看過陶陽關于兒童時期差點被“拐賣”的多個采訪片段，其中他有說到，被爹娘帶回家后跟父母幾乎無法交流，那個所謂的師傅倒是他精神交流的對象，因為他們有契合的東西，就是京劇。陶陽對京劇的熱愛那已經是融入骨血的情感，超越一切。當初學相聲是郭老師有了張云雷，燒餅等倒倉的前車之鑒，給陶陽預備的一門手藝，如果能順利過渡倒倉期，京劇還是陶陽的第一。陶陽就是一個戲癡！身體里住著一個京劇大師的靈魂！郭德綱就不應該讓他唱評戲和河北梆子，這是陶陽京劇退步的一大原因，就要專攻京劇。陶陽沒有小時候努力了，還要像資深的京劇老先生學習，多下功夫，唱的應該像小時候一樣再細一些，嚴謹一些，看好你陶陽，嗓子會回來的。
號稱“京劇小神童”的陶陽，為什么如此“了了”？最重要、最關鍵的是，他長大了！童星，人見人愛，即使你唱不好、演不好，人們也不會過多挑剔。還記得當年的小婉君嗎？兒時何等可愛？長大之后，又當如何？陶陽亦如此，長大了，不梳小歪辮了，個頭又不高，且又像個小老頭似的那么“成熟”，再搞怪賣萌就不可愛了。另外，郭德綱枉自尊大，要振興京劇、挽救京劇，口氣不小，但是，你做得到嗎？至今你排演了幾出大戲？就憑那群瑩光棒小女生你能玩轉國劇？陶陽在德云社的相聲段子里來幾句清唱，還能落個“好”，再往高處拔，恐怕就很難了。人生苦短，能夠干出一件像樣的“事業”，已經很是了得！要想十全十美？
人們看京劇的不多，京劇有點陽春白雪，而相聲的觀眾多。那孩子小時候人們欣賞他，是覺得稀罕，長成大人了，會唱京劇的角多得很，不稀罕了。這不是捧不捧的問題。他唱的才是京劇，張云雷之流只是唱個噱頭，很多人說因為張云雷才開始聽京劇，她帶動了京劇，簡直就是胡扯，雖然我根本就不聽京劇，但是我知道真喜歡和假喜歡的區別！
郭德綱先生是不得不讓人尊敬的人，他的胸懷遠見已非常人，國粹京劇已經低迷，我從來不看京劇，而郭德綱先生看中陶陽，陪養他，而特地開辦麒麟京劇社，麒麟社一直在虧本，也不在意，而前些時間開始開視訊講解京劇內容及一些知識，我也第一次被郭德綱先生的視訊帶動下，看了陶陽表演的京劇《殺韓信》，也大至了解了劇內容，及如何觀賞京劇。真心配服郭德綱，是了不起的人。
郭德綱自己看得明明白白，就因為自己相聲說得太好了，導致很多人直接抵制他唱戲。肯定是不想陶陽跟他自己一樣的遭遇。所以，陶陽重點放在麒麟劇社。聽了陶陽的一些唱段，沒看過全本折子戲。作為一個觀眾說點外行話，陶陽現在的唱還差不少火候，主要是嗓子，高不上去，低不下來，平庸。反而不如念白更有味道。現在，應該在嘗試轉麒派，是否可行，咱也不知道。倘若，在麒派能結合自己的嗓音條件和自身優勢找一個自己特點的唱法興許更好。
我相信陶陽也一定有這個實力，立足于麒派京劇，超脫于目前的麒派京劇，成為自己風格的京劇程式。如若沒有此格局，僅僅目前的學唱，裹足前行的創業，沒有了郭先生的號召，一切都復浮云散。盼望陶陽能開宗立派有自己的風格，有一番成就。正如當初麒麟童，正如現如今的王佩瑜，都是學習前人逐漸形成了自己的風格。郭德綱做的非常對，人盡其才，發揮陶陽演唱京劇的才能，麒麟社戲劇舞臺給了陶陽和其他喜愛戲劇人盡情展示的地方，為郭德綱和陶陽們傳承國翠藝術精神點大大的贊。
郭老師多才多藝，幾十年出一個，在推廣光大相聲的同時，又致力于把大陸國粹京劇傳播于大眾，通過他的人脈和相聲傳播渠道，達到事半功倍的效果，而且陶陽功底扎實，尊重師傅，加之勤學苦練天資聰穎，是會走出一片天地的，讓我們期待著一位草根京劇大師到來！
陶陽在這么年輕的歲數，舉手投足，神情眼神，都已經開始自然而然的起范兒了，很有成“角兒”的潛質
郭德綱配得上教育家的稱號
單純麒麟社能運營下去嗎？其他京劇單位都有國家貼補，民間社團很難維系吧？
文化部應該用郭德剛當參事。
百花齊放，百家爭鳴吧。淡出相聲舞臺，專攻自己擅長的領域，于陶陽于老郭于德云社，都是多元發展，大勢所趨吧
郭德綱的麒麟社就是為譚陽量身打造的，很早就列入計劃了，陶陽來到德云社就說過愛京劇，老郭當時讓他說相聲是防止陶陽倒倉留后路，之后不停的引導陶陽重歸京劇，陶陽現在京劇界說感謝老郭的話，就是這個原因。
這孩子明明是京劇的好苗子。只因為 郭德綱說 童星沒有紅到最后的 被郭德綱拉攏說相聲去了。陶陽父母也沒主意 聽信郭德綱一派胡言 。老郭心機最重。
老郭\n才智過人\n高瞻遠矚\n運籌帷幄\n胸有成竹\n德云社\n固若金湯\n堅如磐石\n???
郭德綱自己看得明明白白，就因為自己相聲說得太好了，導致很多人直接抵制他唱戲。肯定是不想陶陽跟他自己一樣的遭遇。所以，陶陽重點放在麒麟劇社。
說的很正確，陶陽現在的重心在京劇方面，不過也沒有放棄相聲表演，很棒的孩子