大伙兒趕走閑散人員，清掃劇場的糞便和垃圾。表演時，他還得跟觀眾立規矩，很多人不知道看話劇要保持安靜、不能隨意走動。
編劇史航說：陳佩斯是建立話劇市場，尤其二三線城市的話劇市場，苦勞最大的人。
< 《托兒》 >
為了讓話劇賣得更好，陳佩斯請老友朱時茂來捧場。
朱時茂答應演三十場，后來拼命演到三十三場，感覺身體吃不消了。他說：我是一個喜歡放松的人，佩斯是一個有追求的人，這一點我真的很佩服他。
獨自前行
《托兒》市場反響不錯，陳佩斯又繼續做了《親戚朋友好算賬》《日出》《陽臺》等舞臺劇，忙得不得了。
朱時茂見到陳佩斯的次數越來越少，偶爾見面時，他發現陳佩斯好像一點兒沒變，還穿著二十多年前那樣的老布鞋。陳佩斯說：“原來7塊，現在12塊了。”
朱時茂送他一副高爾夫球，跟他開玩笑：“咱們同歲，你現在看起來像六十歲老頭，我還像二十歲小伙兒呢。你要記得運動，不要把它擺在那兒當文物。”
有人問陳佩斯：“為什么這么辛苦地做話劇，像當年那樣走穴不是能賺更多嗎？他說：“掙了錢干啥呀？”對方說：“買房呀，”他說：“買了房干啥呀？”對方說：“買車呀。”
他頓了頓，接著說：“多貴的車子，它也是四個轱轆，多貴的房子，我最終還是睡在一張床上，前陣子我買了一張很貴的床，睡得我腰疼，醫生建議我不要睡那張床。幸虧當初裝修的時候留了一個小炕，還是那硬板適合我。”
陳佩斯之所以做話劇，是因為想要鉆研喜劇藝術，十多分鐘的小品局限太多，話劇是一片更好的試驗田，他從中外舞臺的戲劇源頭，研究各種理論和大師作品，再結合當下的大環境，打磨出屬于自己的作品，又開創了大道文化喜劇訓練營，培養優秀的青年喜劇演員，兒子陳大愚也加入其中，
只不過午夜夢回之時，他會感到一絲孤獨：“就像一百多年前，闖關東的人到了黑土地上，占了這么遼闊的地，我一個人種不過來。這片土地太遼闊了，但從者寥寥。沒有競爭的對手，使我很寂寞，”
陳強之死
2000年，姜文找八十二歲的陳強出演《鬼子來了》里“一刀劉”的角色，
當時陳強的身體已經不太好，要老伴兒陪著一起去片場，但他在片里完成了澆冷水、騎毛驢、耍大刀、翻跟頭的戲份，堅持不使用替身，
< 《鬼子來了》 >
2008年，陳強開始出現失憶的癥狀，奇怪的是，他把早年遭遇的人身侮辱、皮肉之苦全忘了，而高興的事情基本記得。
陳佩斯把他安頓在北京郊區一座帶有花園的宅子里，為了讓父親輪椅出行方便，他特意請人在花園里安了一個木制棧道，還在院子里種滿了父親最喜愛的海棠樹。
2011年，陳佩斯的新話劇《雷人晚餐》在北京世紀劇院首演。93歲的陳強拉著老友于洋，去現場為兒子捧場。他看不清舞臺，也聽不清臺詞，但依然打心底為兒子高興，以前別人叫陳佩斯“陳強的兒子”，如今管陳強叫“陳佩斯的父親”，兒子出息了。
陳佩斯仍然會和父親探討喜劇藝術，哪怕他覺得父親已經聽不懂了，有一天，他和父親說自己在研究人類的笑行為，以為父親不會有什么回應，誰知父親若有所思地說了一句：“你能想到這些真是太好了，”
那一瞬間，他感覺自己的心窩被戳了一下，原來父親即使到了這個時候，依舊惦念著喜劇，惦念著自己，
2012年，陳強病情急劇惡化，常因肺炎和腎衰而高燒，陳佩斯停下手頭的工作，在家伺候老人的起居，
