為什么有很多很有名氣的音樂人/歌手，其專業水平比不上音樂學院作曲系的學生？

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為什么有很多很有名氣的音樂人／歌手，其專業水平比不上音樂學院作曲系的學生？

答：你的疑問是、你既是歌手又是音樂人，寫出了這么多有名氣的作品，你的專業理論水平為何不如音樂學院作曲系的學生？其實這個答案很簡單，好比打仗，黃埔軍校畢業生往往打仗還輸給農民出身的泥腿子李云龍呢！《劉三姐》與秀才對山歌，秀才捧著書也找不到對應的語句，這說明知識和應對能力來自于自身實踐，你如果讓李云龍去講軍事理論他一定是茶壺煮餃子倒不出，所以解放后李云龍要到軍事課堂去深造理論知識，他那些打勝仗的戰例就讓那些軍事高才生用軍事理論歸納得很有條理。

⬆️阿炳

這些有名氣的音樂人或歌手，好多人從沒經過專業的作曲理論培訓，但ta有音樂天賦，比如阿炳留有三首二胡曲（二泉映月、聽松、寒春風曲）一首琵琶曲（大浪淘沙），他又跟誰去學專業作曲理論？因為他從小受音樂陶冶，他經歷和體驗過的各種曲調風格太多了、俗話說：熟讀唐詩三百首，不會寫來也會偷，所謂讀書破萬卷，讀多了記住了能靈活借鑒，就是自己的。作曲也是這個道理，你懂得了曲子的調性，風格特色，你會感悟出這個曲子旋律的時候，音符就會不斷流淌，劉文金作的《長城隨想》，閔惠芬老師在上海大劇院首場演出，排練時她問道：怎么有京劇風味？劉文金大師說：這是借鑒的京韻大鼓風格，第四章又有阿炳《聽松》的剛勁有力的風格，如此作曲也就是寫作文，知識多閱歷深就會筆下生花！

⬆️聶耳

還有王立平大師作《紅樓夢》曲子時也是如此的感受、所以經過作曲系科班畢業的畢業生有時由于閱歷淺，要想作一首曲，因為相關理論知識要求嚴格，處處受束縛，也就無從下筆，王立平大師拿到《紅樓夢》劇本三個月沒有能寫出一首曲，主要是找不到特殊風格的旋律。這些音樂人／歌手，ta就沒有這些框框條條約束，比如農民詩人也能出口成章，有時也是少知就少畏，才能大膽創作，他們的作品后又經能人幾番修改才完美了。

⬆️王立平

對于不懂的東西都是干中學，學中干，才能不斷提高自己的素質，理論也來源于實踐，那些中外古曲，有些音樂大師都是敢于創作，不斷完善才最后成功的。不管你經過什么樣的理論學習，你能如同貝多芬，聶耳等偉大音樂家一樣作出無數傳世佳作才是真正的音樂人才！

⬆️貝多芬

謝謝🙏！