先說個冷知識：日本電影《人證》有個女演員是華裔，還有一位男演員在大陸長大，這里面還暗藏著一位奧斯卡影帝，可以說陣容相當豪華。

先說說我最喜歡的黑人大叔威利·海瓦德。

一、威利·海瓦德（扮演者：羅伯特·厄爾·瓊斯）

這部電影我印象最深的片段，就是棟居警官為黑人大叔威利·海瓦德朗頌西條八十的《麥秸草帽》，也很感謝長譯廠保留了原版背景音樂口琴吹奏的《草帽歌》，使得這場戲彌漫著淡淡的憂傷和無盡的惆悵，大叔那飽含滄桑的淚眼隨著這音樂一起印刻在我童年的記憶中。

如今再找一張這樣寫滿苦難的臉不太容易了，或許根本不可能了。

羅伯特·厄爾·瓊斯1910年2月3日出生于美國密西西比州，也就是說，《人證》這一年他已經67歲了。

羅伯特是美國影壇知名綠葉，獲得過奧斯卡赫肖爾特人道獎。像《人證》這種片子對他來說是小CASE，他的代表作是與哈里森·福特合作的《證人》（1985年）。

羅伯特自幼家境貧寒，國小三年級便輟學，他當過佃農、鐵路工人，1929年大蕭條時期失業，身高1.88米的羅伯特靠當拳擊手養家糊口。

到了1937年，他已經是世界重量級冠軍喬·路易斯的拳擊搭檔！

羅伯特的成功之處在于孤身一人殺入影壇，孤苦奮斗，半個世紀后開枝散葉，祖孫三代都頗有建樹，成為著名的演藝世家。

他的兒子詹姆斯·厄爾·瓊斯是電影《獅子王》老獅子王森法沙的配音，早在1970年就憑借《拳王奮斗史》拿到過奧斯卡提名，是2012年奧斯卡終身成就獎的獲得者。

2006年9月7日，96歲高齡的羅伯特·厄爾·瓊斯因自然原因去世。

二、棟居警官（扮演者：松田優作）

松田優作1949年9月21日出生于日本本州山口縣，他的母親是韓國人，因此他有一個韓國名字“金優作”。

這樣的家世為他招來許多麻煩，他不斷地被同學欺負。由于他不服輸的個性，打架便成了家常便飯，而那些壞小孩的母親們則四處散播謠言，說他的爸爸也是韓國人。

這樣的逆境造就了松田優作倔強、叛逆的個性，與《人證》棟居倒是十分相像。

成年之后，松田優作以一名打星的身份邁入影壇，他身姿矯健，出手敏捷，我們可以在《人證》街頭追逐恭平這場戲里，看到松田靈巧地翻過一部汽車，體態十分優美。

他的身高也是日本男人中的異數，知名男影星三船敏郎1.74米，高倉健算是出類拔萃的——1.80米，松田優作身高1.85米，許多年后才被江口洋介追平。

在與高倉健、邁克爾·道格拉斯合作的《黑雨》中，片尾松田優作與道格拉斯在雨中泥濘的山路上進行了一場殊死搏斗，沒人看得出來，這個招招狠厲、拳拳爆肉的日本男演員是一名膀胱癌晚期患者，甚至他的妻子都被蒙在鼓里。

1989年9月22日《黑雨》正式上映，各國影人注意到這顆冉冉升起的新星，預言他注定會成為一名國際巨星。松田優作臨終前一個月里，他接到無數片約，日本的、好萊塢的、歐洲的，然而此時已形同廢紙。

