軍旅劇的春天要來了嗎？

“特種兵”劇集陣容《激情燃燒的歲月》男女主分別場景兩人感情在劇情發展中自然而然地持續推進《愛上特種兵》中兩人在工作中萌發感情

文 | 張嘉琦
編輯 | 何潤萱

在剛剛結束的第27屆上海電視節中，《山海情》捧得最佳劇集，《覺醒年代》的主演于和偉、導演張永新和編劇龍平平也均在獲獎名單之列，白玉蘭獎的名單釋放出一個重要的信號，那便是獻禮季的到來，

數量以外，高口碑和高熱度證明了今年的主旋律作品正在打破刻板印象，開始了和觀眾“雙向奔赴”的旅程，《山海情》的女主角熱依扎未獲獎、《覺醒年代》李大釗的扮演者張桐未入圍等話題接連登上微博熱搜，被觀眾稱為白玉蘭獎的“意難平”，

除了已經出現優秀作品的黨建、扶貧等題材外，軍旅劇在數量上的重新回溫同樣值得關注，在今年各家的片單里，就包括《號手就位》《愛上特種兵》《王牌部隊》《特戰榮耀》等十余部軍旅題材的劇集作品，

作為重大主題創作的分支，軍旅題材也迎來了新的變化。其中，很難被忽視的一個趨勢是對特種兵群體的側重書寫，包括坦克兵、火箭軍及特種部隊，以及更廣泛意義上所囊括的武警特警部隊等等。

年初，《你是我的城池營壘》《號手就位》等不同風格的特種兵類型作品已經為沉寂許久的軍旅市場打響了第一槍，而作為軍旅題材中的一個細分類型，在毒眸（ID：DomoreDumou）看來，“特種兵”或將成為今年軍旅劇的新變量。

從《激情燃燒的歲月》到《士兵突擊》

1996年，由張豐毅主演的《和平年代》首播，

談起軍旅劇時，《你是我的城池營壘》制片人鄧曉華腦海中浮現的第一部便是這部作品，該劇穿插了通過邊境輪訓、百萬大裁軍、走精兵之路、特區發展等大事記，講述了一支特種作戰部隊從戰火硝煙到和平年代的發展歷程。

作為一部二十多年前的作品，在豆瓣為數不多的劇評里，卻充滿了真情實感的發言。“這是一部曾經讓我熱血沸騰的電視劇”“電視劇也有青春啊”“難得的關于和平年代軍人取舍與價值觀的電視劇”……從中能夠窺見這部劇對那一代人的影響。

對《愛上特種兵》的制片人王真崢來說，第一部給她留下深刻印象的軍旅劇則是播出于1997年的《紅十字方隊》，這部劇將軍旅情境與校園生活相結合，講述了一群軍醫學子的成長歷程，

該劇在豆瓣的評分高達8.6分，有不少網友表示，“為了這部劇，差點報考軍醫大學部，”主題曲《相逢是首歌》也成為刻在一代人記憶里的年度金曲。

時間來到2001年，軍旅劇進入情感范疇，開始更側重于生活，也逐漸走入了更多人的視野。這一年，改編自石鐘山中篇小說《父親進城》的軍旅情感劇《激情燃燒的歲月》播出。

雖然很少展現軍營環境或者戰爭場面，基本將鏡頭聚焦在軍人的情感和家庭生活，但該劇的制片人張紀中評價其是一部“史詩般的、浪漫的英雄主義”作品，他在第一次看到劇本梗概時，便被其中的感情深深打動：“還沒有一部影片像《激情燃燒的歲月》那樣，從非常人性的，情感的角度，來展現一個軍人和他的家庭與國家發展的關系，和對于國家的熱愛。” 戲外的《激情燃燒的歲月》同樣充滿了史詩般的浪漫色彩：呂麗萍和孫海英二位主演因該劇而相識相戀，并雙雙摘得大陸電視金鷹獎最佳男女演員的桂冠，成為第一對同時摘取電視劇最高獎的夫婦；由于熱度過高，眾多劇集打著“激情2”的旗號宣傳并播出，商標局為了幫助劇組維權，還特別通過了“激情燃燒的歲月”的申請，這成為了大陸第一個電視劇商標，

無獨有偶，另一部改編自石鐘山小說的、市場反響極佳的軍旅情感劇《幸福像花兒一樣》也促成了一對佳偶：男女主角鄧超和孫儷同樣因該劇結緣，并在次年公開戀情，

雖然該劇以刻畫情感關系為主線，但“軍旅”并不是情感的背景板，而是在塑造人設、推動劇情等方面都起到了關鍵作用。豆瓣有網友評價道，“本劇放下了歷史的包袱，不皺著眉頭撫摸傷痕，只興致勃勃地展示過去人們的生活情趣。懷舊是分時代的的，情感卻是跨越時空阻隔代代相通的，” 情感之外，喜劇同樣是軍旅走入大眾視野的類型之一，