后來陳強住院，他便跑到醫院，親自幫父親端屎端尿。這時候他再和父親說喜劇的心得，父親已經無法開口交談了。為了給兒子回應，他微弱地握了握手。朱時茂來醫院看望陳強，給他塞了一萬塊錢，
2012年6月26日，陳強去世，陳佩斯說：“他走得非常安詳，非常平靜，這是白喜事。”陳佩斯和張國立等人把陳強的遺體抬入冰柜，朱時茂也到陳強家中致哀。很多人說：“上帝想看電影了，所以把陳老爺子帶走了。”
陳佩斯年紀漸長，外貌和父親越來越像，有時照著鏡子，一晃神似乎又看到了老父親，
許多年過去，他依然記得父親跟他說過：“老百姓太苦了，咱們需要為他們帶來快樂，”
別人問陳佩斯：“你還要搞多少年喜劇？”他說：“那就看老天爺賞我多少年。”
無法回去的春晚
不演小品的這些年，陳佩斯和朱時茂已經很少看春晚了。
2013年，央視春晚導演哈文邀請他們回來演出，他們一口回絕，哈文不放棄，又找他們說：“你們不演，坐著看也成。”他們沒答應：“不演戲光坐著，會被觀眾罵的。”
這一年，早已名聲大噪的郭德綱第一次上春晚，很多網友卻覺得不好笑，陳佩斯分析：“相聲有相聲的屬性，相聲來源于市井，春晚是個體面的大型晚會，把市井文化放上去不合適，不說他們，我的也一樣，”
2014年，央視春晚導演馮小剛再次邀請陳朱二人出山，他們又拒絕了，朱時茂說：“很難超越過去，我擔心一世英名毀在一次春晚上，或許七老八十的時候，我們會來一個收官之作，”陳佩斯說：“沒有好本子是一個原因，更多原因是無法三言兩語說清楚的，”
大家沒想到，這年他們在另一個地方實現了“合體”——朱時茂兒子朱青陽導演處女作《諜·蓮花》。那天，老茂給陳佩斯打電話，陳佩斯二話不說就答應客串。掛了電話，老伴兒問他演的是什么角色，他才想起來忘記問了，
< 《諜·蓮花》 >
2020年，在北京臺春晚上出現了一次特別表演，
陳大愚與朱青陽將父輩的經典之作《吃面條》，重新演繹成《老面新吃》。
臺下的陳佩斯和朱時茂看得樂開了花，眼角不由得泛出一絲淚光，三十六年前，他們也是這般年紀，也是第一次登上春晚的舞臺。
朱時茂說：“盛滿！盛滿！你這個角色吃面要吃整碗。”陳佩斯捧著溜圓的肚子，打著飽嗝兒：“哎呦導演，我實在是撐得不行了……”
部分參考資料：
[1]、《喜劇之王：陳佩斯》，魯豫有約
[2]、《陳佩斯：三代喜劇人》，楊瀾訪談錄
[3]、《陳強：活在觀眾心中的“壞人典型”》，中華兒女
[4]、《陳佩斯：我對名譽沒有期待》，易見
[5]、《一個陳佩斯》，三聯生活周刊
[6]、《我和陳佩斯應該有個收官之作》，封面故事
[7]、《陳強：世間最好的“壞老頭兒”》，人民藝術家雜志
[8]、《陳佩斯朱時茂：臺上默契臺下友誼深厚》，魯豫有約
[9]、《朱時茂專訪》，名人面對面
[10]、《朱時茂父與子》，楊瀾訪談
[11]、《不平凡的人生經歷——陳佩斯》，楊瀾訪談
[12]、《陳佩斯：喜劇的尊嚴》，楊瀾訪談
[13]、《陳佩斯和他的往事》，老友記
[14]、《陳佩斯話劇十年好友聚會》，大戲看北京
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作者 | 叉少
(責任編輯：郭寧_NBJS11658)
我喜歡陳佩斯,用藝術家來褒獎夠格吧!