作者/Ashley
都市奇幻劇，及格“困難戶”。
近年來，奇幻元素不斷被應用于都市題材中，豐富劇集內容。但實際效果卻并不顯著，多數劇集豆瓣評分都只在及格線邊緣徘徊，部分由于評分人數不足至今尚無評分。
據河豚影視檔案（ID:htysda）統計，自2018年至今播出的35部都市奇幻題材劇集中，19部劇集豆瓣評分低于6.0，剩余16位“過線選手”中評分最高的是8.8分的《棋魂》。15部評分人數過萬的劇集均分6.38，這已經代表著都市奇幻的高水準，
古裝奇幻領域，由于大IP相比原創劇本而言自帶流量與受眾，熱度更高。但在都市奇幻領域，并無改編更易出佳作這一說。
14部改編自網文小說的都市奇幻劇中，僅有2021年播出的《司藤》，2018年播出的《鎮魂》《同學兩億歲》《結愛·千歲大人的初戀》（以下簡稱《結愛》）分數達標且評分人數過萬。
13個原創故事中，王一博主演的《我的奇怪朋友》在粉絲努力下獲得7.0分；陳赫、王子文主演的《動物管理局》達到7.7分；鹿晗、吳磊主演，電競題材的《穿越火線》拿下8.1的高分；陳意涵執導并主演的《幸福近在咫尺》達到6.5分，但評分人數與前三部相距甚遠，
結合評分與熱度來看，通過賦予主角特殊身份完成奇幻部分設定的劇集，相比之下更受觀眾歡迎，
在這些劇集的奇幻元素之中，主角擁有超能力是最常見的奇幻設定，如《沒有秘密的你》《外貌至上主義》，由此變形而來的，還有一些劇集為主角加上特殊禁忌，如《單戀大作戰》中“恨的詛咒”，《我不能戀愛的女朋友》中女主不能被告白，
其次是異族、外星生物之類的特殊身份，如《司藤》《結愛》；然后是涉及時間漩渦的一類，如《一千零一夜》的夢穿、《棋魂》的穿越時空及《和反派同居的日子》的穿書，此外，還有搭建全新世界觀的《鎮魂》《動物管理局》、將故事設定在未來世界的《你好，安怡》，由于同類型較少，也成功突圍，
針對都市奇幻易翻車、難出圈的特殊屬性，娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案（ID:htysda）對話了《動物管理局》導演兼編劇金哲勇、《司藤》編劇李旻，試圖了解都市奇幻的“出圈”秘訣。
都市奇幻看人性
我相信我們的觀眾對于奇幻題材是有天然接受度的。”聊到奇幻題材的發展，金哲勇、李旻都談到了《西游記》，
“咱們大陸人就是看妖魔鬼怪的故事長大的，”在李旻看來，大陸觀眾不僅能夠理解奇幻故事，還有自主想象的能力：“類似于《西游記》的設定，不用解釋太多大家就可以接受。像《司藤》是一個藤妖，不用去解釋為什么就是一個藤妖，大家就會自動腦補一些關于藤變成妖之后的特性。”
代代流傳的神話傳說影響下，古裝奇幻類型劇層出不窮，但世界觀仍然沿襲了《西游記》等早期故事的設定，愛情故事不斷在人、妖、仙三界上演。而“妖在現代”的都市奇幻故事顯得更加新鮮，但以都市為背景，無法調整整個故事世界的參數，因此都市奇幻劇多通過賦予人物異能，或由主角從古代來到現代社會，探尋前世今生的秘密，鋪展奇幻故事，
打破常規的想象、游戲化的藝術風格、異世界可調節的參數設定，讓“奇幻+”類型擁有廣闊的創作空間，而對于觀眾而言，奇幻劇中有奇觀，能用更新穎的方式講述人性，把沉重的議題脫敏成奇聞異事，
作為大眾的奇幻啟蒙，“最強IP”《西游記》擁有極其廣泛的受眾，奠定了國人對神話異世界的認知，也在一定程度上確立了東方奇幻的核心：探討人性，
都市妖奇談，也圍繞著人性。
《司藤》的終極謎團是白英殺了司藤，因為面對只想當妖的司藤，一心想做人、精于算計的分身白英反而更沒有人性，《動物管理局》里仇富的大鵝對應著現實中的鍵盤俠，在大城市和小縣城之間糾結的蚯蚓，選擇把自己一分為二。
談及“人性”與“妖性”，李旻表示，妖也是有懵懂期的。司藤的成長，也和人類認識世界的過程一樣：“在成長過程中，三觀都或多或少會受到外部世界的沖擊，這是一個先破后立的過程，對于司藤來說其實也是這樣的，比如她在被同族叱罵的時候開始質疑自己到底是什么，然后識字讀書，慢慢思考，最終建立起了屬于自己的完整的是非善惡觀，和現代人的成長軌跡某種程度上是重合的，”
