最近幾年，聚焦中年危機的影視作品火了。
首先是劇集市場，不光有直接對準中年男女的《我是余歡水》《我的前半生》。《小歡喜》《小舍得》等家庭教育劇，也有中年人苦心經營家庭與事業的剪影。
而電影賽道，這類形象也被反復使用，除了用中年男人悲催形象找梗的「囧系列」、《夏洛特煩惱》，還有在主角內心的成長之余，講述深刻現實故事的《我不是藥神》、剛剛上映的《空中之城》等優質作品，
《空中之城》劇照
這些中年人的形象，大多喪且頹廢，一邊看著自己從書生意氣，變得「油膩」、「肥胖」，一邊又同時經歷父母醫療、孩子教育、夫妻關系、競爭壓力等等外部的困境。
拿出每個現實議題，都能放大成一出大戲，
尤其當下，群眾們的生存壓力越來越大，原本專屬中年人的危機，也擴散到了更多人群，這也讓這類題材，獲得了更大的影響力，
《小舍得》劇照
所以，趁著屏幕、銀幕兩端，都有中年危機上演，烹小鮮（pengxx01）也將帶大家從作品出發，看歐美和大陸，大家都怎么拍「中年危機」？這一題材，又能否做大做強呢？
中年危機這個詞，也稱「男人四十綜合癥」，來源于心理學，一般指39～50歲，遭遇事業、健康、家庭、婚姻等各種危機的男性，
因為他們長期被現實生活打壓，甚至覺得人生毫無意義，天然具有戲劇張力，所以早在心理學發明這個詞之前，影視、文學作品就關注到了這一人群。
比如契科夫的首個戲劇劇本《伊凡諾夫》，講的就是人到中年的主角，在破產后失去人生目標，最終選擇死亡的故事，
大陸版《伊凡諾夫》
而電影誕生后，中年危機也第一時間被帶到了大銀幕。從1936年的《孔雀夫人》開始，中年人的情感、生活、工作，一股腦的扔到了觀眾面前。
包括《廊橋遺夢》《搏擊俱樂部》《美國麗人》等經典電影，也能找到中年危機的影子，
漸漸的，雖然沒有正式的「中年危機題材」出現，但觀眾對這一類型較為認可，關注中年人生活的影視作品也越來越多，
覆蓋到劇集賽道，《絕命毒師》《我們這一天》等高口碑作品，也塑造了大量經典的中年人形象。
《絕命毒師》劇照
而在大陸，這一類型也大有市場。
21世紀前10年，家長里短的電視劇最受歡迎。因為上有老下有小，中年人成了創作者重點關注的對象。
《大陸式離婚》《半路夫妻》《大生活》等熱播劇，都以情感危機為誘因，展現普通中年男人遇到的多重危機，以及解決危機的過程，
靠著熱鬧的劇情與觀眾的共情，中年危機在那個時代大獲成功。
《大陸式離婚》劇照
到了21世紀后10年，這一人群又被電影人再利用，尤其是喜劇題材，大有全面開花之勢。
從2010年的《人在囧途》到之后徐崢開發的「囧系列」，再到沈騰的《夏洛特煩惱》，大陸創作者，對處在中年危機的男人進行了重新解構，通過放大喪和無助，制造喜劇效果，再以解決外部困難，從而戰勝內部的危機告終，
套路雖老，但在大陸市場卻效果極佳，「囧系列」當下仍保持著旺盛的生命力，沈騰更是一炮而紅，成為喜劇電影的票房保障。
《夏洛特煩惱》劇照
那么，往往能獲得票房、口碑雙豐收的「中年危機題材」，到底有什么魅力呢？
在烹小鮮（pengxx01）看來，起碼有四點，能支撐題材的強勢，
首先是導演、編劇等主創，對這一題材的了解，按照影視行業的規律看，能力與經驗都達到一定高度的中年人，往往是創作優質內容的主力軍，而他們無論自己，還是身邊的朋友，都可能經歷過中年危機，
相同的年紀，有助于增強主創對這一題材內核的理解，也會更有熱情，
其次是成熟的演員，對中年人形象的精準塑造，主創有共情后，還需要演員來輸出，此時，一批年齡合適，又有具備表演能力的演員，也可供制作方選擇。