播出于2002年的《炊事班的故事》是大陸的首部軍旅題材情景喜劇。不同于宏大的軍旅敘事，《炊事班的故事》圍繞空軍場站中基層連隊的炊事班展開。

這個班只有六個人：講著廣東國語的洪班代、河南口音的小毛、山東大漢老高，以及具有“洗腦功力”的東北選手大周、小姜和帥胡。發生在他們軍旅生活中的樁樁件件小事，都顯得趣味滿滿，也讓軍旅劇再次跳出刻板印象，深入千家萬戶，

更為硬核的軍旅劇再次獲得觀眾認可，或許要追溯到2006年的《士兵突擊》。這部全劇沒有一個女性角色的、毫無愛情元素的作品卻獲得了極佳的市場表現，直到現在仍然被觀眾封為“軍旅劇第一神作”，豆瓣評分高達9.4分。

王寶強主演的“許三多”作為虛擬角色，和馬云、李安等人共同入選“南方周末2007年度人物”，可見該角色在當年的影響力，

“許三多”是一個成功的符號，他代表了一類人，是“一個浮躁社會的強烈對照”，時隔多年，“有意義就是好好活”“不拋棄不放棄”仍然是許多人耳熟能詳的臺詞。

在成功打造出《士兵突擊》后，導演康洪雷和編劇蘭曉龍又在三年后聯手推出《我的團長我的團》，同樣完成了收視和口碑的雙豐收，

或許是《士兵突擊》的成功太過突出，此后十多年內，盡管軍旅劇的產出數量穩定，也偶有佳作出現，但再難有能超越這座“高峰”的作品。王真崢就告訴毒眸：“每一個從事軍旅題材的創作者，心里面都橫亙著都幾座大山，” 電影領域，2016年的《湄公河行動》《戰狼》和2018年的《紅海行動》等軍旅題材電影接連斬獲高票房，證明了軍旅題材仍然存在受眾基本盤，但與之相比，軍旅劇不僅很難超越已有的經典范本，在數量上也開始減少，2020年全國備案的軍旅題材劇集僅有13部，低于歷年平均值，

特種兵：S級人設or人設天花板

乘著獻禮劇的東風，軍旅劇才重新開始回到大眾視野，時隔11年后，康洪雷和蘭曉龍也再次合作，以長津湖戰役為背景的軍旅題材作品《冬與獅》目前已經備案。

和與過去不同的是，在今年的已播和待播片單中，既有《特戰榮耀》《藍盔特戰隊》這樣主旋律基調的作品，也有泛軍旅題材和融合題材的《愛上特種兵》《你好，火焰藍》等。

在數量重新升溫的軍旅劇中，有個不可忽視的趨勢，那便是以特種兵為主要人物的比例有所增加，

事實上，特種兵類型一直在軍旅劇中占有一定篇幅，并且貢獻了一些優秀作品。從2005年的《陸軍特戰隊》，到2012年的《火藍刀鋒》、2014年的《神犬奇兵》等等，豆瓣評分都在7分以上。

其中，最廣為人知的是由劉猛執導的特種兵系列，第一部《我是特種兵》首播于2011年，改編自劉猛的小說《最后一顆子彈留給我》，豆瓣評分高達8.3分，第二部《我是特種兵之利刃出鞘》邀請吳京加盟，為吳京塑造“軍人”的熒幕形象提供了基礎。第三部《特種兵之火鳳凰》則將鏡頭對準女子特種兵。

直到2016年，特種兵系列仍有新作出現，第四部《特種兵之霹靂火》沿襲了前作“狼牙特戰旅”的設定，講述了狼牙特戰基地的高勝寒接到新的任務，組建“霹靂火特戰分隊”的故事。

但該劇并沒有完成對第一部的超越，豆瓣評分只有5.5，且大多數豆瓣評論都指向同一個槽點：感情戲太多。豆瓣有網友總結了《特種兵之霹靂火》里錯綜復雜的戀愛關系，更有人對創作者給出“再好的迷彩，也藏不住你那顆言情的心”的評價，

盡管質量參差不齊，但毋庸置疑的是，“特種兵”一直以來就是是軍旅題材作品中的重要支撐部分：一方面是有一大批以特種兵為主角的、優秀的軍事IP做基礎，另一方面，對特種兵的書寫本身就是讓題材多樣化的方式——特種兵本身是特殊兵種的合集，包括火箭軍、坦克兵、海軍陸戰隊、武警特警等等多個軍種，