1989年11月6日，松田優作因病去世，永遠離開了他所鐘愛的電影事業和這個精彩紛呈的世界，年僅40歲！

三、八杉恭子（扮演者：岡田茉莉子）

八杉恭子這個角色改動較大，相比之原著，基本大刀闊斧！

森村誠一《人間的證明》八杉恭子的身份是一名育兒心理教育家、心靈導師，每天坐在電視機里對著觀眾大灌雞湯。

導演將這個角色改為服裝設計師，一是視覺上好看，另外把廢話多多的八杉恭子臺詞壓到最低，因為演員岡田茉莉子有這個表演水準！

甚至她的肢體語言相當節制，僅靠一雙眼睛就可以傳遞內心活動，準確而富有層次。

給我印象最深的是八杉恭子眼都不眨一下開了張五十萬日元的支票給兒子讓他買塊嶄新的古董表。

這五十萬日元相當于大陸七十年代的1500元人民幣，我媽媽三年的工資啊！真慣孩子。

岡田茉莉子出生于1933年1月11日，從24歲起一直是松竹映畫的當家花旦。

岡田茉莉子是那種典型的明明有顏值偏要靠實力打拼的女演員，年輕時期的她，曾被譽為日本最美的女明星。

人如其名，仿佛一朵小小的茉莉花，美得不可方物，卻淡淡傾吐著芬芳。

被如今文藝青年吹破天的那些日本影壇經典，幾乎都能找到岡田茉莉子的身影，譬如小津安二郎的《秋刀魚之味》。

如今岡田茉莉子依然健在，2019年，86歲的岡田茉莉子獲得第42屆日本電影學院獎“會長功勞獎”，這相當于是日本奧斯卡終身成就獎。

這是實至名歸，因為她是與老牌明星三船敏郎同時代的人物，二人曾合作過十六部作品。

雖然二人在《人證》里分飾一對貌合神離的夫妻，但岡田茉莉子非常崇拜三船，每每媒體問起她自己最滿意的作品，她總是毫不猶豫地說道——《宮本武藏》！

人們都知道，這是三船敏郎著名的“武士三部曲”！

大陸觀眾看《人證》可能感覺不出來，這里面藏著一個老電影懷舊三人組。

最右邊那個小鮮肉是鶴田浩二，日本老牌歌星，扮演棟居的上司那須警長。

再說說懷舊三人組左邊這個須眉大漢！

四、郡陽平（扮演者：三船敏郎）

這位演員大概大陸話說得比日語還流利，因為他自小在大陸長大，二十歲才第一次踏上日本國土。

1920年4月1日，三船敏郎出生于大陸青島，四歲那年隨父母移居大連，并在那里長到成年。他的父親在大連站連鎖街一帶開了一家照相館，售賣攝影器材（現今友好街一帶商圈）。

三船敏郎對大陸尤其是大連懷有深厚的感情。他經常對業界同仁說：“外國人都夸我有氣質、自信，那是因為我自小在大連長大，我見到外國人一點都不害怕。”

三船敏郎是黑澤明的御用演員，他與黑澤明合作過二十五部作品。二人聯手創造了無數影壇傳奇！包括令日本電影蜚聲國際的《羅生門》（1950年），為日本捧回第一尊奧斯卡最佳外語片。

二人被譽為“世界的黑澤，國際的三船”！

三船敏郎還是第一位獲得威尼斯最佳男主角的日本男演員，而且這個獎項他拿過兩次。

假如你點開《人證》日語原版，會發現三船敏郎的聲音非常好聽，雖然這一年他已經57歲，但依然聲如洪鐘，中氣十足，富有磁性的嗓音仿佛一壇陳年老酒，幽香暗放。

1997年12月24日，三船敏郎因多器官衰竭離世，享年77歲！

五、喬尼·海瓦德（扮演者：山中喬）

山中喬，別名喬山中，本名山中明，之前一直被大陸媒體寫成喬山中，倒是這個別名流傳得更廣。

喬山中本人的人生際遇與喬尼·海瓦德幾乎一模一樣，甚至出生名里都有一個“Joe”。

1946年9月2日，喬山中出生于日本神奈川縣橫濱市，與我們想象中不一樣的是，他的父親雖是駐扎橫濱的美軍，卻是牙買加裔，不是非裔。

喬山中因為這個獨特的身世，自幼受盡歧視，他走在街上被人打是不需要理由的。

因為膚色問題，他幾乎連個洗車的工作都找不到。還好，蒼天眷顧，他還可以抱起吉它，唱起心愛的歌。

喬山中的嗓音自然條件好，音域能跨越3個八度，這使得他逐步成為唱片公司老板眼里的搖錢樹。

《人證》結尾，當八杉恭子萬念俱灰將草帽扔進山谷，畫面切換成都市的摩天大廈，這本身象征著人類千百年來積累的農耕文明倫理，終將墮落于灰色的后工業文明。此時，喬山中蒼涼的歌聲響起，感心動耳、一唱三嘆、遏云繞梁，深具藝術感染力。