目前大陸，電影有徐崢、黃渤、沈騰、張譯，劇集有張嘉益、靳東、于和偉，都是有市場、有特點的實力派。他們在人生與演技上的成熟，對中年危機類作品也大有裨益。
《瘋狂的外星人》劇照
再次，是觀眾的共情，過往，這類題材的受眾，往往是同年齡段的中年人，他們可以從故事中看到自己，獲得安慰，但在社會壓力越來越大后，中年危機擴散，這類作品的輻射范圍也越來越廣，這也為破圈提供了基礎，
最后，是中年危機題材本身的戲劇張力，因為內部與外界的壓力，中年男人往往有雙重困境，天然滿足影視作品主角的人設，同時，當壓力積累到一定程度，中年男人往往會爆發，找到情緒的出口，
這就為之后戲劇的矛盾沖突提供合理性，故事的展開、類型的擴散，也有了更大的想象空間，
幾相結合，中年危機題材其實「幅員遼闊」，它所能涵蓋的，是一個年齡段人群的生存狀況，更是人在逆境下的選擇，以及戰勝逆境的動機與原因。
帶著天然的人物優勢，如果能把握好故事質量，那一定有撬動大眾市場的機會，
正因為中年危機潛力十足，所以接下來，烹小鮮（pengxx01）想就這類影視作品的兩種類型，結合作品，分析一下創作的方法論，
第一種，是中年危機時，主角爆發，形成的大男/女主類型，
這類作品，美劇《絕命毒師》無疑是佼佼者。主角原本是普通的高中化學老師。但人到中年，被查出癌癥，妻子也意外懷孕。他為了給家人留一筆錢，走上了一路逆襲，神擋殺神的「毒王」之路，
看劇情設定，雖然因中年危機，主角開局艱難，但主要突出的就是壓抑之后，人物性格發生轉變，從而在另一條人生軌跡中逆天改命的過程，
大陸市場，《我是余歡水》的劇情走向也頗為類似。二者都以爽感為基本盤，輔以精妙的故事與群像設計，最終成為了全民爆款，
《我是余歡水》劇照
另一種，則是幫助觀眾與自己達成和解。
相比爽感十足的第一種類型，與自己達成和解，更偏對內心的側寫，這也要求創作者，在情感的變化上更為細膩，
熱映的《空中之城》，便在這一類型上取得了突破。
影片通過三線敘事，講述了一位晚年喪偶的老人，與一對深陷中年危機的男女，各自互不相關，又通過蛛絲馬跡，緊密聯系在一起的故事。
其中，兩位有不同煩惱的中年人，被刻畫的淋漓盡致，
張嘉益飾演的中年男人，接連遭遇妻子自殺、女兒偷偷結婚、養子離開等等重創。此時，一個想養他的女人出現，他在徹底放棄自己與重振旗鼓間左右橫跳。
對于男性觀眾而言，觀影過程中，主角的自我對抗，其實也給了觀眾及時警醒的空間。
《空中之城》劇照
而劉濤塑造的中年女人，雖加入豪門，卻被枯燥、單調的婚姻生活，耗盡了所有活力，夜深人靜，她也會思考當年放棄出國學習的機會，步入婚姻的決定是否正確。但思考越多，越容易陷入痛苦，
通過她的人生，銀幕前的你我，也能從中找到自己的人生方向，起碼，踏實下來用心思考。
《空中之城》劇照
這也延伸到中年危機題材必須具備的現實意義上。
正如《空中之城》的片名，想拍好這個題材，必須要找到故事與現實世界的鏈接，建起一座「空中樓閣」，為觀眾類似的情緒，提供一個「出口」，
也就是必須立好人設、講好故事，甚至找準共情、輸出情緒，才能在中年人，乃至整個影視類型受眾群體中，搶占一席之地，
從《空中之城》看，大陸市場，中年危機題材的影視作品，除了在喜劇上做文章，也在探尋敘事的創新與類型的深度，
所以，針對這一特殊人群，未來我們或許還能看到更多優質的作品。
但無論哪種題材逐漸增加，創作者都要首先思考內容創新，避免同質化危機，只有在值得挖掘的題材上下功夫，又做出區分于觀眾固有認知的內容，才是助力題材長期、穩定的發展，也能更大程度獲得觀眾的青睞。
