編者按
1905年，《定軍山》正式在北京前門大觀樓放映。這部拍攝自京劇大師譚鑫培真實表演的紀錄電影，結束了大陸沒有大陸電影的歷史。大陸紀錄片，也就此拉開帷幕。
經過100多年的發展與進化，記錄真實生活的紀錄片，已經成為重要的藝術形式。尤其近幾年在互聯網熱播后，紀錄片產量隨受眾規模的擴大日益提升。根據數據統計，2017年全網紀錄片總點擊量90.5億次，同比增長13.1%；生產總投入超39億，同比增長14%，
但就在紀錄片熱度不斷提高，各大視訊網站紛紛發力布局后，紀錄片人的生存狀況依舊不容樂觀，從拉投資、拍攝到變現，創作者的每一步路都走的尤為辛苦。
因此，在紀錄片陷入發展困局的特殊時期，烹小鮮（pengxx01）發起「洞察紀實影像」專題，從紀錄片的歷史及現狀出發，探究這一藝術形式的生存狀況與發展脈絡。
今天，我們將目光鎖定院線新片《六人-泰坦尼克上的大陸幸存者》（簡稱《六人》），從影片的故事、選題、調查、深度與變現等角度，看當下國際優質紀錄電影，對大陸的創作者有何參考價值。
故事開始前，我們先來看一組數據。
根據統計，泰坦尼克號沉船事故中，船上共2224人，710人逃生，生還率僅為31.7％，
而不為外界所知的是，當時船上有8名大陸人，6名幸存，生還率高達75％，
對于6位幸存者，這本是死里逃生的好事，但相差懸殊的生還率，卻讓6人在國外遭遇了非人對待，因為《排華法案》，他們被美國驅逐出境，當作犯人對待，英美媒體，為了轉移視線，更編造出大陸人貪生怕死，利用辮子冒充女人，茍且偷生的謠言。
至于6位幸存者的聲音，反倒隨沉船一起，永遠留在了大西洋。
《泰坦尼克號》劇照
2009年，海洋專家與歷史學家施萬克，突然和好友羅飛說起了大陸幸存者的故事，這位在大陸生活多年的導演，對這段塵封往事，產生了濃厚的興趣，
于是，羅飛和施萬克團隊，幾經輾轉，找到《泰坦尼克號》的導演卡梅隆，后者欣然承擔了電影的制片工作。這一步，無疑為項目提供了質量與成本的保障，
2015年，主創開始對6位大陸幸存者的故事，進行了調查和問詢，4年多時間，他們走訪多地，拍攝了紀錄片，終于將真相公之于眾。
對于歷史類紀錄片，《六人》的選題角度太牛了，人盡皆知的大歷史背景下，隱藏的陰暗面，容易引發觀眾的好奇。而4年多的拍攝，即使做不到面面俱到，也足以收集資料、并采訪到在世的后人。
不過，或許是幸存者留在世上的資訊太少，《六人》所展現的，更多是調查過程，與根據調查結果做出的想象，缺乏對真相全貌的還原，這也是影片票房不佳，口碑也沒有達到優秀紀錄片水準的原因，
但在院線上映，且獲得極大關注的《六人》，依舊可以在選題、制作、變現、立意等角度，為大陸的紀錄片創作團隊，提供一個精品化的方向，
《六人-泰坦尼克上的大陸幸存者》海報
因為從好友施萬克那里，聽到了歷史的另一種可能，所以羅飛與團隊踏上創作之路伊始，就是一場打碎謠言的旅途。
第一個謠言，是把幸存者錯認為「偷渡客」。
當年，因為美國通過了專門抵制華裔的《排華法案》，明令禁止華裔踏上美國領土。所以媒體認為，大陸人在駛往紐約的泰坦尼克號上，一定是「不法分子」。
但事實并非如此，
從白星航運公司的乘客名單看，船上8位大陸人，都留有相關資訊，是正常乘客。同時，他們在美國的另一條輪船上擔任司爐工，并沒有入境打算，
所以僅憑一張紙，百年的謠傳便不攻自破。
白星航運公司乘客名單
第二個謠言，是大陸人茍且偷生的污名，
如開篇所言，因為奇高的生還率，大陸的幸存者一直身背罵名。英文報刊表示，“他們一有危險便跳到救生艇上，被后來放下艇的婦女踩踏，死了兩個人，”
這一言論，一直是外界對大陸幸存者最深的印象，
然而調查中，沒有任何證據能支撐假說，泰坦尼克號歷史學家Tim Maltin也認為，這是媒體編造，而后散播給公眾的。
根據調查，當時的真實情況應該是，八位大陸同胞，抱著一艘破船在海中漂浮，苦苦等著救生艇到來，
