引言

把于震和柳云龍放在一起比諜戰劇的話，真心不是一個檔次的。

于震有演技，而且口碑也不錯，可問題是他選劇的時候實在是不精挑細選。但柳云龍不同，柳云龍是活在了戲里面的人物。他對于劇本的要求，對于自己的要求，都是極其苛刻的。

分析

雖然都是經常拍諜戰，可于震能拿的出手的戲有什么呢？真正能讓我想到的恐怕只有《五號特工組》了。其他的什么《利箭行動》《海狼行動》真的能夠算得諜戰里么？

可柳云龍不同了，他的諜戰作品是多且精。《暗算》《血色迷霧》《告密者》《功勛》《風箏》《勝算》無一不是精品，幾乎已經成了云龍出品，都是精品了。

• 什么叫做諜戰劇

既然叫諜戰劇，那么其精髓在于“諜”而不在于“戰”。

什么叫做“諜”，情報的取得，情報的傳遞，情報的保護，情報的運用，情報的分析，甚至說是情報的制造，情報的改變，這個叫做諜。

也就是說，諜的根本在于“情報”二字。

諜戰并非是潛入敵后，一頓拼殺，然后把敵人消滅，自己完好無損。這個不叫諜戰，這個叫做瞎鬧。

真正了解諜戰的人，會知道這是一個極其危險、極其枯燥的工作，尤其是那些地下工作者。

地下工作者的危險是來自雙方的。為了保護情報源，所有的情工人員都是要有保密措施的。

敵人會懷疑你，組織里面的人會誤解你。想要做好情報工作，要吃得了苦，受得了罪，耐得了寂寞，忍得住誤解，經得起失敗，扛得住誘惑。

當然了，諜戰劇也并非是一種形式。現在我們常見的諜戰劇大概分為兩種。

一種是潛伏型，既情報的獲取與傳遞，譬如說《風箏》《黎明之前》《潛伏》；另一種是暴露性，既情報的分析和情報的判斷，譬如說《告密者》《暗算》。

• 于震VS柳云龍：從諜戰的角度分析

從個人的感覺而言，于震的諜戰劇并不能稱之為真正的諜戰劇。

就拿他的代表作《五號特工組》而言，雖然說是諜戰，可缺少的是“情報劇情”。

他們做的工作就是等待情報，然后完成任務。至于情報怎么來的，情報源是哪里，他們如何判斷情報是否準確，這些都是一筆帶過，而缺少細節。從這點上看，他缺少了諜戰劇的精髓。

我承認《五號特工組》精彩，里面的打斗場面，或者說是著裝方面，都屬于耐看型的。如果不是后來的抗日神劇過多，讓神劇受人詬病，這部劇絕對可以稱得上是精品。

但還是那句話，再精品，它也不符合諜戰劇的元素。因為缺少了“情報”。

我們再來看看柳云龍的諜戰劇。

柳云龍的諜戰劇有很多，最為經典的當屬《暗算》還有《風箏》，包括今年的《勝算》，也是一部成功的諜戰劇。

咱們就拿《風箏》來說吧。柳云龍在里面飾演的是潛入軍統內部的情工人員鄭耀先。主線故事是代號風箏的鄭耀先和潛入我軍內部，代號影子的韓冰智斗。

但這里面，包含了大量的情報傳遞甚至說是情報創造。

就用一個劇情來說，國民黨軍要在我黨中央離開延安的路上設伏。但鄭耀先因為和組織失去聯系，于是通過國民黨的手，在國民黨內部制造矛盾和沖突，誘使國民黨進行軍隊調動。以此來向我軍提出警示。

這一步使得雖然驚險，但是極其巧妙，這屬于諜戰中的創造情報。在無法和組織聯系，以常規途徑傳遞情報時，這種主動制造情報，引起我軍注意而化解危機是諜戰人員常用的技巧。

• 劇中形象，誰更像諜戰之王

客觀的來說，于震和柳云龍都屬于形象極佳的演員。

于震的形象硬朗、陽剛，雖然有些人覺得他不夠帥氣，但他身上的剛性十足。

柳云龍就更不用說了，他的身上有一種貴族的氣質，看過大陸版《基督山伯爵》即柳云龍主演的《傳奇之王》的人都知道，柳云龍的身上帶有一種貴族氣息。這種氣質，讓他非常適合演諜戰劇——適合潛伏，同女間諜周旋。

硬朗、陽剛的于震，在劇情中的形象有些單一，夸張點說是臉譜化。于震的出場基本上就是墨鏡、風衣、禮貌；出手基本上就是飛刀、快槍、飛檐走壁。

用通俗一點的話來說，這個形象太高調了。這種高調很容易引起敵人的注意，不是很適合潛伏。

柳云龍則不同，看那些柳云龍潛伏敵后的諜戰劇，我們會發現，劇情中的柳云龍在淡化身上的貴族氣質。而且，會根據劇情的不同改變風格。

《風箏》中，柳云龍開始的時候是明面上的軍統特工，這個時候囂張是對自己最好的保護，他就通過囂張甚至說是蠻不講理，除掉了一些對手。即便人們知道也沒轍，因為六哥就是這樣的人。

可在《勝算》中，柳云龍飾演的唐飛卻是一個結巴，是一個只顧錢財而貪生怕死的人。他這么做，是為了掩藏和保護自己真實的身份。為自己最后的成功做掩護。

從這點上看，柳云龍劇中形象的多元化也比于震劇中形象的臉譜化，更符合諜戰的需求。

結語

無論是于震還是柳云龍，都是我比較喜歡的演員。

但如果從諜戰的角度來看，于震的諜戰劇與柳云龍的比起來，還是要遜色的。