影視基地“內卷”調查：你建一條街，我造一座城，最后沒一個人

作者/余小島

如果坐高鐵經過安徽滁州的話，那么你很大概率會在車窗外面看到一個碩大無比同時又奇丑無比的獅身人面獸和鋼鐵俠綠巨人套裝，這里就是整個安徽省寄以厚望，最終收獲的只有心酸的一個項目——滁州長城影視基地，

滁州長城影視基地，京滬線南下北上朝東邊看都能看見

滁州長城影視基地，興建于2013年，投資超過20億人民幣，占地面積超過200萬平方米。整個基地的主要景點有大明宮、乾清宮、祈年殿等中式建筑，還有獅身人面獸、雅典衛城等西方建筑，是以秦代至民國時期和世界遺產文化為背景的仿古建筑群，其中很多建筑，比如乾清宮、獅身人面獸、鋼鐵俠綠巨人套裝都是按照原建筑1：1等比建造的。

基地建設之初，以“第二橫店”為目標，但建成后的現實與理想的差距實在太大。影視劇拍攝方面，到目前為止拍攝過的影視劇寥寥無幾，可查詢到的影視作品，比如《乞丐皇帝與大腳皇后傳奇》、《大玉兒傳奇》，都是一些知名度和收視率都不高的電視劇。

至于旅游方面，基本上沒有游客，最初門票定價150元，根本沒有游客；目前票務網站上顯示票價88元，但是據說現場票價只需30元，票價只有橫店的十分之一，但是游客量卻遠遠不及橫店的十分之一。根據游客的反饋，“整個園區空曠無人，又臟又亂，有很多還沒建好的地方，體驗方面基本上只能觀看仿制建筑，經過這么多年風吹雨打，如今已經有些殘破了，再過幾年可能只能拍鬼片了，”

滁州影視園區，明清宮殿

這可能就是當下各省市很多影視基地的現狀——打著文化產業的旗號，蜂擁而上興建影視基地，大興土木，投資巨大，但是建成之后沒有創新，沒有技術，經營不善，無論是影視拍攝還是文旅項目都無人問津，最終淪為“僵尸基地”，

類似的低水平重復建設，既造成了大量資金和土地資源的浪費，也將整個影視基地行業帶入了同質化競爭的泥潭，這也正是成立不久的大陸電影家協會影視基地委員會所希望解決的問題之一，

全國影視基地上千家，活躍做電影的不到70家

從1987年央視無錫影視基地建設算起，30多年間，全國各地競相興建影視城，大大小小的影視基地總量據歷史數據已有數千家（含已消失或變更為新的影視基地的數量），作為一種影視文化、旅游和城市建設相結合的產物，影視基地的建設正在急速擴張。

但是根據影視基地委員會專家支菲娜教授團隊的調研數據顯示，真正在營的影視基地只有313家，分布在全國293個地級以上城市中的134個城市，其中專注發展影視產業的有221家，大于100萬平方米的影視基地只有14家，影棚數量大于10個的基地小于20家，活躍的有50-70家。

從功能定位上來看，全國的影視基地基本可以分為三類：

第一類是數字制作型基地，聚焦數字制作，以影視后期為主，不涉及或較少涉及旅游，數量占比9%。比如中影（懷柔）電影數字制作基地已參與數萬部電影的后期制作，包括《戰狼2》、《流浪地球》等大片。

中影數字制作基地

第二類是自然景區型基地，依托自然光和旅游景點為影視拍攝提供場景，數量占比36%，主要是西部的一些影視基地，比如新疆烏爾禾影視基地，是新疆唯一的影視基地，年接待攝制劇組30個左右，代表拍攝作品有《七劍下天山》、《無人區》、《大秦賦》等，整個基地的場景以沙漠、戈壁、綠洲、雪山等自然風光為主，其中世界魔鬼城是國家4A級旅游景區，烏爾禾影視城和紀氏部落城都是國家級3A級旅游景區，

新疆烏爾禾影視基地，《大秦賦》開機儀式

第三類是人造外景型基地，依托影視作品建成外景后，以影視拍攝和旅游為主要業務，數量占比55%。當然各個基地之間存在些許差別，有的以影視拍攝為主，有的以旅游項目為主。