《泰坦尼克號》中，羅絲抱著木板等待救援的場景，便來自大陸乘客求生的史事，
《泰坦尼克號》劇照
最后，則是更為凄慘的真相，
泰坦尼克號出事前兩年，為了配合《排華法案》，位于舊金山灣的天使島，興建了拘留中心。自此，華人想要進入美國，必須先在天使島上證明自己的身份。
與名字相反，天使島環境惡劣，食物不足，且訊問程式嚴苛。高壓環境下，華人自殺事件屢見不鮮。紀錄片中，我們也能看到華人在移民營墻上刻下的詩句：“倘若得志成功日，定斬胡人草不留，”其悲憤，溢于言表。
而當年得救后，六位幸存者也被送到了這里。等待他們的，只是被驅逐的宿命。
這不但是一段屈辱歷史的注解，也是大歷史背景下，許多中華人民都曾經歷過的苦難，
《六人》預告片截圖
跟隨紀錄片我們發現，遙遠并非一塊鋼板，這么多年來，歷史只是選擇性的將其遺忘，這些幸存者，也在長期的壓迫中，忘記了訴說真相的權利。
正如紀錄片重點關注的幸存者「方榮山」一樣，通過資料，攝制組找到了他的蛛絲馬跡，但就算調查員到他家中詢問，他的兒子，也未曾從父親口中聽得一絲消息，
而更大的無奈，也是歷史的無奈，因為當年的6位幸存者，沒留下任何文字資料，所以就算影片在方榮山身上著墨頗多，也無法證明他就是幸存者的一員。
這份求之不得的失落，延續百年，似乎訴說著6個人當年從大陸出發，躊躇滿志，到獨在異鄉，郁郁而終的命運……
《六人》海報
從制作與深度看，《六人》雖達不到BBC等大廠的水準，上映幾日后，票房也沒能達到預期，但作為大陸影視行業較為欠缺的一環，影片對大陸紀錄電影，具有很大的參考價值，
首先，是成本規劃與變現的價值
前文提到，因為契合了著名導演詹姆斯·卡梅隆的喜好，他不僅為《六人》擔任制片，還將《泰坦尼克號》素材的使用權，免費提供給團隊。從根本上降低了影片成本，
而有卡梅隆做制片，《六人》無論是前期創投、中期創作還是后期宣傳，都相有了最好的背書，采訪時導演羅飛透露，創作過程中，團隊沒有受資金影響。
此外，選擇合適的發行方式，也是能收回成本的關鍵，雖然大陸目前沒形成紀錄片固定的觀影人群，但《六人》目前幾百萬的票房，對于團隊能否持續創作，意義非凡，
其次，是選擇有調查意義的選題方向
對于紀錄片，尤其是垂直領域的紀錄片，絕不能「自說自話」，否則很容易被市場拋棄。
而發掘泰坦尼克號這一大IP歷史真相的《六人》，作為國外團隊選取的大陸題材，不僅具有天然的關注人群，也能切中觀眾的好奇點。
值得關注的是，影片在調查之外，還有呈現真相的底色。相比普通紀錄片，在故事性上也有一定優勢。幾相結合，對觀眾更友好的《六人》，也獲得了更多關注度。
《六人》海報
再次，是幾年一步步調查的匠心
選擇一個值得研究的題材后，接下來就考驗到了團隊的調查能力，
從2015年到2019年，羅飛與團隊用4年時間，走訪了中、美、英、加四國的二十多個城市。不僅調查了當年的一手材料，還和幸存者后人等相關人員對話，希望盡量還原歷史真相。
其實無論歷史類紀錄片，還是其他題材，素材的豐富程度，或者觀察時間的長短，直接影響到紀錄的真實性，這份匠心精神，也值得大陸創作團隊參考、學習。
《六人》海報
最后，是要兼顧選題深度
當年，大陸幸存者在美國的遭遇，是那一時期歷史的產物，但關于種族的議題，現在仍是社會熱點，
所以，紀錄他們當年的經歷，不僅僅是對歷史的回顧，甚至對當下也是一種共振，這樣的選題方向，打通了兩個時代，也是紀錄電影能破圈的關鍵，
過往，烹小鮮（pengxx01）曾調查過 大陸的紀錄電影，2020年共13部作品中，僅有《2019閱兵盛典》的票房突破千萬，關注大陸傳統養生功法的《五禽戲》，甚至僅拿到了6000元票房，
這一現狀，目前仍未好轉。
那么在大陸紀錄電影長期低迷的現狀下，像國外頂級作品學習，或許是一種方法。
畢竟在互聯網紀錄片流量越來越好的當下，紀錄電影在提升品質與選題準確度之后，借助大銀幕，一定是未來紀錄片變現的重要渠道。