“我們到底要拿奇幻做什么？這是很重要的。”金哲勇將奇幻題材歸為兩類，諸如《聊齋志異》的一類，是集錦式的故事，觀眾看奇情、詭秘；諸如《西游記》的是講個人成長史，映射現實社會，觀眾跟著主角成長，在這里，奇幻只是《西游記》講故事的形式，創作者運用奇幻元素去完成在現實世界中可能講不好、講不透的人性故事，
奇幻服務于主類型
“強類型一定程度上會削弱觀眾的認可度。離現實越遠，觀眾接受度越低，這是創作規律。”金哲勇告訴河豚影視檔案（ID:htysda），故事與觀眾的距離與觀眾對故事的接受度成正比。
從某種程度上來說，幻想高度、腦洞程度，打開奇幻題材的上限，立足現實的真實落點，決定了奇幻題材的品質。
從《結愛》《鎮魂》到《動物管理局》《司藤》，受到觀眾認可的都市奇幻劇都有多元素混搭，愛情、推理、喜劇、職場、兄弟情……打破類型邊界，不同元素的注入，讓劇集更有現實感和吸引力。
在確立了《動物管理局》的基本設定后，主創首先做的就是找“抓手”。“創作上一定需要抓手。”金哲勇所說的“抓手”，也可以理解人物情感依托、故事主題，
《動物管理局》講的是另一個族群，但“抓手”是行業劇，行業劇忌“懸浮”，因此職場刻畫方面，動物管理局內部就是一個濃縮的人情社會：刑事組探長黑豹精、小跟班變色龍精、愛八卦的戶籍中心主任松鼠精、技術部沉默寡言的蝙蝠精。細節上，管理局以破舊的“動物保健月刊雜志社”為掩護，警車上還掛著循環播放洗腦神曲的大喇叭，都能夠縮短距離感，“我們都會把動物管理局當作真實存在的機構，去想它應該在哪、周圍的環境如何。”
《司藤》的“抓手”是大女主劇，“首先她是一個非常強悍的大女主，開場就是滿級，”李旻回憶項目起步的2018年，正是《延禧攻略》《扶搖》《如懿傳》《北京女子圖鑒》等大女主劇熱播，觀眾對于真正的大女主呼聲正高的時候，
基于大女主劇這個方向，編劇為司藤加上了可愛、人性化的一面。弱化奇幻背景的同時，加重了男女主的感情線，用嗑CP留住不太能接受奇幻設定的觀眾，這才有了后來觀眾熱議的“BG之光”、“GB之光”。“書里面他們的感情線很淡，從頭到尾都非常淡。我看書的時候就不會關注這個點，但我們落到劇上，增強了一些感情戲份，你會看到他們前前后后有好幾次互相表白。”
奇幻元素包裹下，劇集本質還是愛情偶像劇、現實主義行業劇。奇幻，只是讓故事更曲折、更好看的一種手段，服務于主類型。
“校正”大陸奇幻
雖然奇幻元素能給平庸的故事增色，但大陸奇幻也面臨著重重問題。文本和視覺方面的設定是重中之重，文本之外還需校正和生產，
首先是過審，改編時對司藤這個絕對大女主的處理，出于“方方面面的考慮”，“在劇本階段接受了各方面的意見去修改調整，最終的目的就是怎么讓劇集符合更多觀眾群體的觀劇需求，”
都市奇幻的校正，通常從立項之初就開始了。
原著中妖的設定顯然不能直接沿用，備案的時候就已經多次修改。“前期準備的時候就要想怎么去過審，不要太挑戰一些東西，”創新并不意味著獵奇、驚悚，保證符合價值觀，才能讓劇集順利與觀眾見面。
《司藤》把妖改成了外星生物，在前幾集中通過白金的口述鋪陳新世界觀，向泛奇幻靠近，“在民國或者放在更早的時候，可能就不需要這樣的設定。但是咱們現在不太能有妖這個設定。”
事實上，依托科學技術所創造出科幻新世界，也屬于帶有奇幻色彩的虛構類敘事文本，歸于泛奇幻題材。李旻透露，從奇幻向科幻過渡，是如今都市奇幻過審的小妙招，
同樣，《動物管理局》也避談“妖魔鬼怪”，用嶄新世界觀里的專業名詞“轉化者”代替“妖”，加上劇集整體正向、溫暖的風格，順利過審。
解決審核問題之后，前期文本的邏輯、后期劇集的特效也都是對創作者專業度的考驗，
導致大陸奇幻從觀眾偏愛跌入偏見的最大的問題是“自問自答”。由于創作周期較短，或改編小說IP的原著限制，許多奇幻劇前后設定不統一，無法自圓其說。其次是特效，直到如今，飽受詬病的“5毛錢特效”仍在折磨觀眾。
“懂工藝流程的人，不會讓離譜的事發生。”在金哲勇看來，目前大陸的特效團隊水平完全過關，是制作上的分離和不專業造成了不可逆的后果，
“觀眾是能看到你在哪里使了力的。”無論是《司藤》的實景、CP、女主的服化道，還是《動物管理局》的奇趣、都市寓言，或者拋開題材，《隱秘的角落》的“陰樂”，觀眾總能發現劇集的“用心”和“良心”。所以校正都市奇幻、校正大陸劇的關鍵，也大致相同，都在于主創要相信觀眾，并且尊重觀眾，
喜歡這種題材劇.
這么好看的劇,真是不要錯過了