前者的代表有無錫數字電影產業園，從舊鋼廠改造而成，至今已完成拍攝1200部項目，包括《捉妖記》、《邪不壓正》等大陸電影，以及《大陸新說唱》、《明日之子》等熱播綜藝節目；后者的代表有無錫三國水滸城，1987年為了拍攝央視版《三國演義》和《水滸傳》而建，后來發展為依靠太湖和三國水滸IP的一個旅游景區，每年游客達到200多萬人次。

無錫三國水滸影視城

這類中集大成者當然是浙江橫店影視城，兼顧電影拍攝和文旅項目，也是大陸目前最知名的影視基地。從1996年興建至今，已發展出廣州街，香港街，明清宮苑，秦王宮，春秋唐園等大型影視拍攝場景，完成拍攝3000多部影視劇；同時大力開發文旅項目，舉辦“龍套節”，打造成為國家5A級旅游景區，從盈利上來說，橫店影視城在影視的綜合性服務收入大概占到30%左右，旅游收入反而占到70%，

橫店影視城

影視基地？還是旅游景區？

可以看出，三類影視基地中除了9%以數字制作為核心的影視基地較少涉及文旅項目，其實90%以上的影視基地都在主要發展文旅項目，這和河豚君在全國影視基地委員會會場上的觀察也是一致的——大部分的參與代表都在談論文旅開發，只有少數龍頭基地在談論提升電影拍攝技術，

“其實影視基地光靠影視劇拍攝是很難維持的，”上海車墩影視基地的負責人張樂平介紹說。所以很多影視基地都在以影視IP為依托，大力發展文旅項目。“因為發展旅游，現金流來得比較快。”

但是在文旅項目的開發上，東西部影視基地的模式又完全不一樣——西部的影視基地主要靠自然風光和僅有的影視IP，而東部的影視基地已經開始開發“沉浸式”劇本殺、場景化團建甚至影視樂園等高消費文旅項目。

上海車墩影視基地

東部比較典型的就是上海車墩影視基地，從1999年建成至今，已接待游客千萬人次，通過不斷開發特色節慶活動，依靠老上海街景建筑，打造“夜上海旅游”的定位，建成“吃穿住娛購”設施配套齊全的文旅項目，

尤其還在場景設備比較齊全的條件下，緊跟熱潮不斷開發“沉浸式”劇本殺項目。“今年下半年，我們會推出兩三個劇本殺，劇本殺項目帶來好處是人流量不是特別大，但是消費能力特別強。比如說車墩平時游客每張門票80塊錢，劇本殺可以賣800塊，相當于來1個人頂10個人，人數控制以后，對劇組拍攝干擾也會少很多，”

但能像車墩這樣離上海核心區只有一個小時路程的影視基地并不多，雖然目前許多地區也說要考慮轉型做劇本殺，但核心能吸引到多少人流，仍是個未知數，

上海車墩影視基地

除此之外，車墩影視基地隸屬上影集團，他們持有大量上海美術電影制片廠留下來的動畫IP，比如《黑貓警長》、《葫蘆娃兄弟》等等，都在快速轉換成現實旅游的產品，“希望未來能夠打造成類似迪士尼這樣影視游樂園”。

至于中西部的影視基地，大多都是某一部影視作品拍攝完成之后遺留下來的產物，比如襄陽唐城影視基地來自陳凱歌拍攝《妖貓傳》，云南大理天龍八部影視城源自胡軍、林志穎版的《天龍八部》，鎮北堡西部影城主要是周星馳的《大話西游》系列和《龍門客棧》，

鎮北堡西部影城

這些影視基地大部分都完全轉為以開發旅游項目為主要業務，襄陽唐城影視基地目前年接待劇組只有2-3個，影視拍攝收入在景區總收入里面僅占5%，更多是以旅游地產項目為主；而云南大理天龍八部影視城甚至幾乎沒有劇組接待，完全依靠文旅項目。

對于這些影視基地來說，它們所僅有的一兩部影視IP成為各自的“續命稻草”，通過融合到仿古場景中的影視cosplay活動幫助它們招攬游客，而一旦這些影視IP過氣或者運營不善，那么就隨時可能成為“僵尸基地”。

比如襄陽唐城影視基地就在《妖貓傳》熱度消散之后幾乎成為“空城”，這座投資了17億的影視基地，僅在開業初期吸引了一撥本地郊游的游客，之后就無人造訪了。整條“唐人街”的配套商業設置，便利店、影院、酒店、游樂場所也全部關閉，出現在社交網路上的唐城圖片也大多都是空蕩無人的場面。

