如果將“射雕三部曲”內部做一個比較，《倚天屠龍記》的質量比諸《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》稍遜。

這不只是讀者對于作品本身的傾向問題，還有實實在在的不足之處。

從故事的背景畫卷來說，《倚天屠龍記》的江湖最為沒落

對于一部武俠小說來講，“江湖”的繁盛程度是其最為關鍵的要素。

一個大俠輩出、派系林立的時代里走出的英雄，其含金量自然要比小貓兩三只的江湖里走出的“大俠”更高。

我們可以來對比一下，雖然是同一個故事的延續，但《倚天屠龍記》的江湖早已經衰落得不像樣子了。

• 先來看看《射雕英雄傳》中的江湖。

射雕的開場，無論是楊康之父楊鐵心還是郭靖之父郭嘯天，其實都不算上江湖中人。楊鐵心是名將楊再興之后，算是將門；郭嘯天是梁山賽仁貴郭盛之后，算是綠林。

但二人的武藝在平常江湖中都算得上高手。

身為忠良之后，同時又有一副磊落脾性，和全真教丘處機意氣相投，從而牽出了江南七俠這幾個人物。

其實丘處機在江湖上的本事還算有點說道，但江南七俠這幾個人總是名聲大過實力，是正道中人。所以和丘處機雖然有矛盾沖突，但雙方沒有拼命搏殺。

這樣一個鋪墊，引出了郭靖、楊康直接的故事。

但是，即使是江南七俠這種武藝，都教出了郭靖這樣的高手，可見當時的江湖基礎還是非常雄厚的。

在頂尖戰力上，“東南西北中”五絕自然是一等一的，華山論劍成為一時佳話。

但這些人都有一個特點，那就是更為自信，堅信自己創出的絕學才是世間一流，即使《九陰真經》有偌大的名聲，他們也只是想要拿來借鑒一番，并沒有真的想去修煉。

當時的很多絕學，比如歐陽鋒的蛤蟆功、洪七公的逍遙游、周伯通的雙手互搏等等都是自創出來的，其中以黃藥師最多，“桃花影里飛神劍，碧海潮生按玉簫”之外，彈指神通等等都是當時足以名震江湖的絕學。

江湖上有新人不斷涌現，也有新的絕學不斷誕生，這是其繁盛的基礎。

• 再來看《神雕俠侶》的江湖。

這時期的江湖明顯要比“射雕”時代更為繁盛，不僅上一輩的高手尚在人世，還出了一個能和“五絕”第一王重陽并列的古墓派祖師林朝英，即使是其后人弟子小龍女一出世，和楊過配合的《玉女劍法》也是一等一的絕學。

除此之外，西域武學由金輪法王等人帶入中原，《龍象波若功》不輸“五絕”自創出的武學。

而像一代劍魔獨孤求敗的傳承都已經現世，楊過更是練就了各家所長，成為了一代大俠。

似乎這個年代的《九陰真經》都顯得沒有那么出色了。

• 而《倚天屠龍記》的江湖是衰退之后的時代。

一陽指這種絕學，其傳承后人也像朱長齡、武烈這般不堪，全真教已經名不見經傳，道門武當一家獨大，還算看得過去。

諸如和少林、武當、楊過等人都有大因果的峨眉派更是遺失了屠龍寶刀，其名聲也只能靠著祖上庇蔭以及神兵利器。

號稱武林泰斗的少林輕輕松松就被趙敏等人血洗，天下第一大幫的丐幫早就成為了明教口中的跳梁小丑。

這時候活躍在江湖上的所謂六大派，除武當還算看得過去之外，其余都名不副實，甚至心術不正。

所以明教在這一時期的輝煌總給人一種“山中無老虎，猴子稱大王”的感覺，張無忌年紀輕輕就能技壓群雄，倒還真不一定是把《乾坤大挪移》和《九陽神功》練到了多么出神入化，畢竟年歲做不了假。

所以整個江湖都凋零成這樣，和《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》的輝煌比起來，總有一種末世之感，尤其是還是以江湖為主要背景的故事。