而隨著臺網用戶的逐漸融合，劇集市場頭部效應日趨減弱，劇集也進入了分眾化時代，在此背景下，特種兵類型的軍旅劇逐漸開始出現雙重面相：一類沿著主旋律的軍旅劇發展，深入展現特種兵群體的工作環境；另一類則以軍旅為背景，側重書寫特種兵的情感，

正如上一代軍旅劇是從《激情燃燒的歲月》這樣更側重情感生活的作品開始，在以特種兵為突出趨勢的新一代軍旅劇當中，首先出現在大眾視野的同樣是第二種，

年初熱播的《你是我的城池營壘》便提供了這種面相的范本，將軍旅與都市情感做結合，也打破了軍旅題材所面臨的“僵局”，劇里邢克壘和米佧的CP熱度不減，貢獻了諸多讓人“嗑到上頭”的名場面。同時，圍繞特警和醫生的幾場職場戲也收獲好評，

最近正在播出的《愛上特種兵》同樣是側重軍旅情感的新型軍旅劇，特種兵也被觀眾稱為是“人設天花板”，在以情感為主的劇集中受到認可。

導演天毅認為，特種兵所經歷的特殊的訓練模式，所擁有的特殊技能、裝備和接觸的特殊任務，這些構成了其他部隊所不具備、全方位的特殊性，對觀眾而言，這是稀缺的審美資源，

特種兵作為男主角，天然具有人設上的優勢：武力值高、社會地位高，鄧曉華認為，劇中邢克壘“特警”的職業定位是萬里挑一，屬于“精英人才”，因此能夠帶來很強的安全感。

另外，在和特種兵搭檔出現的職業中，醫生成為最常見的一種，此前成功打造“雙宋”CP的韓劇《太陽的后裔》正是這種設定，《你是我的城池營壘》《愛上特種兵》也采用了這種組合。

鄧曉華告訴毒眸，之所以選擇“特警+醫生”的搭配，是看中了這兩種職業的共通性。

從外表看來，制服天生符合觀眾的審美需求，此外，兩種職業都會面臨經常性的突發事件，能夠幫助劇情推進。

在天毅看來，特種兵和醫生兩種職業之間有著天然的戲劇張力。“他們是兩個相對來說距離死亡最近的職業，一個是鋼槍炮，一個是柳葉刀，但這兩種工作的內核又存在直觀的矛盾和沖突，因此從人物關系上來說，更容易產生火花，” 在《愛上特種兵》第一集中，就出現了這種與職業有關的矛盾，李沁所扮演的醫生夏初在一次恐怖襲擊中，對敵人進行了救治，隨后被黃景瑜所扮演的軍人梁牧澤所責備。在戲劇沖突的背后，這種關系還暗含著有關倫理的探討，

一位資深制片人向毒眸解釋到，這是醫生和特種兵之間的本質差別，“醫生是要救人的，軍人是要殺人的，但好的軍人不僅僅是殺人機器，這本身就是需要探討的倫理問題。”

“進階”的特種兵

從某種程度上說，軍旅情感劇的本質其實是職場情感劇，只是“職場”較為特殊，且具有高度的專業性，因此，講好軍旅情感劇的第一要素，就是尊重職業書寫。

由于工作內容特殊，特種兵一年當中有大部分時間都在軍營當中度過，這成為劇集當中鋪陳情感線的阻礙之一，對此，王真崢認為，雖然相處時間不多，但成年人之間的戀愛關系本身就應當是有距離的，在各自的生活之上發生情感的碰撞。因此在創作過程中，并沒有強行拉高相處的篇幅，而是遵循著特種兵職業的特殊性而展開情節。

《你是我的城池營壘》的男主角邢克壘的職業從原著中的特種兵更改為特警，也是出于這種考慮，鄧曉華告訴毒眸，在劇本一稿已經確定之后，才決定做職業上的修改，也是為了讓兩個人之間的交往更具有合理性。

但盡管如此，職場標簽仍然排在情感之前。“因為我們生活里的情感模式也是這樣，大家都是一邊工作一邊談戀愛的，沒有人是24小時只談戀愛的，” 正因如此，《你是我的城池營壘》邀請了曾參與執導《戰旗》《十送紅軍》等主旋律軍旅劇的張彤導演執導，張彤在接受采訪時表示，自己剛接觸劇本時，連“壁咚”是什么都不知道，對“如何給觀眾發糖”更是沒有概念。但憑借著扎實的職場戲份，情感得到了自然而然的推進，