襄陽唐城影視基地

除此之外，還有大量影視基地，比如滁州長城影視基地，以及興建于90年代的河南焦作影視城，既沒有一部成功廣為傳播的影視劇IP，也沒有開發出新興的文旅項目，更不具備高端的拍攝技術和條件，有且僅有的只是一堆粗糙的仿古建筑和千篇一律的“塑膠感”，很容易就會成為門可羅雀的“僵尸基地”。

拍電影缺技術，搞旅游缺創新

為了解決這些“僵尸基地”和大陸影視基地行業的發展問題，大陸電影家協會影視基地委員會于去年金雞獎期間正式成立。“整體來說，大陸影視基地在全國布局不均衡，東部多，西部少，京津冀，長三角，粵港澳集聚效應很明顯。”基地委員會的專家在調研報告中提到，“但是基于不同定位，全國影視基地的發展都面臨著不小的挑戰，”

對于那些以影視劇拍攝為主的影視基地，最大的問題在于科技含量不高，自主技術創新少。比如大陸很多影視基地，比如青島東方影城、無錫數字電影產業園，都號稱自己有著高科技的“水棚”（用于拍攝水面、水底場景的攝影棚），但據管虎導演介紹自己在籌備新片《東極島》的過程中，考察了大陸所有的水棚才發現：“其實大陸這些水棚的條件，海水比例、水溫、水壓都不行，無法模擬海浪場面，所以林超賢拍攝《緊急救援》的時候，不得已之下只能跑去墨西哥的水棚了。”

《緊急救援》選用的墨西哥水棚

除此之外，要素不全、服務不好也是這些基地所急需解決的問題。要素不全包括器材、群演等影視制作相關行業發展不配套，“有些地方群眾演員口音嚴重，連喊個口號都喊不利索”；而服務不好更是影視基地的普遍問題，“基地的工作人員都不太懂電影，雖然都能提供拍攝場景，但是在其他方面的服務就基本沒有了。”賈樟柯導演在座談會上也提到，

科技含量低、要素不全、服務不好，使得很多影視基地只能接拍一些網大和電視劇項目，與院線電影、大制作電影對技術和服務的要求相去甚遠，慢慢也就成為無人問津的影視基地，這也導致整個影視基地行業必然會形成大的基地越來越大，小的基地慢慢被淘汰的趨勢，

而對于中西部的影視基地來說，選址就注定了他們會以發展文旅項目為主要業務。“邊遠地區的影視基地就發展不起來，就是地理位置選擇不是很科學，因為他是從發展當地旅游的角度選的，而不是從影視拍攝角度選的，”目前大陸很多城市仍然是以地產開發為主，政府缺乏宏觀引導和科學規劃，很多影視基地只是某些主管部門“拍腦袋”定下來的形象工程，并沒有按照市場和產業的需要進行配置。大手筆的批地建設，導致影視基地有遍地開花之勢，

尤其是隨著古裝劇、穿越劇的流行，很多地級市誤以為興建幾個仿古建筑就能做影視基地，從春秋到秦漢，從唐宋到民國，不一而足。尤其是熱門的“三國城”、“漢唐街”、“明清樓”、“民國老上海”等場景，都非常大同小異。“很多基地看到橫店做那么多，我也接著這么做，西部好幾個基地做得半死不活的就是因為這個。”大陸電影家協會影視基地委員會的會長導演尹力告訴河豚君，

幾乎每個影視基地都有的明清建筑

用現在的話來說，就是“內卷”嚴重。“你們家建一條街，那我們家就建一座城。”如此同質化的仿古建筑，又缺少新穎的旅游項目，對于劇組和游客來說，其實都沒有太大的吸引力，最終導致這些主打旅游項目的影視基地也都淪為“僵尸基地”，

這也正是大陸電影家協會影視基地工作委員會成立的意義。

擔任會長的尹力導演表示，影視基地工作委員會將針對各個影視基地之間的差異化做互相配合，提高要素的集中度，建立集群效應，搭建交流平臺、制定規則、統一標準、樹立標桿，推動大陸影視基地的整體發展，希望在影視基地委員會的協同配合之下，類似滁州長城影視基地這樣的“僵尸基地”可以少出現一點，

(責任編輯：姜文晶_NN3211)