之前既有珠玉，此后自然無光。

從故事的講述手法來說，《倚天屠龍記》最為邋遢

除了故事的背景之外，《倚天屠龍記》也是“三部曲”中結構最為混亂的一部。

故事開篇就能看出，前兩部都是類似今天的“黃金三章”，主要的人物出場都非常迅速不說，其鋪墊也和主體情節關聯性很高。

網文講究的“黃金三章”手法其實并不是它獨有的，而是通俗小說常用的一種方式，金庸、古龍、瓊瑤、張恨水、張愛玲等等大家都很鐘愛這樣的筆法。

“黃金三章”不是為了網文而生的創作手法，而是被人總結出來通俗小說較為受歡迎的一種筆法。

而《倚天屠龍記》在開篇上就非常邋遢，用了很長的篇幅都去寫張翠山、殷素素以及謝遜的故事，還穿插著楊逍與峨眉派的恩怨情仇以及明教內部的分崩離析。

雖然這些情節都應該交代，但如此集中實在不妥，和之前的兩個故事對比來說非常明顯。

最主要的是，這樣的寫法完全可以用其他的方式來取代，并不是非如此不可，如《碧血劍》、《雪山飛狐》這樣的作品再情節處理上都要好很多。

再有，主要矛盾的設置也是比較混亂的。

在《倚天屠龍記》的前一部分流出“倚天劍”、“屠龍刀”這兩把神兵利器，似乎在圍繞這兩件兵器來寫江湖紛爭，無論是書名還是開篇都給人這樣的感覺。

但是故事講著講著就偏了，屠龍刀孤懸海外十幾年，倚天劍更是沒什么存在感，主要的情節還是張無忌赤手空拳的兩大神功而已。

這樣一來，明顯故事開頭所說這兩把“神兵利器”就成為了一個失敗的噱頭，對于整個故事的情節來說都沒什么推動作用。

即使之后有刀劍中藏兵法、秘籍的情節，但明顯非常講述的非常急躁，幾乎是一筆略過。回過頭來看整個故事，更像是去圓初始階段的情節不協調處。

最后可以看到，張無忌這個主人公實在是不討喜。

如果用一個詞來形容他，我想“優柔寡斷”最合適不過。這樣的一個人物形象與郭靖的忠義憨厚、楊過的正邪恣意相比，實在是讓人喜歡不起來。

最主要的是，感人的故事和張無忌沒什么太大關系，反倒是因為他所造成的悲劇一件接一件。

這些即使是出自金庸老先生之手，但也不得不說，《倚天屠龍記》在情節和結構上確實是有些問題，不如《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》合理一些。

從讀者接受心理來說，《倚天屠龍記》讓人失去耐心

拋開作品本身的不足，讀者對于情節的期待也是《倚天屠龍記》口碑沒有前兩部好的一個重要原因。

客觀來講，讀者對于自己喜歡的故事都是有心理預期的。

他們對于自己喜歡的角色，甚至是整體的情節走向都有自己想象的成分，這種想象是自發的，更像是一種本能，只要看到這些文字，自然就會去設想故事的結局。

思維的速度要比手眼更快，這是一個正常人應有的特征。

所以，當人們看到一個情節沖突的時候，自然都會去預想故事該如何走向。但這種預想是否符合作品本身，這就不一定了。

作者和讀者具有不同的思維，作者在創作之初就有了大致的提綱，該如何設置沖突、搭建結構都有一個大局觀，但讀者往往是從一點一滴去推斷，并看不見全貌。

所以二人對于故事的理解自然就有可能出現不同。倒不是說誰對誰錯，讀者在沒有讀完整部作品的時候是無法真正理解情節好壞的。

那么，一個故事越長，作者和讀者心理預期的沖突就越多，這是很好理解的事情。

我們舉一個更為明顯的例子，瓊瑤的《還珠格格》。

第一部是最為成功的，第二部的故事其實就有些問題，但總體來說還算出彩，雖然走了下坡，但還是有觀眾追捧。

但是，幾乎所有的主演都不再接第三部《還珠格格》了。

從后續的采訪中就能看出，這些主演都覺得這個故事越來越有問題了。實際上收視率和支持率都下滑得非常嚴重，《還珠格格》的第三部確實比較糟糕，雖然它出自瓊瑤之手。

《倚天屠龍記》也是這般，這個故事是第三部了，并且之間隔著一百多年，整個背景物非人也非，和時間連貫的前兩部作品比起來，自然就會讓讀者產生非常多的不滿情緒。

它不是一個獨立的故事，而是有關聯的“三部曲”，在《射雕英雄傳》的時候讀者的心理預期和作者的構思就有些沖突的地方，畢竟兩個人的思維方式總會是不同的，經過了《神雕俠侶》的積累，到了《倚天屠龍記》自然就非常多了。

簡單來說，讀者的心理預期與作者沖突不是《倚天屠龍記》才開始的，而是在之前的兩部作品中就已經開始了。

這樣一來，從心理接受的角度來講，這樣的作品先天就不占優勢，更別說其質量比前兩部確實有所下滑了。

未來在黑夜隱匿，于此靜待曉光。

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