而鄧曉華解釋道，做出這個選擇的根本原因也是出于對職場戲的重視。在她看來，感情部分并不是這部戲最難把控的地方，而是涉及到特警和醫生的職場戲份，“比如地震救援這類特警的突發性任務，這些戲才是建立角色的關鍵，如果這些拍得不好，連帶著角色和角色之間的感情都會沒有說服力，” 此外，在展現特殊職業的工作環境上，也需要付出更多努力。

《你是我的城池營壘》邀請南京特警支隊作為協拍方，從前期取材、調研、訓練到拍攝，都有龍虎特警隊的參與和支持。這支特警隊伍參與過汶川大地震等多個重大任務，因此能夠為劇集中邢克壘的職場戲提供細節上的支持，

這是讓觀眾感覺“不懸浮”的原因，豆瓣就有網友發布評論表示，該劇帶給她的驚喜之處在于不只是談戀愛，對警察醫生的工作刻畫也很仔細。地震救援的戲份同樣引發討論，被網友評價為“難得的、不架空的戀愛劇”，

第二點則是要正確展現軍人在情感關系中的形象，而不是沿襲某種刻板印象。王真崢告訴毒眸，《愛上特種兵》創作的一個重要宗旨就是打破觀眾對于軍人的刻板印象：“我們不希望把軍人塑造出傳統的‘兵王’形象，因為一個人身上一定是有AB面的。不是說一個在戰場上剛毅果決的人，在面對情感關系時就一定是超脫的或者堅決的，”

劇里夏初吐槽梁牧澤說，“為什么特種兵高冷酷炫的人設到你這兒就垮了呢？”在她看來這就是沖破刻板印象的一個側寫，這種設定不僅為梁牧澤帶來了人設上的反差感，同時也向觀眾展現了與以往不同的、特種兵的真實切面， 正如前文中提到的，特種兵具備一種“全方位的特殊性”，這種特殊性同樣展現在情感關系上，“愛上特種兵本身就是一個特殊點，因為他身上帶有某種使命，你不知道他何時離開，歸來時是生還是死，也不能天天在一起，”在王真崢看來，這給情感關系的書寫帶來了極大難度。

但也正因如此，刻畫這種情感也顯得更有意義，天毅解釋道，在軍旅劇里，情感關系具有復雜性，即在男女之情以外，還存在袍澤之情。“他們不僅是普通的情侶，還有個更重要的關系，就是戰友，他們有共同的家國情懷和職業信仰。” 這種特殊的情感關系，王真崢稱之為“精神層面的親密度”。在劇中，通過抗洪、救災等特別任務，來推進在日常之外的、更偏向精神層面的情感追求，“我們強調的是一段關系中的兩個人都必須擁有獨立而完整的人格，而不是相互依附，在此基礎之上，再來追求精神上的親密。”

有了軍旅情感在年輕觀眾的觀看行為里做實踐，在今年這種關鍵的節點，特種兵的另一重面相也開始出現——從年初的《號手就位》，到即將播出的《特戰榮耀》《王牌部隊》都聚焦了特種兵這一特殊軍人群體的軍營生活，

這些項目的共同特點是都有專業人員參與創作，如《號手就位》的編劇張寒冰，曾參與過《士兵突擊》《我的團長我的團》《陸戰之王》等經典軍旅作品的創作；《王牌部隊》的制片人嵇道青同樣是多部特種兵題材電影及電視劇的制片人，

《號手就位》在還原火箭軍真實生活的過程中，遵循著“揭密但不泄密”的綱領，制片人段燕介紹，劇中基層官兵所生活的地下待機庫，就是在相關人員的幫助下，由美術指導和道具組所模擬出的真實場景。

這類揭密性質的情節能夠提供一定程度的“爽感”，也讓曾經因“東風快遞，使命必達”而走紅網路的火箭軍再次成為熱門話題，

軍旅題材發展至今，已經在各類型上都擁有了標桿式的作品。王真崢認為，在“大陸無敵人、國外無戰事”的創作環境下，軍旅題材的創作者們正在尋找新的方向，

在今年的待播片單中，就出現了以消防救援為主題的《藍焰突擊》《你好，火焰藍》，橫跨四十年、講述王牌軍隊成長史的《王牌部隊》，以及改編自真實事件的維和部隊故事《藍盔特戰隊》等等。這些不同類型的“特種兵”軍旅劇或許能夠為沉寂已久的軍旅劇市場注入新的能量，

目前看來，對特種兵的“偏愛”反映了軍旅題材在尋找突破口中的一個切面，但更重要的還是對軍旅題材內核的了解和充分尊重，畢竟“人設”不是萬能的，作品質量才是。