《人證》之所以在1977年拿到日本票房第二，成績甚至好過前一年的《追捕》，我認為喬山中的歌聲功不可沒。

《草帽歌》這一年唱片發行量以百萬計，從聲望到財富，喬山徹底打了一個翻身仗！

他生前數次受邀前來大陸演出，所到之處，受到熱烈歡迎，這是他始料未及的。

2011年8月7日，喬山中因肺癌離世，享年64歲。

六、直子（扮演者：范文雀）

直子執意不肯讓情夫送自己回家，導致中途遭遇車禍，還沒斷氣又被恭平扔進海里。

日語原版中，還有一條故事線，是她的丈夫發瘋般地四處尋找妻子，最后與她的情夫兩個男人一同尋找。

這個副線被刪掉了。

直子的扮演者、這個美麗婉約的女孩子叫范文雀，祖籍臺灣。

1948年04月15日出生于東京，在廣島長大，她一直以中文名活躍于日本影壇，曾與山口百惠、三浦友和一起出演過電影《擁抱》（1979年）。

看過巖井俊二導演《情書》的朋友會有印象，她在其中扮演藤井樹的母親。

不過這位女演員戲里戲外都命薄， 2002年11月05日因心臟病發作猝然離世，年僅54歲！

七、肖夫坦（扮演者：喬治·肯尼迪）

肖夫坦大叔此時應該還在跑另一個劇組——《尼羅河上的慘案》。

由于《人證》先行上映，于是林內特的代理律師、“狡猾的安德魯大叔”成為《尼羅河慘案》里大陸觀眾唯一認識的演員。

喬治·肯尼迪出生于1925年2月18日，他的父母都是演藝精英，媽媽是芭蕾舞演員，父親是管弦樂家，而他因為1.93米的身高，一直在影壇扮演打手、惡棍、地痞、流氓，《人證》肖夫坦算是少有的正面形象。

《人證》演員中，喬治·肯尼迪與三船敏郎都有參戰經歷，喬治則是巴頓所屬部隊，他因作戰勇猛而被授勛。但這不并不是喬治人生高光時刻，他曾在1968年因《鐵窗喋血》拿過奧斯卡最佳男配角獎！

有朋友會問了，這就是你先前所說的奧斯卡影帝？

NO、NO、NO，是肖夫坦身邊那位戴禮帽的警長大叔——布羅德里克·克勞福德，1950年奧斯卡影帝（電影《當代奸雄》）！

影帝跑龍套，這電影排場啊。

不過二人都已作古，肖夫坦大叔高壽，2016年2月28日去世，享年91歲！

八、郡恭平（扮演者：巖城滉一）

說了那么多故去的人未免傷感，最后說說唯一健在的男主演，郡恭平的扮演者巖城滉一。

巖城滉一1951年03月21日出生于東京，比三船敏郎的兒子還小半歲。

從這個生日來看，這是個白羊座，理應是個很有脾氣的小伙子。巖城滉一才步入影壇時，確實被公司打造成個性小生，小伙子神氣，有派頭。

雖然因為《人證》角色需要，只能演一個畏首畏尾沒有擔當的少爺秧子。

巖城滉一曾自己組過樂隊，發行過不少唱片，正經紅了一段時間。不過現在老了，他的命運只能跟大多數資深美男一樣，泡在電視臺里一集接一集出演無聊的大河劇。

即使三浦友和、原田芳雄、澤田研二這些當年紅得發紫的明星，哪怕是《蒲田進行曲》風間杜夫，再桀驁不馴、再逆風千里，最終都逃不過這個結局。

這與日本影業近些年創作陳腐個性泯滅有關，滿眼的都是英雄末路、美人遲暮。

想想英年早逝的赤子棟居，未必不是有福之人，在我們腦海里，永遠都是他年輕時的樣子。

（全文完）