在文藝界，有人天生就具備旗手的氣質。侯寶林大師好像就屬于這一種。
相聲是門語言的藝術，評判標準其實很復雜，你把一段貫口說得很溜，可以把繞口令倒著背，也不一定是位大師，相聲表演是要看很多綜合起來的素質。
實話實說，我年輕的時候雖然很崇拜馬三立大師，更多的是出于他本身的那些傳奇經歷，并不是喜歡他的相聲。主要是他的相聲包袱少，就像《逗你玩》，聽了老半天就一個包袱。還有《秘方》，通篇都是鋪墊，到最后抖出一個包袱：撓撓。大陸的觀眾很有意思，都知道那個梗在那里，大家還是喜歡聽，憋著等那個包袱出來然后哈哈一笑。
在這老幾位大師中，論作品數量，劉寶瑞留下的作品最多，馬三立老師可能少一些，侯寶林應該屬于中游。馬三立最好的時光應該是最富創作型的階段去下放勞動改造了，這可能是作品少的主因。我記得少馬爺說過落實政策回城的時候，老爺子差不多有整建制旳雞鴨兵團了，都不想返城了。可以看出老爺子的隱忍能力。侯寶林大師最然也有下放的時候，但是時間上應該比較短。侯大師的相聲包袱密集為大家喜聞樂見，而且是京派相聲，侯大師表演功力較深，早期學過京劇，又比較擅長模仿，不論是作品還是表演基本上屬于史無前例的。
論政治影響力，侯先生當過全國人大代表，并當過主席團成員，多次為老一輩國家領導人表演過相聲。而馬三立影響力低多了，僅當過天津的政協委員。當然這和馬老不是那種喜歡出風頭的人有關。
論理論研究，侯大師是行業翹楚，不僅是針對相聲的研究，對于笑做過深入的研究和探索，比如喜劇也有研究并有論著傳世。就好比曲藝界的王國維，作品就是相聲理論方面的《人間詞話》。
所以從多個方面，侯寶林大師影響力比馬三立大師要高出許多。
為什么我就覺得馬老的相聲更好好聽包袱逗人呢
候寶林馬三立都不如楊振華的相聲楊振華才是真正的大師
馬老是民間相聲，侯老是政治相聲。
我就不知道馬的相聲好在哪，說話太碎。
馬三立嘴太碎，啰哩啰嗦，候寶林通俗易懂，一聽就知道什么意思！
單就相聲本身來說，馬三爺的水平比候大師強，眼界也高，在相聲之外的情況馬三爺拍馬也追不上侯大師！這一點從他們二人的第二代就能看出來，馬三爺好比世外高人大隱于市，侯大師就是居廟堂之高！
候的相聲聽完就一笑，馬的相聲聽完不一定都笑，但過一會就都笑了，回到家沒事想起來就會笑，兩個人差距還是挺大的。候在首都電臺宣傳的面比馬的大。
在天津馬三立的威望遠遠高于侯寶林。在相聲界，馬三立是相聲泰斗，侯寶林只不過是相聲大師。
我一個南方人，確實聽不太懂馬老相聲。看他節目，底下觀眾已樂不可支，可我找不到這個逗點，一頭霧水。侯大師的相聲好懂，可樂，雖然大部分說的都是皇城根下的陳芝麻事兒。到了馬季唐杰忠以及之后，合上節拍了。當然，相聲界是認輩份、講傳統的地方，我就跟著大伙兒，馬泰斗、侯大師地這么認了。
不分伯仲 個人偏向馬老 馬三立相聲聽完了 想想還會笑！