在大陸相聲史上，德字輩是行業興起的一代，八德時至今日也是相聲界的標桿。而壽字輩和寶字輩是大神輩出的兩代，張壽臣馬三立侯寶林常寶堃趙佩茹劉寶瑞等，都是泰山北斗一級的人物。

而接下來的兩代，文字輩可以說是綜合素質最高的一代，跟前輩們整體文化素養低，創作能力匱乏相比，文字輩大部分都接受了正規的文化教育，而且不少人都有極強的創作能力，比如馬季先生一生創作三百多個段子，侯耀文也有不少經典作品傍身。在成就方面也比前人更加卓著，有將段子說入股市的文哏大師蘇文茂，還有共和國第一位少將常貴田。

但如今文字輩老藝人大部分已經過世，還活著的基本上都淡出了相聲舞臺，或者從事教學類工作。畢竟現在明字輩很多藝人都七老八十了，第九代第十代已經成了舞臺主流，文字輩也是時候享受退休時光了。

還在世的文字輩藝人如果要排五個最強者，個人心中的名單如下：

魏文亮

魏文亮可以稱得上是相聲史上的天才娃娃腿了，雖然不像常寶堃那樣少年就成了大名，但論能耐小怪物并不遜色于小蘑菇。

魏文亮說學逗唱樣樣精通，他的把桿活《山東二黃》堪稱教科書一級的存在，魏文亮魏文華姐弟兩互為捧逗的《黃鶴樓》《汾河灣》是筆者聽過的腿子活里面，最舒服最流暢的版本，一點多余的零碎都沒有。另外魏文亮先生在灣灣受歡迎程度極高，他也是相聲界唯一一個得過臺灣金曲獎提名的演員。

李伯祥

李伯祥是三位寶字輩大師教出來的小神童，父親李潔塵，師父趙佩茹，干爹劉寶瑞一起拳打腳踢，成就了如今的李快嘴。

李伯祥的臺風火爆，擅長賣弄“快”，語速快反應快，外加記憶力超強，到一個地方就能把當地地名串成貫口，這能耐在相聲界也是獨一份的。跟天津很多老先生過于本土化不同，李伯祥全盛時期在全國各地都吃得開，現場效果堪稱無敵一般的存在。

但正因為過于賣弄快嘴，所以活不那么嚴謹，更要命的是很多時候嘴走在腦子前面，經常來一個口誤，不過李快嘴的口誤也能抓現掛，腦子好誰也拿他沒轍。

當然李伯祥的火爆跟他的搭檔杜國芝也密不可分，兩人珠聯璧合35年之后，杜國芝先生駕鶴西去，李伯祥也跌落了低谷，現在李快嘴最愁的就是一身能耐沒人繼承，兒子指望不上，徒弟更沒戲，鄭健戴志誠王平個頂個都不像那么回事啊。

（題外話：屌絲之神牛小偉也是李伯祥的徒弟）

石富寬

于謙雖然現在是最火的捧哏，但真要論能耐，他比師父石富寬還差了不少，尤其是郭德綱在相聲方面越來越糊弄事兒，于謙也把心思放到了影視綜藝領域，估計將來要趕上石富寬，希望越來越渺茫了。

石富寬先生捧哏風格靈活多變，跟侯耀文兩人正好匹配。侯耀文屬于霸氣加插科打諢，石富寬則是正氣中帶著狗氣，而且時常抖一個應時應景的機靈，把包袱效果再往上追加一個檔次。石富寬先生在塑造角色方面，遠強過徒弟于謙，這也跟侯石的舞臺風格有關系，侯耀文擅長大段敘述來帶動劇情，石富寬先生則全程跟著，不爭不搶也不出洋相，靠著精準的幫腔對故事推進，把角色自然的立起來，讓觀眾笑得有邏輯而不突兀。

高峰說石富寬是當今捧哏第一人，這還真不是客氣，石先生實至名歸。

佟守本

佟守本先生屬于名氣不大，但能耐不小的好角兒。

佟先生的相聲一個字評價：帥。而且是那種充滿精氣神，一股浩然正氣的帥，臺風文雅，不火爆但是耐聽。佟守本使活規矩之極，一點都不走邪的。舉個例子，演《行酒令》《扒馬褂》這類群口活的時候，很多演員在自己沒詞兒的時候，都是在旁邊擠眉弄眼抓耳撓腮，比如侯耀文郭德綱等都是一堆零碎，很容易分散觀眾的注意力。而佟守本先生則跟木樁一樣杵在那里，連表情都不帶變化的，有點像RPG游戲里的NPC，一點都不帶攪和，光是這股子認真的勁兒就足以讓后輩們高山仰止。

另外佟守本先生還是太平歌詞非物質文化遺產傳承人之一，跟某教主的評戲味兒太平歌詞不同，佟守本先生的太平歌詞是原汁原味的，而且比劉文步的耐聽，有興趣可以去感受一下，人家這才是正根的傳統文化。

王珮元

王佩元本名王培元，相聲笑林五狗之一，跟狗神趙偉洲齊名的狗派相聲名家。

王佩元先生對于相聲技法有相當的研究，不但個人技藝高超，而且還有很強的理論基礎，聽過他講解的相聲理論，比死啃相聲著作還管用。

常貴田的成就一多半都要歸功于王佩元，如果沒有狗派大師給他量活，以他的水平估計很難留下多少經典作品。老常家別的能耐沒有，找伙計眼光都是一絕，趙佩茹白全福，外加一個王佩元，大量活都歸他們家了。

最后狗一下，王佩元老師在影視領域也有非常出色的成就，看怹演的《熔爐》，這形象多可氣啊~