首先，在《偽裝者》里，程錦云是一個沒有故事的人。
《偽裝者》是一個典型的人物先行的故事，構成人設的一個重要因素就是背景故事。
在劇本范疇內，大姐背后有一個父母早亡，獨撐家業的女強人成長史，于曼麗背后是一個剛剛脫離苦海又入地獄再獲新生的傳奇，汪曼春則是一個朱麗葉與羅密歐式的愛情故事。
而程錦云，連如何成為我黨女地下黨的標準模版都沒有。
其次，演員戲外功課不足。
《偽裝者》劇本里還有另一個沒有故事的人，王天風。
王天風和程錦云都是推動劇情的工具人。瘋子只有人設，沒有故事，他為什么會進藍衣社？為什么會是瘋子？劇本都沒有說過。
并且，程錦云還有專門的一帕給她閃光（雖然最后結果是抹黑），王天風連這一帕都沒有。
瘋子和侯爺基本奠定了劉奕君老師反派第一人的基礎，我認為，瘋子的功勞更大一點。
那么，為什么同樣沒有背景故事，王天風就深入人心，程錦云就招人煩呢？
因為王天風演出了故事的感覺，比如和靳東的加起來6歲不能更多的那場，這對老搭檔在合作的歲月里的日常互懟可以讓人腦內300場。
比如，他的那句“別人的兄弟可以死，唯獨你兄弟不能死么？”到底是勸人從軍的洗腦，還是過去的悲慘經歷的爆發，全靠演員來詮釋。
劉奕君就靠著這么幾句臺詞，幾個狀態就構建了一個有一百種可能的背景故事。
這個能力，程錦云的演員王樂君并不具備。她是有詮釋劇本內故事的能力的，這點在《親愛的熱愛的》里面，一個背景故事清楚的角色塑造就沒有問題。
但是，劇本之外的創作能力就非常欠缺。以那個應該閃光，最后抹黑的解救勞工的部分為例。
如果她把自己的角色設置成一個見過家人死于剝削的勞工的家人，比如姐姐是包身工，活潑潑送走，回來的時候是冰冷的尸體，由此走上革命道路，而不是一個不顧大局的圣母，她給到的眼神，說臺詞的語態一定不是那個狀態。
所謂演技就是講故事的能力，包括表現故事的能力和創作故事的能力。王樂君前者可能及格，但后者基本為零。
還有一點功課不足的點是，以后的故事，根據《偽裝者》的結局來看，明臺是崔中石，那程錦云就是葉碧玉。
如果沒有看過《北平無戰事》可以看一下，明臺是具備端起兩碗面的能力的，在經歷了家族變故，失去了最重要的親人，堅定了自己的信仰以后，明臺變成崔中石是合理的。
但是，葉碧玉是非常小家碧玉的一個人物。還記得我剛才說的那個人設么？勞工家庭的女兒。《北平無戰事》里的葉碧玉是可能有這樣的背景的。
而王樂君在塑造程錦云的時候，選擇的是端著的大家閨秀，而不是假裝大家閨秀的小家碧玉。這種，也是演員自己的功課。
而且，崔中石在交代后事的時候提到：碧玉是家里安排的，我并不愛她。
你帶著這個點去扣明臺和程錦云的互動，明臺是對程錦云其實是友達以上，但程錦云卻是以真愛自居。
這種也是狀態。
王樂君演的是一個覺得自己魅力無邊，勾勾小手指就能把明臺引上正確革命道路圣母。
這是她對角色的理解，這個人設看著就討厭，她演出了討厭，說明基本功不錯。
但是，同一個劇本，她也可以演出一個帶著憤怒乃至仇恨，為了革命工作不得不與資本家少爺虛以委蛇的工人家庭的女兒，在共事中與明臺達成和解。
這種東西，屬于經驗問題，青年演員欠缺的很多，這不是第一個也不是最后一個。