這年頭，主旋律電視劇的后勁兒真的挺大。
年初“火遍劇圈無敵手”的扶貧劇《山海情》，不僅在島叔島妹間流行了好一陣子西北腔，還在一些年輕人中掀起了種蘑菇熱潮，觀眾紛紛化身“精神蔥民”，心系蘑菇長勢。
革命歷史題材劇《覺醒年代》，播完倆月了，豆瓣評分依然蹭蹭上漲，印有《新青年》雜志封面的T恤一下子火了起來，一些“90后”“00后”還表示已經開始熬夜苦讀《魯迅全集》，
這些主旋律電視劇為啥吸引年輕人？俠客島跟幾位年輕島友聊了聊，聽聽他們怎么說。
《覺醒年代》粉絲曬出“周邊”，圖源：微博
今年的主旋律劇值得看！
袁夢（“00后”，四川大學部藥學專業本科生）
先說《覺醒年代》，一開始，我有同學發朋友圈說“這部劇yyds（永遠的神）”，我就跟著被圈了粉；我看完又第一時間給其他人安利，因為這部劇實在是太良心了！
跟以前的類似作品相比，我覺得《覺醒年代》中的人物比較立體。陳獨秀、李大釗、蔡元培都是歷史名人，但我此前的了解基本就和網上搜的簡介差不多，看了劇之后，我知道他們也是有血有肉有情感的凡人，可見他們當年的選擇有多艱難、多偉大了，比如當年的課文《記念劉和珍君》，看過劇后再讀，感受完全不一樣。
我的整體感受是，《覺醒年代》展現的，不再是那些被重復說、老掉牙的故事，而是挖掘出了更新鮮、更豐富的東西，我和朋友們都喜歡比較“燃”的畫面，像劇中的五四運動、陳獨秀演講，都讓我們特別受觸動，看完就覺得，必須好好讀書！
《山海情》我也看了，這種用心講故事的電視劇真的很圈粉。所謂用心，不是說非得要花很多錢、請很多流量明星，而是要看故事講得好不好，歷史事實“真不真”，電視劇都要有藝術化處理，但此前有些劇，編排痕跡過重，根本沒法打動我，
《覺醒年代》和《山海情》真的能讓我體會到艱苦奮斗、愛國愛民的精神，這種精神是貫穿在劇情里的，不是又空又干巴地喊口號。而且，兩部劇的拍攝技巧、畫面表現也很不錯，演員演技直接炸裂。
尤其《山海情》，直接吹爆方言版好嗎！我是重慶人，西北方言也能聽懂，方言讓人更有代入感，簡直是快樂源泉。
方言版《山海情》被年輕人“吹爆”，圖源：網路
追看主旋律劇作，既是偶然，更是必然
張鵬（“95后”，新媒體從業者）
今年播出的主旋律劇作里，《覺醒年代》算是真正火出圈的一部，有段時間網上的討論鋪天蓋地，很多網友自發搞起了劇情剪輯，說真的，那時想不被“種草”都難。
雖是正劇，但劇中人物很豐滿，不是臉譜化的。比如辜鴻銘、保皇黨，雖然不被追隨新文化運動的學生們認可，但在危急關頭卻能與大家一致對外，說出“竟敢公然害我蔡公，我辜鴻銘一定跟他血戰到底”這種話；還有蔡元培，有人調侃他像“慢羊羊村長”，私下會把腳翹在桌上閉著眼哼小曲……這些細節都讓人物鮮活了起來，
《覺醒年代》里很多戲都值得反復回味。毛澤東出場那段就很絕，青年毛澤東手里抱著《青年雜志》在雨中奔跑，沿途路遇沿街乞討的窮苦人、可憐的商販、被販賣的小孩，還有坐在車上吃三明治的富家少爺，一下子就把當時大陸社會各維度展現出來了，像萬花筒一樣。這一幕出來，B站彈幕瞬間滿屏，那真是一種“生理性”的感動！
我覺得大家愛看這劇，是因為它真實展現了大陸共產黨建立之前，整個大陸社會以及有識之士從迷茫到覺醒的過程，而不是直接給出“戰無不勝”的敘事。
比如，留學日本的陳獨秀自問“大陸該往何處去”，他不知道，所以迷惑，進而尋找；李大釗、胡適、蔡元培、魯迅也在找，他們不確定會否成功，卻依然堅定前行。面對那么多挫折、犧牲，李大釗卻敢說：“試看將來的環球，必是赤旗的世界！”
以后來者的視角看，這正是先輩的偉大與動人之處，劇作也讓我們這代人反思，今天，大家能否在結果未知的情況下依然抱定信念、勇往直前？
還有一個背景：疫情中，我們國家以最快速度恢復過來，在涉港、涉疆等議題上，又撕破了外部的虛偽面紗，這接連幾堂愛國主義教育課，讓年輕人對大陸的認同達到了新的高度。
從這個意義講，被主旋律劇作圈粉，既是偶然，更是必然，
《覺醒年代》劇照（圖源：網路）
年輕人開始與國家民族的主旋律敘事融合
韓思琪（“90后”，北京大學部藝術學院博士生）
從《山海情》到《覺醒年代》《理想照耀大陸》，年輕人越來越喜歡看主旋律劇作。有網友說，通過看劇，很多人意識到，政治課上死記硬背的那些他們覺得十分遙遠的東西，原來真的曾被一群人當作畢生的理想信念去奮斗。
一方面，這代表著這代年輕人的身份認同，開始與國家民族的主旋律敘事相融合，以前一些主旋律敘事習慣走“悲情”路線，通過對苦難的升華，來凝結民族的情感認同；但這代年輕人成長于大陸高速發展的背景下，當有人在B站提問“《覺醒年代》有續集嗎？”他們會回答“你現在的幸福生活就是續集”，原來，他們本就是幸福地生活在“續集”中的一代人，
另一方面，紅色題材的爆火，也與主旋律敘事的迭代、更新有關，一般來說，這類題材的創作，要從歷史事實、民族記憶、精神信仰等多個方面汲取素材。作為觀眾，大家希望能通過一些相對宏大的敘事，為自己的生活框定坐標，
而近年的主旋律創作擺脫了概念化、口號化模式，更多在藝術性上下功夫，通過在劇中展現真實與人性，塑造血肉豐滿的人物，形成更加深入、牢固、持久的講述力量，讓年輕人找到了自己身處的歷史方位，意識到“我生而帶著歷史與時代的血液”。
我身邊也有同齡朋友說，目前主旋律電視劇制作比較精良，年輕演員不斷加入，很是吸粉；劇方線下活動多、線上熟練運用社交軟體拉熱度、與年輕人對話。可以說，近兩年比較“能打”的主旋律劇作，其運作和“出圈”都是相當成功的。
采訪整理/點蒼、石決明、蓬舟
你聽誰說的[挨揍]