《乾隆王朝》沒有火的原因有很多，但是最主要原因還是一個王朝的創業初期、改革中期、衰亡暮期三個階段，《乾隆王朝》不占優勢，沒有值得宣傳的主旋律內容。

該劇選擇了從乾隆46年查處王亶望案開始入鏡，給觀眾呈現了一個由盛轉衰、積弊叢生，令人無奈又失望的王朝暮景。這相對《康熙王朝》的朝氣蓬勃、積極奮斗的“創業氛圍”；《雍正王朝》的維艱斗爭、負重前行的“改革精神”而言，顯然提不起觀眾的熱情。

該劇的一個最大的亮點就是給和珅“洗白”，但這個人物這其實并沒有為該劇加分。

因為此前王剛在《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》你塑造的一個帶有喜劇形象的和珅，可謂深入人心。而這兩部劇也是以劉墉、紀曉嵐與和珅唱對臺戲，凸顯出戲劇沖突，而使觀眾對人物形象印象深刻的。

而在《乾隆王朝》里陳銳飾演的和珅的形象過于硬朗和正面，同時也缺乏相應可以演對手戲的角色，這導致整部劇的主要戲份幾乎可以稱為“和珅個人的傳記”，所以網友們戲稱這部劇應該叫《和珅傳》。這里并非陳銳演得不好，相反陳銳的演技可圈可點。但是劇本本身缺乏連貫性和沖突性，這導致了陳銳版的和珅沒有給觀眾留下過于深刻的印象。

人物設置缺乏對立性，劇情缺乏沖突性是《乾隆王朝》的硬傷。

《乾隆王朝》以“王亶望案”、“錢峰連參十大督撫的貪污”、“南巡反清書案（這中間還穿插了一個乾隆桃色故事）”、“十五阿哥永琰遠征緬甸（實際敗了，反而成為了乾隆的“十全武功”）”、“和珅賑災”、“乾隆壽誕”、“嫁十公主”、“乾隆禪讓”、“和珅之死”這些表面輝煌，但實際上全靠和珅貫穿，勉強維持。每個故事獨立性都很強，連貫性都很差。

這就導致了在角色的設置上，和珅一角獨大，而作為《乾隆王朝》主角的乾隆則更多地成為了一個正義和珅的悲劇的“背鍋俠”，而賈一平飾演的嘉慶這個角色被刻意弱化了，他并沒有能夠擔當起如《大明王朝1566》里裕王在劇中起到的正義總后臺的作用，反而只是一個無足輕重的小配角。

事實上《乾隆王朝》還是值得去思考，盛世之下，乾隆王朝實際上已成為一個空殼，里面早就爛了，而乾隆還枕在自己的功勞簿上，做著美夢。但這個作為娛樂而言，實在太小眾，不符合大眾口味。

文/炒米視角

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