被大眾吐槽的抗日神劇導演都是什么人？

哈哈，這個問題問得好，我來回答一下，各位看官將就著看。。。

我們來看幾個神劇典型就清楚了。

1.手撕鬼子的抗日奇俠，導演是TVB的金牌監制劉仕裕。

2.女特種兵玩抗日穿越的英雄使命，導演臺灣的林建中。

3.箭在弦上，就是那個被輪然后自動穿褲子瞬間開掛干掉一圈的女弓箭手，導演是來自香港的余明生。

4.一群妙齡尼姑殺鬼子的五臺山抗日傳奇，導演是tvb的李翰韜。

5.用石頭打飛機的鐵血使命，導演還是林建中。

6.向著炮火前進，這就是吳奇隆打仗自帶沙發各種擺造型那劇，依然是樓上的林建中。

其他例子就不舉了，可見港臺導演為抗日神劇出了多么大的力。港臺導演的通病，他們沒有人或者身邊的親人朋友長輩經歷過真正的戰爭，對抗戰的理解只存在于表面，無法抓住民族氣節和精神的重點，在他們眼中這就僅僅是個娛樂罷了，他們生長的環境導致他們缺乏民族認同感，這和現在的香港年輕人何其相似？

當然我們也不能完全去怪導演，導演就是拿錢干事，為了賺錢嘛。

一部抗日神劇從籌拍到播出要經歷多個重要環節，制作方、導演、編劇等，他們的責任一個也跑步了。

導演吐槽完了我們再來看編劇，編劇很多就不是港臺的了，但是編劇也有很大的掣肘。資方要求你編，首先這玩意你得能上電視臺播放是吧？要想避過廣電老頭老太太們的大剪刀什么最方便？？抗日神劇咯。。過審最容易嘛。。

于是資方要求編劇做“命題作文”，編劇怎么辦？為了過審瞎搞唄，完成能過審的任務就好。

資方當然得這么搞，我要播出啊，我要上電視臺啊，上不了電視臺播放沒廣告費沒電視臺買我怎么賺錢？能賺錢才是最重要的對吧？？

誰是衣食父母？觀眾啊。。這些觀眾也恰巧是我們生活中真正的衣食父母（不是你親媽就是你丈母娘）。老年人看電視沒年輕人講究，只圖個熱鬧才不管劇情合不合理，你敢跟你親媽講理？

有需求就有市場。。于是，這種風潮之下，各種神劇應運而生了且有發展壯大之勢。。。

最后說一句，電視臺的劇和電影不一樣，看電影得買票，看電視劇的觀眾群體不一樣，思想不一樣，訴求不一樣，接受能力不一樣，老阿姨們才不在乎是被動接受還是主動選擇。

要想改變這種局面，還是等80后變老那天吧。。。。